Lilya Zilberstein
《琴上的旅人-柏坦 》/2017/5/16，家音
曲目：
李斯特
〈伯曼山谷〉，自《巡之年第一年：瑞士》，作品160之6
〈佩拉克十四行第104〉，自《巡之年第二年：大利》，作品161之5
〈但丁篇後感：奏曲幻想曲〉，自《巡之年第二年：大利》，作品161之7
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舒曼 《小故事曲集》，作品21
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我著商榷的心情篇聆心得；或友可以中看出我之所在
非常迎切磋指正。
李斯特的《巡之年》，我宏繁富如一座思想迷的巨大建。
第一首演奏完，心禁不住大喊 Bravo! 乎想立刻站起鼓掌喝彩。
接下第二首、第三首都人不已；禁式的，也虔敬的，但如此舒放狂喜的巡之年；乎把日月星辰都兜到了！
但是下半的舒曼，好像忽然色黯淡下，巨大的比消失，琴音似乎在均一的振；中高音晶亮的特色不了。所有的音似乎全溶在泛音共振的氛，舒曼那有有角、突兀的面貌融化在昧不明、晦不露的沌。
道、道伯坦失算了？是因我著先入主的概念，而法入伯坦所形塑的舒曼心的情煎熬翻？
後焦元溥伯坦的中，她到件作品：
「次同要台的舒曼《小故事曲集》(Novelletten, Op. 21)八曲加起不五十分，每曲更都有想法。如果要忠表上的力度化，那已足以折死人，不其中其富的幻想情化，主展直不可思。舒曼在此常常不，就下一段落直接在下行三度出，立刻一。乍看突兀言之成理，因此我必透和音色造，而又增加了演奏的度。」
(俄斯到德，堡到也-柏坦行旅 / 文 · 焦元溥)
是？因和音色的同一性(？)，造就她迥於他人的手法？我不知道。
不，一天半後，我有了另一想法。
李斯特和舒曼，本就是不一的音家，那我怎要求琴家以同一方式去演出？
根料，《小故事曲集》是舒曼在和克拉拉的情修成正果前，克拉拉的作品。那其中必然是他程中，於舒曼的心路程。中的人，心情起伏七上八下，而且理可循。或，是本件作品在外表上得凌破碎的原因。演奏者或聆者，都要付出大的集中力完成整程。因此，我稍稍改了原的看法。但慢慢磨掉我的耳，待天之日得以沈陷於作品之中。
以下是非常意而不完、有些下中一片空白的原始：
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【聆】：
〈上半〉：李斯特作品
一、〈伯曼山谷〉
落平
泛音，柔，
充感情
以及思和思考的程
出的音
(有一地方琴音交代出：踏瓣踩好)
高音也表得
主第二次重，宏端
在一串的激情之後
平和的第二主出
可以把人入的琴音
悲的尾
低束
二、〈佩拉克十四行第104〉
一三的感
李斯特的感想和感完全表出
可以想，他必然著大的喜和水佩拉克
伯坦—李斯特—佩拉克，三位一
琴上的手指彷思考
每一次，就是一次不一的思(念)
三、〈但丁篇後感：奏曲幻想曲〉
席的琴音
之後，繁的主引中滑出
弱之，化
接著，宏大的主出
抒情的主
尾：的心境走向天堂的()音
激人心的，如攀高峰
一座宏的迷
(李斯特的音如巨大的)
〈下半〉：舒曼 《小故事曲集》
No. 1 in F major：
一始，平、
一下子就把握舒曼的特色
柔情行流水
琴音依然厚，但比起李斯特清明些
感上舒曼作品不若李斯特繁
似
是一旋律接一旋律的化
不若李斯特有旋律交在一起
好像除了情起伏外
有像李斯特那繁的心
其柔情化在一收一放之
No. 2 in D major：
呈舒曼的特色：左手固重右手的部分音符
舒曼的音比李斯特更破碎、零碎、片段
No. 3 in D major：
感伯坦奏舒曼不及奏李斯特
似未把握舒曼的精神特
稍稍美化柔化了舒曼
或舒曼放入更的色中？
更有一柔的特色
有其他琴家演出的硬度
而是一更沌不明的性格
就算明朗的琴音中仍有影
莫名的尾音
No. 4 in D major：
而音莫名地始
好像以而共的琴音掩舒曼常的心理
道是不舒曼的舒曼作品演出？
以美化掩？
No. 5 in D major：
一始即狂喜和烈激的心情化
她的柔音踏瓣朦了舒曼的明性
我得她柔化了舒曼
出了一模糊的舒曼身影
她法予舒曼的立一解和解
有奏李斯特的思考性
是舒曼的性格作特色：心理意直地流
以同情抹去他的精神
No. 6 in A major：
小故事是舒曼的心()情故事
她找出舒曼心中暗藏的美好
但又感平掉了
No. 7 in E major：
旋律美感人
出比的旋律和重
No. 8 in F sharp minor：
立即接前曲，的高潮演出。
安可曲：Godovsky: Alt Wien (也之昔)
的演出平易感人，琴音或感情都呈一自然的流，似有意若意，好像在我未弄清楚前，水流就著落花逝。不著痕的演出，留下意未的。
三家 "Godovsky: Alt Wien" 的演出：
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