我曾在2003年底，在本新台一篇【影新力：三演六部作品】，名了三位前途量的影新兵。想到得快，眼一年又去了。有哪些精彩的新演冒出呢？李的《盲井》、民的《天上的人》、彭浩翔的《拍人》及Catherine Hardwicke的《芳十三》Thirteen，我已文介；李康生的《不》、Dylan Kidd的《震撼性教育》Roger Dodger及Thomas McCarthy的《下一站，幸福》The Station Agent，因怠惰而了第一，在也屁不出什西了。其他的，且依照指列如下。咦，怎巧，四位演都我想起塔科夫斯基！
Damien Odoul
我眼睛一亮的喜之作，往往是意外看到的，往往自新人演。法新演Damien Odoul的首部情片《深呼吸》Le Souffle，是2004年最我奇的女作。
《深呼吸》（英文片名：Deep Breath）在2001年的威尼斯影展非目的影人比西；同拿下新人演的「Cinema of the Present」的特。Damien Odoul以意的黑白影像（也可能是算太低）呈大的失序世界，成直追塔科夫斯基的《伊凡的少年代》；而情感上的力道，我想起了楚浮代的《四百》。
Damien Odoul了一群具服力的非演，描述城市下依的十五少年大的一日村生活。部七十多分的短篇，不是一田篇，也不是一成日，出乎意料地冽而利。一始，Damien Odoul以旁角度下家的日常作息及人的酒狂。小被父的大，在位伯父及一群粗的人，身一股渴望被心、又人理解的怒，眼看即爆裂…；而重覆出宰羊、等物的酷面，更是故事氛次浮不安。
接下，影的片素逐褪去，大的境、想始漫整幕。在巴哈的古典中，我了悲的荒生，我解童的美不是永，塔的公主未必有沿著藤蔓溜出高塔。窗，在《深呼吸》中是重要的意象，是出口，是落，是是死亡，也可能是重生。
Damien Odoul的第二部作品《婚姻告急》Errance，描述一夫震不安的婚姻，法超名模蕾蒂夏挑大演出受酒精中毒的丈夫（由坎城影帝吉梅演）肉、心重虐待的年妻子（就看，本片非常合和西班牙片《不看你的眼》Take My Eyes照）。Damien Odoul沈地把海的空孤寂、都市林迷般的混沌，拍出一股悲的味，那股近乎窒息的死寂，和《深呼吸》的冷凝的童意大大不同。
很可惜，《婚姻告急》未得界的肯定。但蕾蒂夏做定的，能打我心，而俊的吉梅不形象增肥，邋遢外表托著心的疲、深情、力扭的情，直追年伯迪尼洛在《牛》中迸出的人能量。
Damien Odoul的第三部作品，再次跌破我的眼！竟是一部田格的《棺材板喜》Le Deluge。皮耶理察演死之至的老翁，若干人他演出一幕死亡舞台，Damien Odoul自演其中要角。可惜部喃喃自的「哲喜」在非常以入，我一度以自己是在看曼利拉的死人作品哩！唯一不跟前部作品一的是，Damien Odoul在影片收前照例一段歌，著激昂，影像力道也逼人起了。
Carlos Reygadas
《生命最後之旅》的原名Japon，在西中是Japan的意思，既代表日本，也有油的意思。Carlos Reygadas部一人的女作，在2002年坎城得金影的特提及。故事定在墨西哥的偏僻荒漠，一障、身分不明（到尾不知其姓名）的憔悴中年男人一步一印地到谷中心的小村落，居在年的老人艾心陋的家中。男人不刻都著身Arvo Part的歌女高音（Cantus for Benjamin Britten），拿著一把，一心想死，一直作。白天，他式般地走到谷底，看著村的童，他的油；夜，他著海唯一存留的女印象自。地，他年老的艾心那乎早已失去「性」徵的肉迷起，或者也可以是一死的魂被拯救了（老人自己她的名字Ascen自故事）。中年男人彷忘了此死的目的、始心照他微不至的善良艾心、甚至提出想她性交的怪想法。次日，艾心的房子被不肖拆掉…。
Carlos Reygadas自承受到塔科夫斯基的，也因此片子不神秘的、宗教的、形而上的味。不本片透出的逸及原住民材，配合著歌，更令我想起荷索的作品。然想塔科夫斯基雕刻光是不容易的，身新手的Carlos Reygadas法如大般一出手就是精的影言。塔大密的算，在小手不免成了大大影，段落段落的刻意沈默（音效都有），其是新手的不知所措。或者，在某程度上，是一部以塔大技法，向伊朗或後大利系列新主致敬的作品。
Carlos Reygadas以16mm、近身凝、大量的360度水平，大自然人最真的一契合。自然（如以特幼童真的神情）刻意造的超奇想（崖上的死、草原上正在交媾的匹）竟在粗粒色其的影中完全溶解，看似的推在片中配合歌的外音他的最宿坐下以忘的、寓言般的宿命性。
Carlos Reygadas用非演，看似有排的即演出（我猜）的激出角色兼最真的人性火花。尤其一四十阿伯八十阿「乎」真的性交面（老阿的牲演出足以名流影史），在肉碰撞之，似乎真能令人感到寂寞魂交媾的渴切…。值得一提的有，片中好像真的醉酒的演口而出的一句：「不知些拍影的人待又我吃什云云」（Carlos Reygadas大概是故意不剪掉的吧），著阿巴斯式的幽默喔。
Andrei Zvyagintsev & 超
把位演在一起，是因在一月看2003年坎城大的《方》、2003年金得主《》及《旅程》後，然媒、每每把部佳作拿跟塔科夫斯基及安哲普洛斯相比，我得相於塔大、安大在「雕刻」，位新演影像格的冷凝、厚重，以及藉由大的美角色在情的力的手法，即使有著大的痕（《》好些片段然有塔科夫斯基的影子），更重要的其是，他把影的重心放在更每日生活、更渺小的生命上（《方》尤其似蔡明亮的《情》及《河流》）的特色。白的重要性於是大大被降低，充其量只是工具性的，而非滔滔的人生。然後，史、族、血，不再是重，他更在乎透看似平凡的生活，好好透角色的性格，藉生命瞬交的火花 -- 即使那只是一忽微弱的光亮。
三十的超，曾在2001年以北京影院的短片《待避》得坎城影展影基金的青年，而部由田的女作《旅程》Passages (Lu Cheng)，在2004年坎城得金影特提及。耿常萍演一在班了四年老是落榜的小情人（在的他演重考生真是老了些），「下人」愿地在重考或找工作出路之不定，三番次家出走，然後又因因素而折返。
道父、教母、了省只能吃、因太影而沈迷於像世界以致必重考…，片中的耿，映照了太多超自身成。不，有於《盲井》的逼近或《天上的人》田牧歌般的幻童色彩，由92成的《旅程》（成本三百三十人民），厚重地出一股令人窒息的冽孤寂。平凡的作止，在超的中，淬出一股超的晶意。冷眼小情人家人的和（甚至可是缺乏性）抗，冷眼他一趟趟的旅程，然後不可避免地在心中暗自忖：故事是否以一人寰的意外作？最後，於明，旅程不有，不有悲生。影的束，不是旅程的，其只是另一故事的起了。
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