功德了，李修老
2013年7月2日，李修的人生正式幕了。
舞台，我是外，不，在人生的每段，我的朋友中是有特（或研究）舞台的。在台，他必看的一是李修立的屏表演班，一是川主的表演工作坊。（另外，有早期的1991年已解散的金士的陵坊、有代化，舞蹈家林秀的「代奇」）因朋友的影，使我外多多少少有一粗微薄的。
的朋友，代舞台的呈有不完的，上述每推出一，些朋友便如赴一不期而的一，看著他投入的程度，常使我格外感到自己真是「外」的事，他看後亮的眼神，切的一再重中好笑的段或典的台，感性之後理性，始剖析整的容、思想性、架等各舞台的流程、感。我路都不上的外行人，我的朋友我看到一「迷」（在「粉」fans）的精神和神。
舞台迷人之究竟在哪呢？以屏表演班的特色例，我粗的一下，大概有吧？
- 舞台的演多是明星（人）
一屏和表坊有共通，尤其是屏，大家熟知的「李修老的子弟兵」（甚至已是拉起乾爹乾女、子等情）泰半是演圈的熟面孔，些人不一定是科班出身，但因某些原因接（或受邀或自而）到屏而成舞台演的不少，屏的演乎都是如此的（但是非的演是有差距的）。
甚至，前演圈有「暗法」流：不演的，或是在演圈遇到瓶的（指的或者不的），一定要到去「水」，接受一下的表演方式，回演後（或影），批判少一（的，彷，演技便是提的一表？的方式在演圈「」的流著）。
不，李修老不拿他自己辛苦的玩笑，他些人“有志”到的，通常是解其、看其表演的天分，後再加以的，如果他的甚少因演技差而失，便可之是其有自的。
影或的演到「」，的模式，在我的印象中最知名的，莫於1991年川的【暗桃花源】，其中「暗」中的女主角找了巨星林青霞演，便一。
非科班出身的人入舞台的正式操演後，其力大，因在一般影中，是影或，大多是一一或一短景的表演，是的，甚至台不熟也妨，有提的，不到的地方有很多弊可作，後的功用更大，但舞台不一，它每一幕的，最重要的是不能NG，只要一小差，甚至是念一句台，延了某爆的奏，都可以左右的成，演的敬、、反、口、天生、抗性和等都需要考量足，是得的，天生的演是一「老天吃的」天，求之不得的。
的迷，通不同人同一的演技，有完全不一的，而，也左右了座否。和我喜看芭蕾舞，是不是名伶所跳，是第二把交椅所跳的，透舞台上最微的手投足、情感表情的呈、高度技巧的等，就可以一「」高下了，而最的：票房是不了人的。
2.深度：
包括很多，但最主要是在於「本」，也就是是否表或表出某精神、涵、哲理、思想等血肉。
屏的大部分取自修老於生活、生命、社象的真或察，也是他得，能大感人的一重要主因。即便，是改自莎士比的四大悲之一「哈姆雷特」（莎翁的四部悲作品《哈姆雷特》、《克白》、《李王》和《 》 ；四大喜：暴雨、威尼斯商人、仲夏夜之、事生非）的「莎姆雷特」，其涵根本上已本土的情境或者某使人心一笑的嘲段，原本故事的骨架不，歧出更多的意解。
李修孕育本的方式通常和生活所所所遇有，但是能造出「深度」，在於他本性一件事情的投入可靡，深入研究，不肯使之化、化有，他的本通常多行，角色人物多，甚至主角、配角等其人格面貌也不是固定的。不「深度」最主要是他持每本都要有其中心主旨，想表的意念、信仰或值，藉由故事流程的繁展，得依必造出「典台」。有很多迷甚至魔地典台格言化地融入日常生活的中，造一文青年世嫉俗、嘲中有幽默的和傲。
3.「笑＝效果」
李修取的名字常人得、沈重，他想要呈的中心旨也常是、回、再去大代中小人物平凡中大的型，通常於血交的主趣，甚至多人是逃避去接或解的。乍看之下，些「沈重」的主一直在每李修的本中安身立命，但是有因此退避三舍、敬而之？什呢？答案呼之欲出，那就是李修不他的步步逼到使人迫息，而是在每一波情感高潮，的插科打，到的情按捺、放下，候造出的喜「笑果」往往最令人印象深刻。
李修自己，「笑」是舞台的魂所在。
