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在上看到某位大哥非常激部影，跟著影片又哭又笑，不免我的致，不想部片子了。但回一想，不正是本片的特色：
三教、九流、老少，皆宜…
就是我一直期待的台影──
描市井小民，而且就是我平日所的生活面貌…
我晚上回家，家口的光
我在街巷尾看到、遇到的人
我境的景象
我的生活言(不是文言)
我的感受
由平凡切入深刻的感受
但又有足的影像美和影言支著
演魏德未小看
他知道影像的普遍性
因此，留了相的空白填
又不自溺
制而地用空
阿嘉最後送信入住宅的一刻
自然地面一堵白上晃的影
魏有利用大作文章
就短短的一，足以情感的波
全片的奏和流十分自然
可能是台50年最不做作的影
某程度上，是一平易近人、充趣味的侯孝
( 侯恐怕手法太疏了。固然，其後移的凝聚效果便十分巨大震撼。 )
片中阿嘉一路南下，就有侯《最好的光》的影子
但震穿梭台北都
阿嘉台北
毅然返
是一步的反省
或回侯的徨？
魏是故事的能手
不把故事得太白，又不於
而且每角色背後都有另故事支著
部片子色彩
像片中出的彩虹
人想和安慰
一段：
友子接中孝介，之後在上
中用手拍下友子的情之，然後相片友子看
油然而生人人相通之情
中再何事
答：心明日天雨影演唱
中回以
你不期望雨後的彩虹
一一答
心境一往上推，柳暗花明豁然
接著人略微前俯探看窗外的方
一影像姿充人的情愫
像是人某共同的期盼
近尾，阿嘉友子的情明朗
中孝介友子
於彩虹的法，不要放在心上(大意)
友子的重反，似乎暨表示又表示不介意…
哇，太棒了！
演把人人之的，理得一芥蒂都有
人道或人本的精神流露
要比侯自然舒坦
(然！有失公允。竟，侯的反省思和深度，不是魏所能望其背的。只是得的，魏相成功地呈另一角度。)
到尾穿影的信旁白
穿插得自然得宜
既有空交的效果
也有去在的合
彷有一不曾落的寄望在演心中──
，在侯的影也曾出──
是否，重新起台和日本的某情和承
曾作生的台重新和日本以一相相惜的情
建立起新的
尤其片尾中民旗的港口，站著的
( 也是全片中唯一看得出的、缺乏真感的舞台景，因此有了言外之意。 )
是他分隔了日本老和台生？
看受日本教化的西式打扮女生搜索的眼神
以及在碎石上微微急切移的女鞋
和因，不得不退的老在船上
露出的半和懦懦的眼神…
舞台上扣人心弦的休止──
阿嘉中演唱回看望友子那漫而窒息的等待乎是典
接著以舞台布幕取代影幕的友子大特、
布幕和幕的影像交叉切不知不落入
演好的大
魔般不著痕地抹除或批判了媚俗的煽情色彩
入一己之私的真刻
……
而代的台人和日本歌手共唱舒伯特的野玫瑰
照片尾的生和老，有著怎的意呢？
( ：介麟/海角七...殖民地次文化影
http://www.udn.com/2008/9/25/NEWS/OPINION/X1/4532323.shtml云/海角七情、歌我的
http://udn.com/NEWS/OPINION/X1/4533963.shtml)
不得不提大人埋首在小女生中痛哭的一幕
是否，只要我敢於面下一代
在新一代的希望，我可以得赦和新生；
醉躺海的景：
就是我──大夥
在台同舟共、相濡以沫
求取共同的景和景
不管不同含的意形 ( 必然可以有不同意型和立的台影 )，是第一部，我到尾看了不扭的片。
侯孝、李安、和蔡明亮的影片，有免人得表扭。套一句阿嘉在影片的省悟，相信也是演的自：他以前唱歌“ 太用力 ”了。
再，角也恰到好，不但各而且出神入化。
唯一可惜之，是片子束後跑演表面的排，太了！
如何，我需要更多如此的影。
在的基上，侯孝、蔡明亮、或德昌者，才有了意；才能透的影和他搭上，鼓出更上一的影片。
(Joe)
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