回到史坦尼斯拉夫斯基．人作一技 蔡柏的新台。 工作者，本是演，後演，最後成，然後三位一。 旅的牢跨五十家。持流浪中。 目前作者部落格已移至《如果能有回率》(https://medium.com/@paochangtsai)

4,881的鼓 24站台

《我》上拜台南巡束。

昨晚，我去看健最新的舞台作品《底比斯人》的彩排。看到健在舞台上用他精的武打台上其他演的候，我、武康和子凌都笑歪了。不是打不好，而是太熟悉了，如果今天是在的排上，被打的就是我，Well，更一，我。

得有一次演出，每一束後都有座。

有候我不太清楚座的真正目的和作用是什。交流？挺好。解？需要？反？偶而生。究竟提供一可以的是好是不好，我在有答案。不是很每一留下的朋友。

很多人我一次加入的收是什。我毫不考的回答：狂到。

如同武康老的，真的只是一端而已。台北首演天，上前我到大便的候，手拿生都在抖。在上前的那一刻，才自己的助：有用身表。也有其他自己比有把握的元素可以忙遮瑕。

糊糊上，到精疲力竭，最後快倒的候，力地用情催，希望至少可以板回。殊不知看只是一人拼死拼活地力一搏，有造型，有，有次。根武康的比喻：就好像一演在舞台上情地激的台--

但是什都不懂。

表演者在台上，除了有百分百的魂投入角色之外，也需要有另一眼睛，在外面看著自己，身一演、舞者、在舞台上面的表。

一次台北演出完，慢慢了解身在什的之下可以不用力表，慢慢知道怎用身在舞台上自在一，慢慢放假，慢慢。

台南星期六的演出。下午和晚上的卡司只差在我和子凌老。我一朋友看了，看完之後，地跟我，他得下午子凌老的好看多了。我心中然先被小小地了一刀（我有要跟老比的量啦，粹只是因好友毫不客直接跟我有受，至少也要一有趣之的...哈）。他，哪得不太？

他：不上，就是一力吧。下午的子凌老作乾俐落，你的部份就太多有必要的西。

OK，我猜他指的是？情？表情？作？肌力？可能都有。

隔天早上，我到排上和大家。武康老建我最後一可以看，享受「少一」的趣。

少一什是法明白的。因不是指少一投入，也不是少一感，更不是少一能。但是我知道那西，於是下午演出的候，我做了一些整。

然後，出乎意料之外，我身的掌控，了。然後身竟然也，比不累。但是那把握有透身的息，更明，更舒服，更有把握。好怪的感，好爽的感。好微妙。

我在。在。在感受。是一一生的、旅行有。

下一始重返芭蕾的抱。

以此文，四位好夥伴。有常常把我搞到快哭的名老。以及辛苦的雯甯。有技人。台北、台南的朋友。希望健兵利，子凌老快找到房子。威嘉的心身能得解。武康老的B拉。