悲容易，喜，悲是可以藉由逐步後到低的效果；喜是必在有期、偶然的下，造一凸梯，因凸梯人面面相，而哄堂大笑，在之，你可以易的，一成功的笑乎可以使每人在同非常有默契的「大笑」，只要笑了，就成功一半了，因在笑的同懈下自己的警戒心，而使得豁，的心豁，就更能接受整作者所要人的情感、意念……。
我有些朋友非者，只是一般人，看舞台，老，是要到院（大堂）去一起百、千人「笑」的和感、幸福感，在演出的一夜中略了「深度」後，要有些和，便是「笑果」。但是也因笑，使得李修的成悲喜交的出，合了「生命中不能或缺之『』」。
4.奏
舞台重要的行方式，是一神秘的隔，我之「奏」。
得蔡明亮初用李康生作其影自始至唯一男主角，曾似的（以下是我的）：李康生的表演不知道什就是有不，他是慢ㄧ、拍，如果在需要很多台的影，李康生的「」是致命的缺，但是他的「慢」在蔡明亮的影中造出一奇特效果，使得影在默然的流中，突然人得好笑又可悲，厘中又可的情感流。
我感到蔡想的其是一「奏」。
舞台的奏必精，精的算。台的快慢，方己方拿捏在短的如何表神、肢言要切，空白低需要秒，期要逗笑的……精的度「奏」，也是成的要件。舞台大90分（包括分幕），整舞台面如何度良好，演和演的熟稔默契，都有「奏」必分秒不。
也我想起美的室情境喜（例如「金女郎」、「三人行」），每小短篇都是一生活故事，但是演走路、呼吸、笑容、口、表情都精到位，好笑的地方都使用罐笑，但是相信在看的也笑了，些演大多的洗，充分掌握了所「奏」的精髓。
5.互
舞台的台下就是，演和距是短的，所以的反最直接，鼓掌或都是最赤裸、的。李修的是沈重中著、嘲、幽默的「」特，最重要的是他解「互」的精髓，有候演演著，忽然之著喊：「大家是不是都感受我感受的，了解我了解的呢？」，候大家定一起喊（或者有工作人暗？）：「是！」像突如其的，也使不已，彷自己也在演出之中。
粹就一舞台外出些特性，舞台不，但是出有意的、深刻的、得要好笑的舞台就不。生期我看校的社的公演，有好次和我一起看的同都看到睡著，原因他，生的作品是「」，不然便是「不及」，於抽象、文腔、旁若人、性、凝不流；要不然就是搞笑得太低俗、做作、情、新愁、青、哭不好哭、笑不好笑（哭笑不得）等等。的舞台演，硬底子的都李修是朋友，是他的同代人起舞台的一片天（李修、金、李立群、川等），於李修老的英年早逝，我都深感惋惜，他一路好走。
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李修（1955.12.30-2013.07.02，享年58）A型魔羯座 座右：「人，一子能做好一件事，就功德了。」
《卓越》曾「在台看李修的作品，就不算是活在台！」，李修是人中得的全方位家，第一家文得主，集人、作家、演、演於一身，素有「台莫里哀」之美名。1986年成立「屏表演班」，持原、搬演台片土地上的生命故事，是人地重要的演出。
李修迄今原共30叫好又叫座的大型舞台，人演出超百角色、舞台表演逾千，是台作力相旺盛的人物。
1997年以《三人行不行》系列本作「第三巫永福文」；
1999年由市文化局林肯中心美共同予「第十九洲出人金」；
2006年「第十台北文化」；
2011年以《京示》「第卅四三文本」得主；
2012年上海壹大，其文化的著守和事的出，「精神承」。
李修作家是靠著生命、情感和作。因此，他身外省第二代、以後岸分隔的史事，父出於老兵家思念的故事─《西出》，以中「老」一角，被媒「最接近卓林高度的演出」。
引台最多的《京示》，是李修自己做京鞋的父而。李父家「人，一子能做好一件事，就功德了。」──是屏表演班的宗旨，亦是李修的座右。
家「李修以人生命，集之海」、
「《京示》可是有如神助，面度在活到了」、
「它亦喜亦悲，悲喜交迸，充盈著代雨人生遇，蓄著史厚度生活感」；
「《京示》最明的符就是鞋和中商，新一代的我，已成一文化」等。此人生追求的意，成人的耀之作。
