沈眠／
我的大就，好像一直在逃兵──1997年大一就宜大中文系，大二到文化大中文系中文，大三是再移到文作，最後也有，在回想起有特要反抗制或者端不之的理由，就只是非常地一心一意投入在，再加上後也病了，自然而然院。前年，有次以身份返文大演，心，竟格抑或校的情感，皆是不足的。
但宜中文和文大文了我不少分，在二十世末，宜中文早已多文程，包含翠、天等都在其中教，乃打了我的眼界。而文大文的自由，更是造成我情放在作的主因。印象中，不少老都取作品定，也就是你所的作品或告足秀的，件事足重。於是，我野浪地缺了各，包含那些未必容同等思的通、基，比如育、英等，不能也是合情合理。
若真要有什培，自以，放任式的氛疑激了我全神作的望。唯奇怪的是，比起台大乃至於後的，文好像有文之的名堂。以我所感知到的自由程度，文理有更多秀作者生。
文名最的人物，後也在系上教的以，另外有宗翰、丁名、薛赫赫、李宗、斐雯、同弘、婷、右京、夜瞳、佚凡、喵球、廖大期、蔡文哲等等，各有各的展，譬如宗翰已是院的大腕歌研究者，同弘（姆）和丁名以刊物成著名要角。憾的是些同的集，我手上有的不多，有些也未曾出版作品。
而在略我所知的文人之前，不得不提翁文（阿翁）──位零雨、夏宇、、曾淑美於2002年共同《在》的人，也是文的歌老，以云是她的生。在我入文的那一年，阿翁，改由云接手代程。而後阿翁至成功大中文系，教出了如俞萱的人。
阿翁所主的《在04行文件大展》，有不少文成表，如以、同弘、薛赫赫。其《作的契》，是必的、文集，高度人。集《光莽》出版於1991年，市面上十分罕。面最我容的是於直情的部分，譬如〈肉〉：「爽而脆的肉／使我日夕沉酣／如果／就是沉的意／且天地此我」、〈光莽〉：「所有幽的景拉近／所有的星月展泥／所有的人每天都吃肉……／我在你歇的肌／身能超渡……所有的追若是在身／跪拜的密生活的密」，阿翁善用古字，密意象的。我一直期待阿翁能推出新集，主要是她在《在》期的作品，感更能容地出入古典代。
堪小之王以的集《的故事》是幻逸品，印量500本的初版於1990年代，於2013年新版出。事感烈，得於被者、哀、望、痛苦、悲身世、十二星座等日後其小的主。我以，《的故事》接近小，特首、，如〈於人F一幅之程〉、〈的故事〉、〈惦著那些在他身世的自己〉、〈各各他情我的叛徒〉等都有精彩的事性，但又非西方史般的事。
而以稠如精的意象、厚幽微的情感和跳漫的能力，乃至於句延格，皆已出於作，如〈夏〉：「有更多念在光的裸裎／以可以分心得更多／以可以悠晃／隔到更的地界」、〈悲〉：「放牧我的身／在碑和裂的境……身在法挽回的黑暗航行」、〈於人F一幅之程〉：「但是肉等不及我予意／便面表情地落……光影色明暗肢的／一切後退成背景／嘶喊嚎淫笑么喝皆消音／一切默成背景……肉不理的、痛／和羊水的感／加速成肉它自己」，都在在教人於他一方面摹色情、暴力、一方面又能撤退到事物後方柔之光的本事。
《的故事》新版加新的模式，初版全收入外，再加上「後的」一（共17首），以然仍是以，但言度大有不同，些歌是分行散文也不可，但在精神涵是一相承，仍可猛烈迸的意。
云（梅芳、阿流）其是就中文，文作近，加入社，後研究所期也任社指老，之文人也不吧。她的首部集《身》在2010年世，是一本我人以近十年最好的集之一，而云身阿翁的生，於望身本的激烈，或走近似的，譬如〈佛眼〉：「要吃要喝／人血心肝／／／手」、〈「混──合」〉：「非理性、混淆／他成功地混淆我身的感……人聚集在最盲目的／我的情不能比清醒」、〈「界的通道」〉：「全世界蔽在角落／我入自己身的花房」、〈歌者之苦〉：「了使一切感官到峰／我定留在座人的荒／一次放逐／『那些探器』／著梳子／死在」等，唯阿翁女性的欲求密藏於女也如的典雅言中，云的野解放在歌，暴烈且迷人。
