照片提供：Friedman Wang
的《死容》？/ 福特格勒音欣心得
2月10日，古殿音欣聆容：
法福特格勒版黑
雷序曲 II / 1947.6.9(上半)/ 堡交
福特格勒彩排(雷曲)接受 / 1950.6.11/ 斯德哥摩交
死容 / 1947.6.9(下半)/ 堡交
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1947年5月25日，二十七天前才被解除演出禁令的福特格勒柏林，在美俱部影院行出後的第一音，曲目是多芬的六(上半)和五(下半)。所以6月9日是15天後的演出，但仍在他去粹化之後多久的之，同二粹裁和德的影也在不的去，在禁演年之後的出，相信福老彷如得新生一般，於得以自在地抒心。我以出第一的六是他立的宣言，五是基於的立自己遇的和平反。在短，福老演出《死容》有什特殊的意呢？首先，我要看雷序曲代表的意。查，歌「黛里」共有四首序曲，包括三首「雷」序曲「黛里」序曲。所以「雷」其是「黛里」的前身。情描述在制暴政下，一位女雷不惜冒著生命危，化名黛里女扮男到中救遭人陷害的丈夫。我大猜，福老自己在粹治下的角色，相比於雷；而《死容》的演出，宣示著他自己後禁演到出之後的精神貌，彷如死而生而到另一生命境地。
根位德女作家、音家、家Karla Hocker(1901~1992)「福特格勒」一中，『在1947年5月22日那出音後，就感到福老的音有了化。
「艾格蒙序曲」最初的音起。演奏的明澄性、客性、，是那之後他的格的特徵。在他的指作上也表出。不了，任意地情感陶醉不再於外。完全的性，滑，而且多了些制。也感到很自然。有一次我到在他的演奏了一正的印象，他只：「。因我在已非常明白如何，也明白何要做了。」』(摘自：福特格勒的音思想)
可後他音生命的悟已臻至新的境界。所以死容的演出可作他揭示人的生命境界的告白。史特斯件作於25的作品，「描述一位垂死的病人躺在病床上，昏昏欲睡，死神召著他，不甘心的他力扎，往事重眼前，他仍有太多理想尚待完成。但是他仍逃不死神的召，一巨，他的祈求得救，通了死亡的魂化。」(：alpha 追逐的 / 死容 Tod und Verklarung) 然如此，就容 Verklarung( Transfiguration)在西方文化中另有所指：通常是指基督耶容。太福音17：1-6「耶著彼得、雅各，和雅各的兄弟翰，上了高山，就在他面前了形像，面明亮如日，衣裳白如光。忽然，有摩西、以利向他，同耶。忽然有一朵光明的彩遮他，且有音彩出，：是我的子，我所喜的。你要他！」所以，就一看，作品的容兼具世俗精神和宗教上的背景意。最後，就(音)到的淑世效用而言，福老藉抒自己的同，也的德民在後得到安慰、鼓舞和希望；而且，也後世聆者同的感。
以下我想就次聆 Friedman Wang 播放曲子所的心得，抱著野人曝的心情同好分享。
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Part I: 雷序曲 II
鼓精彩
音厚，音行沈，音次好，高低音的比生情感作用
法第，由引部第一次入主，雄；合奏( 鼓)的隔，令人屏息
低音大提琴打底，主出，逼，加速加，主於出
(福老速度操自如的快捷，快而不失)
第二主：主的展
小的第一主(?)重展
音行 / / 第一主奏展 /
的影
第二主出，悲哀的氛，哀悼的鼓
小提琴旋律快，第二主出，向尾
，展福特格勒始未改的性。
Part II: 死容
鼓：送葬的步履
始描死亡，一波波送的浪潮(或的退潮)
琴，天堂的音
送葬段逐
琴暗示的另一世界
在一的，有生的回(琴伴奏下的小提琴奏)
以及笛，一未明的
鼓(小)、黑管，仍在的境地摸索
鼓，突然打，死的一刻，交著什？
似股力量拉扯，向上向下，激
管，浪潮的
鼓、奏
部的旋律：向前陷，面死不屈服
管音往上的旋律，扎
笛音悠下，琴和弦的旋律尖
一花香、溪水潺潺的世外桃源，他回到自性的天地，意漫步；
所有一切是多怡然自得
鼓代表的危(死亡)又出，但似乎送著死者走向光明
再怎酷的打都被向淬的正面意
多葛的人和命啊！
抗，打，情的抒
鼓起勇啊，抗！
凝聚所有的力量向前向上，琴陪伴著
又一休憩再出的容段
容的光明出，霞光丈，再逐收束，似平，在平中(弦)
鼓，危出，一再的打落下
管低音出
琴，某似要始
一部加入(位)
弦～
管(主出)，配著鼓
容的光射不已
弦高音、管重主旋律
弦伴奏，烘托那光，照耀射，遍大地
同是自性的矗立，而一切平和
那普照的光，如此、慰；
音束，那光在我心！
Part III: 1933年，艾格蒙序曲(留)
福老是多部的高手，作伴奏部的重弱、化多端，再加上主旋律上的化，生其富的音容；格理的高手。
凌，奏具有射性(自段行中某一促引的爆力)
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充：
感友Casper Chang的，《雷序曲》做了更具而完整的明：
「我於『死容』有很深入的了解，但於FidelioLeonore可以提供一些分享。歌在1805年首演，不算很成功，之後多年了多的修，在1814年於也期所演出的最後的定稿是非常的成功，而且在段，多芬的望也可是在他一生中的峰。然很多人部歌有不少瑕疵，但部作品是多芬心血而且作中期跨至晚期的作，在地位上，可以是承接了魔笛中的人道主精神，是多芬不可忽略的作品，福老也留下了Fidelio的音，可以找好好。至於序曲的部分，共有4首，1814年定稿的第四首就叫Fidelio序曲，是四首中最短的，但也最合作歌的序曲，前三首的模都是值得作的音管曲。目前一般1805年首演的序曲是第二，1806的修版是第三，被叫做第一的是1808年所作。四首序曲中，大家都第三是最精彩的作品，我人也十分同。但福老在音中，不大家最喜的第三，而了第二，想必有它的原因。如果福老的用意是因第二是1805年首演的作品，那就非常有意思了。然1805年拿破在海上被，但在仍是所向，而法大革命的精神整洲的影，更是非常巨大，Fidelio部歌於自由的歌，更是法大革命息息相。接自由一主，或就可以理解中男主角Florestan一渴望著自由，也同漫而困的等待不正的司法的戕害，而於得自由的福老第三而第二的理由了。」
照片提供：Friedman Wang
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