李修根到定根，而母作《女》，表母的追，人到家族的生命情做了最的告白，找安身立命的旅程。影人天祥李修是用舞台故事的大，能把家庭滴化代影，不一的是，他跨越了性的限，一的是，炫目的空魔法以及永不嫌多的情感容。李修也子作魔奇幻《地》、女作《六》等。
李修不是一有特定格、特定形式的，他喜用不同的裁、不同的形式作，每作品都以不同的主行探索。如他作的【屏三部曲】系列─《半里城》《莎姆雷特》《京示》，藉以中的形式，探今台的生存象，透角色扮演探究其人生的微妙。作家玉慧分析，李修擅解主，能台社象及小市民心理，理成悲喜交加的文本，也是台作者中最精於解之道的人。
李修也事，以角度反映社象，如《救株式社》《三人行不行I-V》城市喜系列。而代男女的情，他也提出特的手法予以，台者于善李修的《婚外信行》比英作家品特（Harold Pinter，1930-2008）的《情人》要深沈，技巧更高超。
向莎士比致敬，李修典悲「哈姆雷特」改成爆笑喜《莎姆雷特》，莎士比威彭禧教授，李修用他密的，乎是以概念在精算《莎姆雷特》每次的角色上下出，一大悲覆成喜，中的技巧相高超。而改原著玉慧小《徵婚事》，挖掘男人的寂寞，他摘中二十位徵男子，化成舞台上一人演二十角的典作；此外，李修也以眷村故事探庶民，改原著大春小《我妹妹》，入中年度十大表演。
、、演合一的李修，是造的域，在限想像的黑盒子，他擅「空不存在、意」的作概念用在作品面上，另一方面也舞台空超前的感官。1994年《西出》舞台上呈磅大雨的特效、2002年《北之光》的雪地光幻化面、2003年《女》首度百位演同台、爆破面震撼人心、2005年《好色奇男子》三千火焰泡，造星光曳生的景、2008年《六》全超50次、115角色，全不暗，撤掉框式舞台的黑色翼幕，舞台呈速流的革命等，合家持意想行完成。
此外，李修的喜文本繁巧妙，人李式格，不但人物面貌多端，其所描之突也往往具多重性格，而容是主同行，最後在重相交，力便到不可期之最高潮。所以，李修特的舞台格，能在笑中抓代搏，在中省思的功能。
不言自己舞台的是人的，李修的情不止於反在屏表演班的作呈上，他更成四部九十八，而研一套系化的工作制度。如：1989年首次技人投保意外、1991年「三合一」式、1995年首次投保公共意外等。
李修小是大的上游，他追本溯源，自1996年至2001年，共五「屏演祭」是台首主演祭之先例。自邀香港念廿面、新加坡必要、日本Pappa Tarahumara抵台演出，促成文化交流外，提供演出予有力的工作者，如台北曲、莎士比妹妹的、神色舞形舞等作演出，不增加外秀演出的野，台表演活的蓬勃展。
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祖籍山的李修，1955年生於台北，成於西町的中商，於世界新播科。因趣投身表演工作，演到者，李修致力深耕表演，曾任教於台北大作研究所、台大系兼任副教授以及政治大、中山大、世新大、清科技大等校家，自走超千教育推的演；李修2004年出版的《人生》（台北：未城）一中，以作者特有的意思考角度，笑看人生；2011年妻子王月共同出版《119父母》（台北：平安出版社）以「孩子在起跑」、「孩子三法──、想像力、幽默感」的念，引於子教的烈。
李修在80年代因目演出，受大喜，1982年「第十七金最具力演」，而成家喻的喜演。深感於影生培育表演工作者的困境，因此李修於提演，不力。曾接受李修表演的，有：音（第四十一金最佳女主角）、郭子乾（第卅八金最佳主持人）、曾城（第四十一金最佳主持人）、林美秀（第四十六金迷你集最佳女主角）、樊光耀（第四十金元最佳男主角）、芳（第卅九金最佳女主角）、嘉千（第四十四金最佳女配角）等，不使李修成金典上，最多得者感的象外，更「屏表演班＝屏金班」的名不而走。
李修的作品台境的流，片土地留下了代富的人文面貌。他，所呈的百人生正是生命形式的展，他用舞台表生活、生命的情感，亦期待者照出自我的省思，即是李修致力推的理念──「看修心，演修行」。