相於《身》宛若大爆炸、足堪天食地吞的能量，2018年出版的《意生活》份量薄，但仍可到云句中神巫附的世界，有若妖魔共度人世。
我有斐雯的集，大概都是在刊物散，如在夏宇主的《在05：大字》的一首〈灸〉，刊於《曼陀刊》05期的〈日子〉。前者：「灸淫了的大好白／灸影不影都名之影的言之／灸苦好中指不掉」，委又怒又好笑，但又有不出的可悲；後者句：「鬼有眉目／不知如何回答／拎著一小小的心／直向前跳／就去了」，日子的莫名，及微微弱弱的悸。首我印象深刻。
同弘出版有《海岸山》和《火星上的抒情》，後者是我心目中2014年度十大集之一，如〈一九九九秋〉：「的活在悲／的以影正在放映／／只是／我在火上睡了一，事情突然都法收拾了」、〈安那其深海〉：「……在暗我，我正以永的悲不著、重覆著出腹，可挽回地重覆」、〈上海〉：「她後／我活在一段鬼故事……若困在的地方／就永不可能得救」等，地展示的演化，最亮的部分，直抵最幽暗的位置。
薛赫赫（薛淑）集，我有《幽一朵小花》，人持往向式的心度行各於人值的捕捉思探，形式走於歌之，充宗教沉思感，如〈我想一有界限的地方〉：「我想一有界限的地方，可，界又成障壁，界有它的廓，我找它的形，像找我自己的形。」、〈有多，可以通往多道子〉：「有亮的灰叫我哭，我所呼喊的形象，一定碎裂消散，成一股我法的味道。……如果可以，我想住人吟唱歌的第一音，他身中推出打的一新空、新秩序的。……我是我自己眼中的人。」
右京（李嘉）的《幼的海底》前三分之二是集，後面是散文，腥不忌的一本，以歌漫、、布袋，而且有使人吃笑，如〈打不倒的流祭〉：「身每次夏天都肚破流的咪／我於微笑明白／悲重太多太多次／它就是了」、〈社〉：「我就是路、真、生殖／我是公社我是教／我的天是腿／我……／／且：啊啊？都上哪去了？」、〈冰箱〉：「我／像一／的虎」，歌含的淡淡幽默，引噱。
喵球（浩嘉）至今有《要不我不要》、《跛豪》、《手稿》，是一名具魔王任性的人。任性，意味著他不挑既有有的歌式貌，甚至推翻上一本集，以更辣烈的姿，跟自己完了的，他坐佛之名，果不假。《要不我不要》多雨、水和植物的意象，悲苦而且遍，但他又能笑以待之，予翻，如〈仙人掌──那些死後收回的印〉：「他在刺上的子／已如此大破／砍下了人的／吃掉了人的身／我也是前所未有的多肉／我啊，淡淡地笑了／毛退化成／踩／我扎在的上／我有的、所有的、便是／沙丘上的／充喜感」。
假跛豪之名出版的《跛豪》，的十足，乍看以是印刷了，比如一打，居然有封，然皮、直接裸露血肉，也本集的不正（正）的器度。面的有著喜性的指，但起也都是，人好又好笑，如〈一人在路上〉：「大部分人都相信我／我全部皆」、〈毛孩子〉：「所有的事／都太柔／所有的事／都偷偷把我治」、〈我能的已有美好了，只剩下──用留言〉：「我相信／比好更需要／越靠近 走得越慢／最後乎停止了／停在步的地方／我有 也不能／但我又又」、〈小〉：「他凋落了／在一束花留到最後／哭泣的人／失一水分／／我慕他小／我慕他／盛的作／也很小」，喵球人笑或笑中爆的能耐大矣。
《手稿》得像是智慧型手，文排是用格式。其名手稿，歌悉是喵球用手作而得，明前急速起的手潮。到第三本集，喵球得更短精，容更日常，但又透露出特的察角，譬如〈小蛇夫座〉：「你教我／所有暗／都只是光／我在光之／露出微笑／我的雨／已大」、〈每人手上都有一玻璃〉：「所有固平滑的表面／都遍法辨的微小痕」，（失的，有非常持的）到人可，而他直普通生活、人生造成的害，以及平庸之中演示神奇的本，不凡。
表於《世The Epoch Poerty Quarterly 季刊》205期（2020年12月冬季）。
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