
如果把同的故事交便一位平庸的美演,《流浪摩洛哥》就是一部迪士尼道家影;如果交什想法有自己切入角度的台演,成千篇一律的人生展影。
但是是卡洛琳林克,在去近二十年只拍了四部成影的卡洛琳林克。她是那地擅理family issue,那家族成之微妙的、言的、持流的,在她的呈之下,是能一真敏的光彩。
有於前部作品的女性角,《流浪摩洛哥》是卡洛琳林克首度以男性主角,一笑起像是了牙套的伊旺奎格,有著一股作式的淘和天真的十六少年的公路流浪。德到摩洛哥,校到院再到沙漠,其他了一段情,也修了久父之的怨恨隔。起很腔,然而正是卡洛琳林克人之,她擅成影中的俗套改面,浪漫找到一美平衡。
《流浪摩洛哥》有像是卡洛琳林克前部作品重要元素的合,袤的摩洛哥大地我想起《何是我家》,少年地妓女之的情彷《冰淇淋的滋味》跨越的小猜,又好似《何是我家》突破族藩的相互解。不,《流浪摩洛哥》在核心上最相近的,其是卡洛琳林克的首部片,述盲人家庭中唯一健康明眼女渴望「出走」又法割父的《走出寂》。
《走出寂》主人翁克拉拉片中一度家了一男孩,入情的同也始意到自己要享有一「正常」的童年,然而母的世又把她拉回障父、拉回「不正常」的家庭。原生家庭的「」,永是卡洛琳林克的影中最沈重也最暖的荷。他只能相互依,相的血不是割就能割的,正因如此,每一次的突分,由卡洛琳林克的,最都是基於「日後得以化成另一形式的和解」此一目的而存在著。
《流浪摩洛哥》或有《走出寂》的粹,也不及《何是我家》的野,但是二十年去了,卡洛琳林克依如此卑地看待生命和宇宙,鼓吹不同族群之的相互通,以一血不尖酷的方式告我理解、接受,再努力做出改,如此厚暖,令我相感。
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