如果把同的故事交便一位平庸的美演，《流浪摩洛哥》就是一部迪士尼道家影；如果交什想法有自己切入角度的台演，成千篇一律的人生展影。
但是是卡洛琳林克，在去近二十年只拍了四部成影的卡洛琳林克。她是那地擅理family issue，那家族成之微妙的、言的、持流的，在她的呈之下，是能一真敏的光彩。
有於前部作品的女性角，《流浪摩洛哥》是卡洛琳林克首度以男性主角，一笑起像是了牙套的伊旺奎格，有著一股作式的淘和天真的十六少年的公路流浪。德到摩洛哥，校到院再到沙漠，其他了一段情，也修了久父之的怨恨隔。起很腔，然而正是卡洛琳林克人之，她擅成影中的俗套改面，浪漫找到一美平衡。
《流浪摩洛哥》有像是卡洛琳林克前部作品重要元素的合，袤的摩洛哥大地我想起《何是我家》，少年地妓女之的情彷《冰淇淋的滋味》跨越的小猜，又好似《何是我家》突破族藩的相互解。不，《流浪摩洛哥》在核心上最相近的，其是卡洛琳林克的首部片，述盲人家庭中唯一健康明眼女渴望「出走」又法割父的《走出寂》。
《走出寂》主人翁克拉拉片中一度家了一男孩，入情的同也始意到自己要享有一「正常」的童年，然而母的世又把她拉回障父、拉回「不正常」的家庭。原生家庭的「」，永是卡洛琳林克的影中最沈重也最暖的荷。他只能相互依，相的血不是割就能割的，正因如此，每一次的突分，由卡洛琳林克的，最都是基於「日後得以化成另一形式的和解」此一目的而存在著。
《流浪摩洛哥》或有《走出寂》的粹，也不及《何是我家》的野，但是二十年去了，卡洛琳林克依如此卑地看待生命和宇宙，鼓吹不同族群之的相互通，以一血不尖酷的方式告我理解、接受，再努力做出改，如此厚暖，令我相感。
文章定位：
