深仍是。我每夜都希望消失
在我洗白日的暗的水中，
但是在我溶入之前，
在那些的水的下面。
委的在灰色的刻搏。
可能是一面子映出我了的面孔，
可能是一座有增已的牢般的迷。
可能是一花。但始是。
──波赫士/Jorge Luis Borges，〈〉
十二月十九日，晚，在家院，2009年「新子展」，【二分之一Ｑ】作，《掘人》，演戴君芳，施如芳，表演者美、汗如、榕、淳，舞者安莉、于明珠、泰，音宗。
上，舞台有曲（Ｓ）的面扮演著多重效果，既是投影幕（花的祖像，在水中漂浮的柳梅的），也是。戴著面具的古怪舞者跳著代舞，判官、助理或在（高跟鞋）或近代（人），而且口音多式。
事有多合，相有意思。某小姐本至死的景定，拉起禁止入的布，跟著有女判官到查案，事跳，交行相具有活性感的，大量的代肢作、舞蹈。有的昧、不安。像是一度期的焦，踟。然那未必定性的曲引到某新的地。不的思索、作用有短少。
那是在前後退之的，於一表演形式的代化──你代，本身的意涵能代、近代有所接或持反、叛逆？曲的未（或在），理理和其他形的拼接？是折衷？是界拆除，著形式一代法的魂？而非如中的掘墓，已死的再返？
一次的新子展似乎都在於重新定（而重新定的是代的主要精神、容，那代呢？是重新定？抑或反定？）上作文章。特是祖作家大量充斥的醒（但那又何不是另一沉睡？）的出世。且此延展到表演者所演角色之的浮起悲感的入太深。像是某小姐、商小玲或者女判官等等，都不由自主因本，而掉入那柔、神秘而限美好、雅的情之中。
往的女子群像，的本身，於一空，一。而的姿，特在女子偶像（本、日本或）的迷之中，道陌生？
以致於女判官著著，原先是解（她必破某小姐之逝）的人居然也被吸之中。她睹柳梅的采而陶醉不已，著柳掘墓要杜娘魂，孰料回的竟是那某小姐，消失的女子。可算是的致葛了，一的的路（中、中密串）。甚而生柳梅因掘墓被判刑、一事，跟著又接回──事巧、奇得以加。
一著可是恰恰把祖文本中的中（譬如杜娘在中柳梅，醒後抑而，留下一自像，上的有柳、梅的暗指，而柳梅也在中女子，後得，乃在杜的魂唆使下，去掘墓）一可怖的、有的圈中──而你不由得想大叫，根本就是波赫士的法嘛：我你在我！
而掘，挖掘境，或者挖掘墓，都死亡的零件有了堆性，洗染它的所情呵，同交涉到（假定女判官所的位置）、幽冥（某小姐在中魂她扮演的杜娘）（停留在本中，很外、外加首的柳梅），情感伸展、推拉一巨大的而怎都有那些哀意味的息。更不消坐著台下看著生的你我了。於是，暴力死亡都是微的花朵，微如一息，如不被祖所的落花。而老先生的落花，那是然也不的了。竟人零如此啊！
那，完波赫士的〈〉：
我的肉止、魂孤寂的候，
我身上什朵荒唐的玫瑰？
（《波赫士全集Ⅲ》，王永年等，商印）
──「本文首於台。」
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