https://www.facebook.com/www.pfs.com.tw 「屏表演班」的FB
http://www.pingfong.com.tw/pingfong2011/index.html 「屏表演班」官
http://www.weibo.com/u/2133843210 李修的「微博」
http://www.youtube.com/watch?v=VqlNSZFqYkE 2011年[新]--有故事的人--李修1
http://www.youtube.com/watch?v=-Dtmo2P5D8s 2011年[新]--有故事的人--李修2
http://www.youtube.com/watch?v=Ev5PaKC4jvY 2011年[新]--有故事的人--李修3
http://www.youtube.com/watch?v=xp54Pi4ADV8 2011年[新]--有故事的人--李修4
「那一夜 我相」
演：李立群 王地 李修 舜天
01 台北之(台北,1985)
02 我(台北,1963)
03 防空(重,1943)
04 性忘性(北平,1925)
05 站(北平,1900)
http://www.youtube.com/watch?v=eOe48q2nXW8 「那一夜 我相」
（1985年李立群、李修 演出）--表演工作坊的第一演出
http://www.youtube.com/watch?v=qLdoQso4x98 （另一「那一夜 我相」音）
http://humorous.idv.tw/phpbb/viewforum.php?=51 （另一「那一夜我相」音）
《那一夜，我相》，台表演工作坊於1985年3月1日推出的相舞台，是表演工作坊的之作。演出者李修、李立群，演川，本三人共同作。是台80年代，小作的一代表作。
《那一夜，我相》最早是由李修李立群思，他希望以的相形式，加上西方口秀元素，以方式演出。川由美回到台，在陵坊任演，李立群。三人於是一同行作，表演工作坊。半年的思排，1985年3月1日在立首次演出，之後巡台，共演出22。
容:在台北一都西餐中，位口秀主持人，舜天（李修）王地（李立群），登台演出相。
於1985年《那一夜，我相》的演出由於去受到影、影像料，我只能以CD的方式出版演出，而法出版影像版本。
「文作家系列--李修」http://www.rti.org.tw/ajax/recommend/Literator_content.aspx?id=172
李修1955年出生於台北市，祖籍山，李家有5小孩，李修上面有哥哥，一大姐，下面有一妹妹，他排行老四。他的父是一位作京鞋的傅，不高，只年私塾，也不出什大道理，不，然有什，李修的父靠著他的手家活口。李修的母不字，完全法子女的教育，父於威，以至於教出耍流氓的子，因此，李修在回父的候曾：「爸爸我的前途只有一期望：『不要像你大哥、二哥一就好』。」不，管李修的父母有能力也有意到要栽培女，但是，一路走，李修得自己是受到父母移默化很大的影，特是作鞋的父，是他走上表演路的最直接推力。
李修在少年代就接了代，他就世新大的前身世界新科校的候加入了社，此後一直活在舞台上，他曾演出陵坊的典作品《荷珠新配》，演重要的角色旺，也曾演出一的《那一夜，我相》。同，他也加演出，是知名度高，非常受喜和推崇的演。不，在演出的「名」和演出的「利」都有年的李修自，管知名度高，收入渥，他始自己的成就不意，因此，他特前往京和看地的，他看到些城市文化的深度和度之後，他定要台的展最大的力量。於是，1986年，李修放了演的大知名度和厚酬，成立了自己的「屏表演班」。作品《1812＆某演出》起，屏表演班就展出充沛富的作力，20多年，屏表演班表了近40部作品，分在外20多城市巡演出，演出次超1200。
