廿世的革命(一)
John Russell 原著
一：林匹 / 奈，1863
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最近又找到了前《廿世革命》尚未的稿，整理後逐步上…(Joe)
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至於新出和消褪的切，倒有看法。有一看法化生在1860年的後半期。五年恰好孕育了未；年也正是克斯出版《本》，明火，俾斯逐步掌控洲的期。上，尚未定名的印象主正始腐前大的：用明暗法，在假的深度空中呈立形象。先前想的「主」，被新的念取代，家的感受成主，此外他物。世最具挑性的在1865年巴黎沙展出：艾德奈的《林匹》一。《林匹》在每一方面都富有挑性。它代表家和、家和他的材、以及家和一新的坦。奈已在1863年激怒大。他把前大的主入代生活，出在外野餐的一位漂亮年女郎，光衣服和位衣著整的男士在一二。此被官方沙拒；但年後《林匹》和官方可的3559幅油在一起。
然我不像曾祖父那看《林匹》，假使他有幸在1865年到巴黎一睹原的。幅，物件看，是相久了。以往得呆版刺眼的地方，在看已其山本貌，不愧是我代的前大之作。百多年略、粗俗挑逗的女性裸之洗後，我於明白奈本上是位族。我也知道，1860年代的公大都不了解的，中的人物姿乃取自提香的《比的斯》三，奈早在九年前就摹了。中裸人物的理，我在看具有柔嫩的立感，但得度空而且未完成葛士培：「好像克牌的黑桃女王洗完澡出。」我欣中的，完全吻合的沉天性。而且我知道，在奈朋友波特的，具有何等的象徵地位。事上，我整幅具有烈的波特格：直率、度奢侈和放，以及白色肌、白床、的花束，和人黑色的手之的比。我喜裸女坦然注我的方式，好像在「我在，你想怎？」1860年代的公就感到女孩那。《林匹》是一幅宣言。它提供新的方式去看，以及新的方式界定看到的西。「我在」是息，──「你想怎？」在方面，1860年代中期是定性的刻，1867年奈和培在巴黎的世界博各自展出作品。由此可，官方圈必定迅速找到折衷之。些年正好是莫和雷瓦始例行地在外生四、五；沙宣黑色和青被每一位真正的家；年的左拉始推崇年的塞尚。如果我一心想找新的西，我不必再往前望了。
到了1860年代晚期，高水印像派家的突出作品，已大幅度表了人的幸福。看些，我得生活好、我好。但他不只是我才那的快派，他也是真派。印象派家每都真以待，其方式是未真面的。方式也就是光如何照射、色彩如何散成碎、瞬即逝的如何自我呈。些具有物性美，也有性美。他在大自然前起架，些立自由的人「不」，地明生的真。那是眼睛看到的真，也是布上生的真。印象主全面衷於把料在布上的作，是早先上以柔和、呆板、和有意造成接破的手法所力藏的。印象主以其可的值系，理智「不」而信任直。以今天的眼光看，起彷算不上什重大的成就。不，我可曾想到，今天我可以自由自在的，在以前的代因此被放逐出境或活活死；同，上我可以心所欲乃理所然的。可是，1860年代的家受到非常不同的一套史件所限制。最睿智的法家之一，艾蒙杜第在1855年：「我眼前看到的世界，需要比的天方能到而的重。」而一不是要做的；成千上每年出巴黎官方沙的公，不是熟知的行之一；而教人看周遭世界，非家的。
印象派家的看法正好相反。他正生活在非比常的代：代的生活，改得比以往任何代底。例如，他眼看蒸火和蒸船因送人而促成全新的生活尚。它是日大的新，既快捷又，象徵了的之。1865年福拜著手《情感教育》(A Sentimental Education )，他汽船的航作。航熙攘匆忙的情，象徵人遇不的聚散合。奈在他1869年《布港的福克斯船》六，莫在他1877年的《巴黎拉查站》中七，都找到蒸汽代的理想材。旁的情景，容奈用看最即的作手法：快速而的呼著船震的引擎；也呼著匆匆穿梭的旅客、船、以及最形式的出也少不了的意味──生命中定性的刻已就。人已知穿越未知，地穿越大海；的境亦然。
印象派的中，眼睛有新的益：眼睛有注意以前太混、太怪、外表上太偶然，而不能作材料的一些形。奈在景象的上材料。莫在拉查站的作中，下才放不久的火站巨大的架玻璃的；他下的火，在前一代看像似法想像的未幻景；他下蒸的本相──神秘、淡的蒸在前所未的屋下，不往上散。拉查站的景，即使在蒸汽火尚未淘汰的1930年代，仍然足以令人愕不已；更遑在1870年代，而且是熟悉工化前巴黎田景的家。他，根本有西可代事的。
如果莫在新的世界，那他也用了新的法。他用在拉查站到了性，涵印象主本身的性。以存佛格(Fogg)的例，他用前景右一的斜向，引者入的中央。中央被成一正的石空，端拉平倒置的V形屋；石的下半部由沿著前景火上的形的所形成。相交於後景中央可的幽似的火上。至於石部，是真正的主：光作在以前未的某上──在一窄的空中，一再形成而聚散不已的虹光色蒸上。此乃前所未之物，而今而後亦再。
德嘉迦在1870年代末期的音和咖啡做的作，最能掌握印象派的新材。他在咖啡音找到最能激他想像力的、理想的事物合方式──烈下的身，配合人工光，把最平凡的景象嘉年；歧而挑性的色彩合。整面充塞突兀的、不的、快照似的形像，些形像的重在料之外的地方。面是不的挑；面些勤不懈的表演者，於到迦使出身解一身手。
典型的例子是1878年的《戴手套的咖啡歌手》八。此迦正使用蛋彩混合粉作小，他可以在久仔的後，一呵成。凝固既快又柔如羽。平常口中的「色」(pastel colors)有了生、疲弱的意涵。然而迦用根本有缺憾。他以最的淡紫色和橙色，安置一明的果以烈反出黑色的手套。的家可能把歌手成中距的清楚形像，而迦我一如牙的角度看她大的嘴；她斜一，好像她完全移出框外；她的黑手套化中最有力的特形像；且把她伸直後的大拇指塑造成力和的忘形像。迦在善於小人物；同不低任何人物。(待)
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【附】
二：草地上的野餐 / 奈，1863
三：Venus of Urbino / 提香，1538
四：莫在他Argenteuil花 / 雷瓦，1873
五：船派午餐 / 雷瓦，1881
六：布港的福克斯船 / 奈，1869
七：巴黎拉查站 / 莫，1877
八：戴手套的咖啡歌手 / 迦，1878
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