Leonard Bernstein, Conductor
New York Philharmonic
Peter Ilyich Tchaikovsky
1. ~ 4. Symphony no.5 in e minor, op.64
5. Romeo and Juliet Fantasy Overture after Shakespeare
Recording location: New York, Avery Fisher Hall, 11/1988(op.64), 10/1989, live
Executive producer: Hanno Rinke (po. 64); Alison Ames
Recording producer: Hans Weber
Balance engineer: Hans-Peter Schweigmann
Editing: Helmut Burk
Recorded using B & W Loudspeakers
DG 429 234-2
事先明：本文所之音特殊版本。若尚未柴可夫斯基第五交曲或是白的《密茱幻想序曲》者，勿易。
【相速度 vs. 速度】
相信多伯恩斯坦指的人有，速度的比十分「」。在伯恩斯坦的音中，除了拍不甚整外，就是於他的速度感到十分特。一般曲的速度有一安全。所的安全就是作曲家希望演奏的候每分打的拍在多少之，譬如快板在108~120左右。尤其近代的作曲家示得越清楚。但是指家例外。
譬如以慢出名的指家利克（Sergiu Celibadache, 1912-1996）於速度就有於一般指家的，通常他有自己的一套速度的看法。因此在他指的音中快板成了行板，甚至於是中板。而慢板呢，成了板。的作法引多的，有人喜而有人伐，但基本上因利克已是所皆知的名指家了，因此他要做也只好跟著他的想法走。
利克是「」的慢，快就要慢；慢就要更慢。而伯恩斯坦是另外一慢。在伯恩斯坦的音中，我常玩笑地，他的音比霄式的指刺激。坐霄的人都知道，子始在道上奔的候，基本上速度都是一的，所以你的精神是持地被刺激中。而伯恩斯坦的霄很不同的是，在他的音中有霄式的快板，但是在慢板的地方整曲的速度慢到死打，把葛的情拖得比柴利克慢，使得行板成了快板，而快板成了急板；而相的中板成了慢板，慢板成了板。「相」的慢，造就了精神上另外一刺激，於速度比的感是平常的好倍。
【柴可夫斯基第五交曲】
相信多人都柴可夫斯基的第五交曲。首曲目在音中然不能用三天高率的字眼，但是常常演出也不。而所的名也如江之般俯拾即是。在份演出的音中，伯恩斯坦他晚年於柴可夫斯基第五交曲的想法，透素有神兵利器之的灌在演出中，灌成唱片保留至今日。
就如同前文所的，伯恩斯坦於速度的想法是如此的端，而在唱片中也不例外。譬如第四章的行板（Andante maestoso）至活的快板（Allegro vivace）甚至是後面甚活（Molto vicace）的部份，伯恩斯坦就速度的比做得十分。因此定音鼓的鼓接到下一段落的候，有一情累到一高峰瞬如火山爆的感。因此第一章的主再的候，音的性得完全不一。是以一活、明亮的性深沉、扎的性作相不同的比。
而在著名的第二章法奏中，一始伯恩斯坦就以相慢的速度章的情（1分12秒），也因慢的速度使得法奏近的速度比起其他的版本更是慢上多。就不得不一下的法。在慢的拍中，除了的控制十分人人感到迎刃有而非上不接下外，能持住句的力以及柔的音色，只能人望之。真不知的演奏到底佩服指的控制力是演奏者的演奏能力。
【】
整的乎就是在看伯恩斯坦如何玩弄曲的速度，然是叛道的版本，但是於喜特殊版本的者，是不的。可惜高版似乎已在唱片行中，而者也是在二手唱片行才不小心瞄中的倩影。因此除了等唱片公司再版以外，下次在二手唱片行中看到它，可忘了先拿到，否等到下次似乎又是一天荒地老的等待。
文章定位：
