一套不同的多芬交曲集——探 安尼 · 波里希的指
最近在新天新地意外得一套得的多芬全集，指家是名不的大利人安尼 · 波里希(Antonino Polizzi)，除了CD附中的介外，路上根本查不到丁有他的料。
初只是在路上到新天新地老上的九的合唱片段，就於四重唱部分部清晰的分度，是未有的，便立刻去，幸得最後一套。
聆了波里希的七慢板和第九的前三章，有了一些粗的心得和友分享：
首先，我得他的指格，相其他人的演出，音理不厚重，而是比巧，的音善於呈音的次感，部的分度清楚，的折，缺上是少了恢宏的和性的比，也他想表不一的西。而且很重要的一，他有加油添醋做任何多出的添，言之，不煽情、乾俐落。
第九的第一章，一始的我不能一下子入，完全有世( 或造)起始的氛和史的宏大格局，反而人快愉之感。因此我就在想，是不是他要展的是生的愉快和喜面向？角度解，似乎到後的章都一一言之成理了。我自己音得到的推：他的九像是於私己心起伏的九，不生命的始、和回(或下散的味)，都是大局或外在整，而是於人心密的一些小小的、人的在。不是史，而是表面上描淡的抒情或散文。譬如第三章，一始充的，後接著慢慢中出。
整，波里希所的多芬厚的悲意味，而是在多大之了一方小小的花圃
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附：(第九的CD附)
A. 安尼 · 波里希 的指
作者：安德烈·博科里奇夫(Andre Boucourechliev)
安尼 · 波里希善於藏自己。他在另一面具下(竟，他是威尼斯人)，默默研究多芬的九大交曲，好多年之後才真正入其中，合上多芬本人的想法。如今，藉著套九大的版本，他了面具露出他真正的面目、以及他指的人格特(personality)。使得我不得不真看待位遭埋的家。
波里希的指“忠於多芬”，於宣一基本的道理。然而，就算波里希的含了作品完全的忠忱，的表述仍然不免令人解，且我回什是“忠於原作”的。了到忠於原作，我能充分察、仔分析重文本()？但是，文本未道出一切。大的音音年代之後，文本逐成需要解的，因此需求真不欺的性研究取。而比起人，多芬的音文本上所披露的壑度，更需者加以填。乎是必面的不的挑。波里希大以充感的音家和小心仔的查重身份接受挑。
些交曲提出的第一挑就是速度。有活力的快板或最板意味什？第七交曲中的小快板 是什意思？竟，那是一整沉於最深沈的一方。了回答些不算新的老，我必心中保有整(the whole)，速度想建的(totality)，唯有如此，才能“的”音速度，就好像原的乎得清晰在起。了使得到快感和足，速度是不能加以量化、更是以保不的。正是波里希在下述演出中呈的：英雄的曲章，第九的慢板/行版章和第二的快板章。我被引就是有的演出方式，根本毋需再回想起拍子，而藉音速度上的和，就能予我完整的充感。
者波里希接著要掌握的另外一特(或挑)，是奏(rhythm)、重音相而多芬之甚的位旋律。也就是在，演出我享受到最美妙的刻，例如第五告的猛力推，或第七托斯卡尼尼式的章。舒服坐下好好一番！
另外一特是器的平衡。往往在德管弦指的“魔”棒下，木管器被弦部倒性的音淹或消除。但，所有西都是清楚亮的，位法次清晰，和自。
最後，是在所有如歌的和宣的段、以及曲中的歌唱。在美的人曲背後，波里希展了周(discretion)和制(modesty)。只要短短一下子的情感加重，整座大就瓦解。些年名氏的唱，就像在宣部的弦器一，被指度制，慎重地，完美地托出神性，也就是，祝自由和定了拜式。透弦器勉可的低音展。波里希藉此 “地，降了”
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B. 安尼 · 波里希介
安尼 · 波里希於1928年出生於大利的迪(Udine) 。他在年少被迫中音，到了四十才重新。他得到威尼斯音院的音理位，追 Ugo Amendola(1917-1995，大利作曲家) 和、位法和作曲。他Franco Ferrara(1911-1985，大利指家)的友以及Ferrara的年指，引波里希於1980年代入指工作，同著手行多芬整套交曲的音。
其中第一和第五交曲於1989年行CD；第三、第六行於1990年；第二和第四交曲行於1991年；而第七和第八交曲行於1992年。以上CD都是由Filmarte Musica行的。
波里希具有法律位，目前住在威尼斯。
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者充：
合路上的，推安尼 · 波里希指的多芬交曲集共行了三次。
第一次如上述，由Filmarte Musica 行；第二次由Harmonia Mundi行；第三次是由 Polymnie 出版。
文章定：
