的造者
在《停》以後，你一直期待著孟宏的影。你在他的黑色面看小小的火光。很小。但在酷的，有出口的景，那小小的火光看起好亮，好暖。你想啊，使是幻象，都好哇。那火光！
而《第四》，毫疑的，你延演的衷心喜。
男孩小翔（海演。真是秀而活生生的表演者）孤地在路上走著，到院，在病房之中，他守著即的父，一窗在的中央，男孩在右，病床在左，窗外的得像是在柔地燃著，而窗的色是的，使人的灰，抑的，跟死人一起被的，宛若境。中雄的影，在色的捕捉上你有的感。而既生（盈的）又不把望的感（沉重的）做出的各色彩烈的面，相一致感的持到影片尾。
此文本小翔描的四，你充致，其中含了富的意象呵。
第一是小翔父的照，那是死亡的影像。第二是好朋友的特徵，小翔出手仔（豆演，他在片中的奇的好，把甘草人物的胡悲表得如其份）的，那是活著的，烈勃的影像。第三是小翔的，他自己的哥哥小翼在的堤防（也要提防？）上走著──走啊，走的，直像是另一小翔似的──是生跟死交界的影像。另外，校工（金士演。金是那的棒）到小翔新家他，他人在堤防走的面，也和中小翼的路有所重，宛如不祥的兆，以及命的再召。
而行走──或者是行移──件事，在《第四》重要的位置，把人生的喻做得含蓄而有生猛的後座力。片小翔走在蛇行般的路上到他校工（校工以踏著他），再是母（郝蕾演。他坐在火上，窗外，海的景大，有），有手仔（手仔取他人，度小翔），以及小翼的中之行，乃至於影尾，小翔自己一人，男孩在走路，他一人，走著，走著，一人走著（去找手仔後，走在旁，有最後上走在蜿蜒的路上，他正要迎向自己的）。
小翔和他人共乘，又回到完全的，有人可以他，有能和他站在同一，是他的人生，也是他自己的，包括校工（要小翔多，少）、他（要他父一）和老（演。她和小翔在堂立的一幕，微小而深刻地暴露教育者的本之荒），而手仔本身亦是可人（演安排小，偷遇字，手仔遂放不以後的真相），根本能力他什。是真正教人悲的事。最小翔只能自移，在他的路上。
你到，心便在所能降到的，最低的最低。人的代，其普遍面一：大家都懂得、取人。情不然，於是便形成有些人面暴力酷的害，而毫正、公理的介入保。他根本有能力反抗或向述（了也不得有人信），他只能避，退，只能如何安的活下去。你想，人啊是必活在怎一感受性，救性的世界啊！
女性影展曾播放、郭笑芸演的片《最的》、《》，分就女性、男性呈述家暴事件。但部片都不在，或者它所的是暴力以外的西，各事後悔和大量追溯的。它把家暴定在未通向死亡，有方可解的社。在那，看不到直接而震撼的暴力面，那些施虐而狂的魔鬼姿。
但孟宏深入暴力，以、可怕的在感重屈辱。
演父的戴立忍人不寒而。他的第一就是在餐桌吃的背影，冷清的，匆匆一瞥又去。此後，演度拍父的背影，大，著暗感，有著弧度的背影，看起凶，不得逆。人物的背影藏的的暴力感，你想到法西斯柯波拉/Francis Ford Coppola《教父/The Godfather》的艾帕西/Al Pacino。而它更是父背影意的完全向，你，朱自清走月台的爸爸的背影呵，已得要稀成空了。
由大背影的堆，演安排了峙面，一是父和鬼魂小翼，一是和小翔。前者是幕先有父的音，他，影移，慢慢逼近，放大父的，那是正面的凝，原先父容有小影遮住，後整暴露，他在小翼，他知道小翼在，但什感，那口吻冷而充斥迫感，一，拍到角落瞪著父看的小翼；而後者，小翔是被父狠狠踹了一，把他踹，迫小翔不得再宣哥哥的事，父小翔保，再多少年都不有人找得到哥哥（戴立忍到段，演插入堤防外一石上一枚清晰比的印的影像，真是冷冽至的反），然後打小翔巴掌要小翔跟他握手，成所和解。於是你明白了，真正恐怖的哪是鬼，是鬼都不怕的人啊，是完全沉浸在自我的暴力的人啊（出《聊》的蒲忪在更久以前便完全懂得道理）。
然後到第四，最後的那一。老要生把子拿出，看著自己的，出自像。你，那真是比深邃的一幕啊。小翔看著中的，你也看著幕他的。特。一秀的孩子的，若有所思。跟著他低下，慢慢上了眼睛，微微流，然後停止。他凝他的心，他的子不在中，更在他的心。他懂得道理了吧。是文本最的一刻，也是小翔抵成起最漂亮的一睛。那是色的一。就是，就是子。那瞬小翔人物子另一向的深，遂成了低眉垂首的菩。
那孩子的有著桑，有著音般的深度止。你想起朱天文下的一段小事：「可法，法，人知的清醒明白啊。＼他此刻得的，人受惠不到。他要自己走一趟。走到，如果上天恩待，他亦有所得，算是幸的了。前社於明白，人生如旅，，每人都是不伴的旅行者。＼……交出肉身，放清醒。於此之後，他跟喝了孟婆一，下午生的一切，逐模糊至忘消失。＼前社低眉垂首，眼角濡起。」
你也是。在小翔的之前，你也低眉垂首，眼角濡。
你的
於99,10,24