李修既是屏表演班的者，也是演、作家和演，他、演，且自任中的魂角色，他用作品呈出台人和境的深情注。他擅以快速的奏推展繁、交的情，深入挖掘人性生命的各面貌，在水和笑中，呈人生奈、荒又令人捧腹的情。
李修不是一有特定格、特定形式的，他喜用不同的裁、不同的形式作，每作品都有不同的主在探索。涵喜、悲、肢、魔科幻、融合京、西方歌吟唱、歌舞等形式，呈多元貌；面更遍及人、史探索、老兵、岸情、政、民生等生活息息相的社。
1990年，李修根生的一日本女孩在台自助旅行不幸被的案 件，作了《救株式社》，反映警察和政府在破案程中出的各弊端。 5年後，李修有了新的作思路，他始注一些被社忽的人群和他的生活，於是，他的作不再面事嘲，因，他得：事嘲有候於事。因此，他就去探索人文性的材，比如：在台有很多家多年的老兵，他的生活和感情很少被注，李修他作了一部《西出》。用喜留在包的老民不人知的酸苦做材，特突出其中一被叫做老的老兵的情、想和幻，《西出》描述出多孤身台的老兵心底最深的悲，每一次演出，都如雨下。
屏表演班的早期作品比青，在月的磨下越越，目前，李修看到了以前有注意的，在每一次作和排中，都精益求精，要把最好的本、最完美的舞表呈。他是一不足於的人，在不地挑自我，希望有更好的作品世。李修是台界活的重要人物，他的代表作品有《三人行不行》系列、《西出》、《京示》、《北之光》、《女》等。
文花
女
1996年，屏表演班在成立10年的候，表了李修的《京示》，在，李修以作京鞋的父作主角，出一平凡人京的付出，反消逝的，深刻而人。但是，李修在《京示》中有提到家中的另一魂人物──母。李修的母自中大，共後到台，在徙中日不安，也由於於思念老家，因而得了重的症。李修在回他的成程曾表示：母一直是他成中不可碰的禁忌，因母罹患了精神官能症，李家搬1960年代台北市中心的中商起，整整十年，母有出家中大一步，同和居甚至以李家是有母的。母的病曾李修大的痛苦，因此，即使在大之後，他依逃避提到和母的。
然而，在《京示》演出後，7年的沈，李修抱著母的思念歉疚，下了《女》，在2003年表演出。李修曾在中提到：小候他曾以的，可是，人到中年，人生百之後，他於到：在年，了那的代、抑而困苦的的母，心有怎的暴。理悟到母心的李修年少期母的度感到歉咎，因此，他下了《女》，希望用舞台表母的不惜。」
李修：人的一生，可避免受到童年的影，然也就受到家中的影，而到了一定的年，人很想知道自己的人生是怎走的。於是，他藉著一件母的嫁衣，了一在共之後，著代、流徙的女人的故事。《女》的既是李修的母，也是他自己的根之旅，在撰《女》的本，了了解母年如何基隆港一路搬到後的台北市中商、以及中商又是如何被拆掉的，李修著女逆向走了一遍家族搬，女一著父述奶奶的故事，一抑眼啦啦的流，李修：「我把家族的承下去了，然我的女都有到奶奶，但我希望也努力孩子知道，他的生命史有什的故事。」
《女》的情跨70年，1920年代山的真切，到1930年代的徙，再到共之後的和1960年代光一的台北市中商，以及代的台客家庄，李修用史的刻母的毅、善良、忠厚，以及生命中可奈何的挫折痛。李修除了在《女》中表母的追敬意，完成自我救外，更深刻透露出他片土地有著巨大的同感！舞台上也呈出各不同貌的母群像，希望藉由中不同的母投射出自己的母形象，也相信透《女》，也能在心中勾勒出自己的母貌！
《女》在2003年的首演成功，多著眼睛走出。2006年，屏表演班成立20年，李修再次演出了《女》，以自身的成就耀，他一生磨的大母！
李修的另教：孩子，我要你在起跑
2013-07-02 子天下 作者：王、
http://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5050155
