〈情原是非常非常寂寞的事──默看《向左走向右走》PART.Ⅱ〉
到花筒，《向》真的是花筒，演可以用的元素太多，乃至於集合之盛大是近乎行的了，譬如歌唱有魏如萱、打，偶像魅力有甯、柏霖、，的深刻性有堪女王的徐堰及感很力悠的梁小，也有包含周明宇在的歌唱者，魏沁如著扭曲而疼痛的舞蹈，米的背景，【人力行】的表演群，盛的舞台效果，建人的音，以及最重要的夏宇（默的偏），因能做的、能使的源太多，致甚而繁地造了更多枝出，但故事骨的寂寞只在文本最後的毛毛兔了起有震悸到默的胸腹一（水便要上眼鼻了）。其分的堆，就像是肌肉度肥厚的老虎，垂了大肚子，的，他便算牙舞爪，也是凶猛大大不足，有好笑呢…
不魏如萱的真棒到可，次清唱都可以直接伸到心的底去掐著魂得默差魂九天（然又想再度抱怨小巨蛋地真的不，入器或音效真的相互食，致紊），跟青峰像的芽一尖嫩的音出奇的搭（乾脆他以後真的一起以【左】的名片好了）。她的音厚而感。真是又寂寞又美。
甯跟徐堰的也是，比春季跌落的雨更美，然是不同的域（前者略甜，後者音的某「」特人，且的近似於暴力的氛），但同都能引起耳朵的眩感（尤其是徐堰白，像是密密的甘被黏著在半空）。
文本中型塑的景，不少地方默挺喜（有些直接取自米文本），譬如第一歌舞就是背景的上下倒面地上移後人持著雨上後跟著背景的面再下移後是正常的上下位置，譬如子和梯子的出方法，譬如接著的道半空垂下，譬如人物站在舞台中央旋的，譬如那色的和色的沙背背圈光罩下（跟男女主人物的色一致），譬如最後那一幕：小女孩拿著一朵色的花打算下的老男人（而舞台後的老女人慢慢踱出。所以是否想合理的推那老太太就是女演，而那老男人就是K？）。
只是米本原先那柔而哀的色到了突然就明而大起的一（然企越《向》直接逼向左右/憾的企是雄的，就像米越他引用的辛波卡重新相遇予城市的大寂寞），有加入了多形式乃至於繁的舞台度（私人看法是搞不好只吟唱──但人不能多，最好人或人──夏宇的，配合人的永不得遇，更有穿透力，那哀楚能更深更深地截身的折造成似疼痛的效果吧，譬如反覆：「你的名字 我在水上 我是欣喜若狂＼我的名字啊我早已忘我早已忘」或「你我走入雨中＼自己被雨包裹＼被雨侵略被雨打＼被雨透」，心地哀了不是），在默而言，有哪不足（或多），至少是元素元素之的相容性（融入）有在一盛的意志底下凝聚一不分的。
徐堰著背景投影慢慢上了眼的毛毛兔你可以起之後，所有表演者上大合唱最後一首歌〈低低星垂〉：「比的夜啊低低星垂＼移 流浪 徙＼力量 暖 慈悲＼低低星垂是比的夜＼低低星垂是比的夜」（曲，合唱得如同越了而的呼）。同，毛毛兔著。其寂寞而不失幸福地著。成一小光，星星般的消失了。漂亮的收尾，默被大雨惹到蹦毛的心，得沉，得了。
孤孤。不去。他不。隔著光黑暗在各自的疼痛哀思慕。感慨著法相遇而事上在更高的角度看一直相遇。或者相遇。孤都不可。而相遇又何不是另一的形式？遇的美跟酷其是很一致的。有真的清楚那寐的人是否真的翩然到或是已宿命性地去。有多渴求或意珍惜。都未必能。是相遇或者。情原是非常非常寂寞的事。
不是情，故事也是。
故事原也是非常非常寂寞的事。在未生或已束了。在什候始什候下句。被框在那的我又怎能分辨呢？於是便的起身，那些我所出的故事，美或哀的心。於是便要睡去，便要是一棵、一朵花，或是一念。忘了是主角是集是尾，我沉沉地睡去，直到化成一瓣星光，在自身的孤亮。
找出被忘在角落很久（如中的女人梁小所）的《辛波卡》（黎、芬，桂冠），翻起〈印象〉（回答文本的，提到手的次是五次）和〈一情〉（中提及的「不起」跟「打了」，黎雄真的予以重，安排在文本作情的一），用很低很低的音，在自己的房，以比哀愁、比世界重的，清澈的寂寞，起：
「………
有手匆忙伸出取花，
那另一手突然拾起掉落的。
就在此第三手，形的手，
克其：
一把抓向我的喉。」
以及，
「他人都相信
是一股突的情他交。
的定是美的，
但化的常更是美。
………
每始
竟只是篇，
而充情的本
是一半始看起。」
我只是短。不留下什。也不予什。
最後的最後，默的，播放起那首歌〈你是的一息化作我的呼吸〉（夏宇，建曲，《向左走向右走》目）：「你是／的／一息 ／化作／我的呼吸 息是／微／能量／不 稀／溶解化／一雨 呼吸／呼吸／我相遇 相遇在／一息的雨 雨是／不由你／抱相聚 呼吸／息／於是分 就了落下／我／息分 分息／不能呼吸 就了落下／我／再抱在一起 抱一起／在另一雨」。
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