自今年四、五月，家音喇叭重新整了位置，在左玻璃遮上片木板，改善音的反射，於是音效果之一新。忙整的音店老，在像喇叭，然到一百分也有近九成地步了。以快廿年前十的花，一直到在能理出相意的音效果，在物超所值。
吉利斯 ( Emil Gilels, 1916-1985 ) 是世公的琴大，很早就了他的一些演奏
CD，不出所以然。最近找出 DG 出版的他最後的音 CD《多芬琴奏曲
No. 30 和 31》，一下子就被深深感。
也，在音器材的音了，可以出他特色和出的感情。那琴音，非常漂亮而宏大、充肉的、於具人身的、人味的，在不同的地方表出不一恰宜的重。像洞灼人世冷暖的菩，有慈悲有又化身入世的生同辛酸喜。相於肯普夫的演奏我超到空的境界，吉利斯介乎肉身性、神人之，予人更多的同情不忍、不和慰藉。在生死之，予得的人身人生更多及性的回，可媲美普斯特《往事追》的精。
吉利斯生於 1916卒於 1985。片 CD 他的最後音，於 1985年8、9月他 69，隔月 (10月14日) 他就世了。多芬最後四首琴奏曲，的正是生死交的和思索，深入到生死的核心深。而吉利斯的演出恐怕是我最深切感人的演奏。他掌握了音生命共通的全面、多的歧特性，敢於出之以性的比，在高度技巧的融通下，完成一的表。是出自心最切的感，多芬、曲子的涵，完全共又是在自己濡的悟下，自然流露出的。我可以感到、即的、活的手指碰，生而不一重短的肉感受、人性深的感受。
不管是琴音或心思，他不僵在某一特上，而是自己一直游移心呼吸反映在和音符上。他的性用可以是全面的，不只在速度上，包括音色、音、音量、值…因是全面的，所以根本察不出。
他 Op. 110 (No. 31) 第三章的演出，恍然明白琴家阿方西夫 (Valery Afanassiev) 解剖刀式的解演出有其源。然，吉利斯有解的意味，他演出音色的肉光和旋律的Q，我得有一巴洛克格，安放在 20世相的新古典形式。如何，是第一回，琴家和我平起平坐在一起、在我身(、伴)我同，我不是在想像的台下或音前聆，而或是和他同坐在琴，或者，我就是那台琴，那一的敲就像打在我的肉心上，有那感受，有彷又重得恰到好；他了琴和我的肉身一翅膀。乎，我可以到尾含著和感激受全部演出。
於是，我一再重播放，沉浸在生命微妙的中，百不。
P. S.
(1). 在 Op. 109的演出中，居然到似《展之》的主旋律，以及似布克曲式格的出。年事，愈得上帝造人的模子不多。看，家作的模子也不多，似乎不少作曲家有意意多芬汲取感，或不知不受他影。
(2). 於找到另一吉利斯年的音名：多芬琴奏曲《 斯坦》、《告》和《情》，最晚 1975年演出音，DG行於 1986年。我是 90年代，了次不甚了了，就打入冷束之高。如今一，果然高明迷人。再度感音店老我置境和指位。
(3). 作充───
DG 行的 DVD “Emil Gilels Recital”，片匣上一篇短的：
"少琴家臻至精湛又富的技…吉利斯演奏的莫札特和他演出的多芬，其大取引人激，乎融涵了阿波(太神智性)和戴尼索斯(酒神狂)截然不同的格。"(Joe意 )
多芬《斯坦》《告》《情》/吉利斯
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