屏表演班李修因大癌病逝，享年58。除了在的，李修王月夫妻的教方式，也主流反其道行：「孩子，我要你在起跑！」及「孩子，我就是要你功！」的另期，引大，也提供所有父母不同的教。
李修和王月，是台界有名的夫妻。民七十六年成立「屏表演班」，成表演界的先，也是本土表演向的人物。
「一子只做」、作了三十部作品的李修也是好爸爸。他和王月自己有缺憾的童年，取暖、的分，共同的家。他的教方式主流反其道而行。成不重要，重要的是有、幽默感和想像力。曾公宣：「孩子，我要你在起跑！」及「孩子，我就是要你功！」的另期，引大。
李修全家都是性情中人，喜怒哀真流露。「哭很低」的李修也提倡「流眼」，希望大家不要抑自己的感情。
即便在子「味期限」中有令人慕的互，他仍子李思源封自己的青春期。李思源十五定出念高中，自承受寂寞、想家和挫折；他也期自己未能把爸爸的舞台拍成影，像演李安一，得一座斯卡爸。
今年二十一的李思源，段成程成《想流的五眼》。李修和王月是看了，才明白子「原」了那多辛苦。起子，李修和王月人度眼眶泛，是心疼，也是欣慰。
如今，十九的女也出大播，的是做哥哥的影行。凝聚家人的情感，也成彼此更深刻、更密的通方式。
Q位自 「一一九父母」，一直以孩子的教育方式何？
王（王月，以下同）：很多代父母被「直升父母」，在孩子上空旋，成度介入焦的父母。而修和我比像是 「一一九父母」，我了孩子足的力量後，就他勇敢向前，只在他有急或求助，才在第一出手救援。
李（李修，以下同）：我孩子的功要求不高，但想教孩子三法：、幽默感和想像力。想像力自於自信心，以及我在生活中常玩意，例如「不是是哪」。我一直得子三的那面：他喝奶前，我就拿花瓶、筒、盒、甚至包，他：「是你的奶瓶？」他也跟我玩，大家都笑得好心。我家的幽默都是即的，自己玩出的，我不重人的笑。
或者睡前我玩「背著妹子假找不到妹子」，要哥哥一起忙找，找抽、找垃圾筒，愈不可能的地方愈要找。孩子也都知道在玩，妹子憋著努力不自己笑出，玩到最後全家人都笑翻了。我也在反光的大幕前玩扮鬼，定不可重同一鬼。不追求答案、玩的程，生活中的原理象取材，激了想像力。我的孩子小水平式思考，一直到在都是小中最懂得幽默感的人。
Q子在青春期也曾有一段叛逆月，位如何陪伴他度？
王：那段我之「立期」。他每天放回家後，就直接房不出，也不太，在房上打，玩到三更半夜不睡。隔天早上就床脾，只有妹子敢去叫他，我什他都不去，母子得很。
後朋友我：「既然你朋友都可以容，什不能也自己的孩子容一呢？」 於是我想了，就把自己成子寄宿家庭的home，不再一直敲他的房叫他出，只他三餐吃了？他穿黑衣服就他，每天用自心很心的情迎接他回，任由他立生活。了一段，我的慢慢放，他主找我商量出念的事。原他之前那段封期是在自思考自己的未，他在找他自己。
李：我在家中算是「外分子」，所以感是好。我父母子女之的密是有有效期限的。一般，男孩子的期限在十二，女孩子到十八。在之前，父母如果能做好完整的家庭教育，接下就比好通。我子在十二那年，有一天走房找我，了一句：「爸，你是怎找到自己的？」於是我展了一段。我告他：「你十六始做鞋找到自己；爸爸是十八加入世新社才找到自己。你很幸，在十二就提出的，你可以始立定志向了。」
我得十二到二十二是人生中找自我的金期，父母必用心鼓孩子培趣，比考分更重要。但父母也不必刻意去雕塑子女的性格，更不必去替他未的人生，其自然最好。只要不非作歹，量鼓他去找自己的方向，然父母的言教身教也很重要。
Q子文好，是天生的？是父母的影？
王：我孩子只有美，我真的得他很棒，他的作品通常是最後才拿爸爸看。我是根「三明治原理」小孩，第一次看到三半子的，我很用力：「好棒喔！」接下我再他一建，例如哪可以再多一形容更好，就一一的堆上去。一直到在，子外寄他的我看，我是：「好好喔！」但他在：「好在哪？」他想我的具意，所以我是透作品更彼此。
