沈默／
由雷·沃（Leigh Whannell）的《形人》（The Invisible Man），翻拍自早人熟知的科幻悚故事，但老把有新意，演不科技或特效方面的逼真感，反倒女性的境出，描述著控制欲的恐怖情人，如何透身衣置，女主人翁成姊人犯、推入精神病院。其伺在暗、甚至是360度看野等的度，化了女性的困，不止是人的，更喻著女性面怪物般的世界，如何被服──至於後半段的成功反抗彷如中志片，上女子依然要日以夜小心翼翼面那些守候在漆黑的噩。
善奇幻小（如《迷回》、《To：西子岸：我的永》）的芷妤，新作是十足的《女神自助餐》（共收有8篇小），如〈嫦娥悔〉或套用希神的〈女神自助餐〉仍有奇幻因子，然芷妤凝望的向了，她更近地表，望得更深，瞅女性活在野持行霸道境中的事。
「是的，我被害妄想。我完全承，活了四千年，我仍然法清楚隔被害妄想求生本能的差，我猜，所有的求生本能在遇上危之前，都叫做被害妄想吧。……我必在很短的想到眼前男人所有想和不想的事，考到他所有做和不做的事，那些事可能都只在一念之，而我的安全也是。如果想得多，被嘲笑，但可以好好活一天。／不，然，不是所有的他，他大部分都很好，都不人，不性人。我也知道，在於，我不知道他之到底哪些人，哪些人不，昨天以前不但今天不。」
性暴力天上到人都一，始如影形跟著女性。《女神自助餐》所描的暗微心理，精突出台女性的普遍受困，尤其是性害的伏和威。而所有的重大，最烈的往往不是事情正在生，而是存後的回，你被不拉回那下，被的重播面一再地戳，逃可能。我想起吉莉安．弗琳（Gillian Flynn）的悚小《利器》刻著喜在身上刻字的女主人翁：「……我的心事都在身上，要我一字一字你？我因文字遭千刀。很有趣，吧？我不敢看自己的身，只能用衣服密不透地裹著。我借酒愁，喝到忘了自己曾自，醉到法再做傻事。……」
芷妤下的女性不也一一都活在事後的千刀？
吉莉安．弗琳的另一本小《暗》收尾於「我坐在上仔打量了分，力定，心中的暗。有尖叫，有，……我只是一路人，正回到位在那的家。」
可是暗真能？那些猛在暗牙舞爪伺攻，有的一天？面所跨越的暗，法（但其更根本的或是吧）成猛的她，怎心中的恐黑暗商呢？
芷妤著：「有候她真的不知道，究竟是世界太扭曲所以才令人受，是因人不受，才世界一一地扭曲了。」、「然而，生而一女人，有女性特，真的那可？」每一探都中我看似表面平等但其千百孔的代。《女神自助餐》一方面然浮世，同也不妨女神的凡人宣告──她不需要被定想像，不需要升天到奇怪的境界，她毋要活著，活在安全的世界，可以被完整地著，可以享受美妙、不含意凶的性。
而性是可以享受的事？多男性作家（包含我在）喜把性成救，往往男性角色因性交而得，甚至成更好的人，或有生活的勇，凡此。唯我是不免焦，但女性人物呢，她透性得了什？
芷妤出了另外的面向，譬如〈在河之洲〉、〈荔枝使用明〉篇，藉由大肥胖女性在性行式中的自我批判，教人神地演出女性的痛。也就不免，然到性知、度的年代，原女神女奴的距依不，女神（女子亦然）不是女奴的超，安放男性（或以男性核心的社）女性向道的想像、界定。
如此沉痛地身，凝望性的暗面，我以正是《女神自助餐》最好的部分。
本文表於《中日：中副刊》20200617
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