我得子七那年使用V8影，但不剪接。於是我就教他用停格方式拍再成面，就一格一格拍出「蝙蝠大器警」。妹子也著和部分配音，完成了他生平第一部片，度一分半的「影」。我和他爸爸他作影票，好爆米花和可，在家中客了一「全球首映」。
「小大作」一直是我家的教育重，是大大鼓他的小才，他有做下去的力，同也於和父母分享。
李：子十五出前，我和他法三章：不能博、不能吸毒、不能搞男女。至於功，我一字都提，我父子的早在他十二那年就完成了。他自己去思考如何找到自己，我他的只是藉由作激想像力，藉由引他情感的表力。些是背景，再就看他始「出」。女小在大，是他的和生活，耳濡目染下，很早就始事文字和影像的作。我和王月就是一直用鼓、美建立起他的自信心。
Q子念影，女念大，一家人有共同的趣和事，彼此的情感更密？
王：子很崇拜修在上的成就，甚至很慕能跟在爸爸身的弟子。他一度因想家、生命上的不快，想放外的高中程回台跟自己的爸爸。了解和信任是最好的管理，也是我待他的方式，而我一向尊重他的意。我非常想念他，想了三天三夜，最後是要他下去，不他回。在回看，我都幸做了正的抉。
李：子十六定念影，女十八定念播，好助哥哥片子，他都找到人生的方向了。代的孩子愈愈早受到，始思考未要做什，但也有很多父母意到「展自我」的重要。我得很重要，多尊重孩子的想法，「生命找到自己的出口」。父母可以旁助，但不要一直「NO」。我家很少否定孩子的定。
Q位的成程，後的教方式有怎的影？
李：我的童年不快。我念小，母得了症，到我十八她世。平她都足不出，只待在家中和床上，的唱著她的童。以前我住中商，居都以我有。我放回家後是不停的扮鬼逗她心，能人一笑是不容易的，形中成我後演喜的蒙。
母世後，做鞋的父兼代母。我哥哥都是流氓，我爸我小子是有期的。可是後我的功也不行，於是要求我「只要不流氓就好」。但我是很感父有阻止、抑我的，否今日也不有李修和「屏表演班」了。
小五年，第一次去家的同家吃（我家不可能邀同）。他的爸都很和，那白、菜香和那的氛，我永得，所以我也很迎孩子同回家。我自下做菜，不碗究，打包都好漂亮，用真空包打包，因此得「界阿基」的。我家接待最大的「」，不是什政要，都是小孩。我很心，小孩也很心。
王：我小候家境不，的父音、的品味，我影很大。但是後父因外遇家，只剩母力扶我姊妹三人。那家庭不普遍，大家是做假象，因此父母一起出席。我得我的母很大，但我也法去恨我父，因我很崇拜他。只是看到同的父母手著手，很，一直哭。所以我在很年就暗自：要好好相夫教子，建立一幸福美的家庭，童年的缺憾。
我二十四就婚，二十五生子，我得我在我的想，我也喜我的家庭。我孩子的同也都很好，在家庭那多，我常鼓那些自家庭的小女生，不要，未一定比在更好。
Q二十一的子也出了，看了子本成，位的感想如何？
王：我是看哭，一校到五校，是哭不停。中得知他在外生的一些我原本不知道的事，我重新了子。我也很他的文已好了，事理分明，整本的架都是他自己想的，我很佩服他。
李：透本，我看出子有很多自心的自省、自，我做父的很不。他的想法已不是自於父母的影了，而是自己消化、重生。我和他的通也不再是用童年期的方式，已透彼此的作品去看方的心值。近期我好演束，引用子中的句子做，都引起大的共，全起立鼓掌，我相信已了更多子的互模式。
http://www.youtube.com/watch?v=pq9Wr-nPGi0&feature=related 我就是要你功-Part 1
http://www.youtube.com/watch?v=oAFP17a51pw 我就是要你功-Part 2
http://www.youtube.com/watch?v=ZbzY0eVhvrI 我就是要你功-Part 3
http://www.gvm.com.tw/Boardcontent_10744.html []李修 水人生
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