台影的文身影 ─ 兼台文「青春影展」
文影之血甚深，影於一八九五年明之初，便大量借重文和的述性，影言的革新和，才慢慢展成以故事主的媒。以美例，一九一○年代前年，就有《李王》《密茱》等十五部莎士比作、五部狄更斯的小，和三部格的歌被改成影，其他，包刮多知名小改而成的影，以及由洲引的但丁《神曲》等。(一)
至今日，二十一世初，每年由典文改的作品依然所在多有，其中知名度甚高的小如《魔戒》《哈利波特》等，甚至已成好片公司破想取的象。
演和影公司想自文作品取材的原因，其一，故事量需求甚高，文作品是成的故事；其二、文作品本身之高知名度有助於影票房；其三、文之容、值有助於影拍出之成，亦有助於。
1983年起，台新影代的
一九七○、八○年代，台影界始不耐久以沉制式的商目，年的演向文取。一重要的折是：1983年，艾嘉在台作「十一女人系列」元，中作家地的《十一女人》，以容了宋存、立立、秦、柯一正、德昌、乙辰、等演，把十一短篇小一一搬上光幕，大用了多的新人，像海、翔、嘉芬、金士、和德等。《》看到一象出了：「十一女人目，引的多新演，後成了台新影浪潮的主流。」(二)。而德昌展露角的第一部影片便是《浮萍》。
另一方面，台影1982年《光的故事》和《小的故事》始生根本的化，其自然的格和文表的特，在在分了新影的，於是遂有「台影新浪潮」的呼生。到了侯孝、曾祥、仁合《子的大玩偶》(均由春明的小改)大成功之後，影史上於定了「台新影」一的存在。
自此，整一九八○年代，台在通俗商以外的新浪潮影，便充的文味。一些年作家新秀如小野、念真、朱天文、朱天心、丁民、、廖英、袁、等投入影的行列。股潮曾造成市票房大好，影公司也得推波助，可是文小和影交相映的金期。其主要作品可以列如下：
春明：《看海的日子》、《莎娜啦，再》、《我》
白先勇：《玉卿嫂》、《金大班的最後一夜》、《孽子》(影版)
王和：《嫁一牛》、《美人》、《玫瑰玫瑰我》
理和：《原人》
玲：《怨女》
廖英：《油麻菜籽》、《不路》
朱天文：《童年往事》、《小的故事》、《冬冬的假期》
青矗：《在室男》
七等生：《婚》
雨航：《策入林》
：《桂花巷》
肇政：《冰花》
：《青春悔》
李昂：《夫》
王拓：《金水》
：《小生的情》、《我生》、《我了一生》
：《不及大》
郭：《好天》
王湘琦：《卵家》
汪笨湖：《．吹鼓吹》
除了有列名的情小和武小之外，份名，乎囊括了重要作家新秀，整影圈有厚的人文氛，多演，如侯孝者也能用形式作。
1990-2000 入高而寂寞的年代
一九九○之後，台影入「高而寂寞」的年代。由於港片的全面口和外片取消限制配，台影面金和明星的全球性力，究不，而致全面散。加上影、MTV、路、玩及有影台、VCD、DVD等媒的推波助，台社於慢慢入所「大文化」的年代，致有主性的影不再，而以文底的影也逐消匿。
整一九九○年代，即使新影演如侯孝和德昌等大早已名，但更多的演奔赴其他域展。文作品改成影的，在台不健全的影境下逐被扭曲、，整文出版市亦被主流市隔成「分市」，文籍量，小的表空，直接的然是演和片商取材文作品的意。
段台影低靡不振的期，一值得察的象是「作者型演」的相出。代表性演有：蔡明亮、李安、明川、念真、王小棣、易智言、富、徐小明、林正盛、作、文堂等。因影金，商票房以突破，演只好依循影新浪潮代前的足，把影成表人想法的媒介，他台的社察和文化象，一股表在影作品。一，其本上便和文作家作的出相似，使得台影常呈一「文人影」的格；但的作文化，也造成影更商，票房的失利，亦此的影入「精英式片」或「影」之。(而李安後期影之成功乃在美的片境和行策略，不於台影之展。)
整一九九○年代，直接小改的作品寥寥可，有名的是侯孝的《好男好女》(1995)，本片改自博洲的《幌之歌》，述一九五○年代，白色恐怖受者浩和碧玉的故事。另外有改自清末子之「海上花列」，此七○年代由玲成版，朱天文之改成影本，由侯孝拍成《海上花》(1998)。另外一部是艾嘉的《少女小》(1995)，其原著中旅美作家歌苓的短篇小。歌苓早期透文台文所熟知，其作品多在雅、九歌等出版社出版，她的小故事性，被改成影的，有裔女星的《天浴》(1998)。
此外，徐小明的《去年冬天》(1995)，改自年的小，由小家往界展的郭改，容及白色恐怖和高雄美事件，是企承1989年《悲情城市》的野心之作。而富的《我的美哀愁》(1994)，引用祖《牡丹亭》的核心目，述一代少女魂的情故事。此外，人跨和片域，《 3橘之》(1998)，亦得不少注目。
段期，文人影的有《牯街少年人事件》(1991)、《立代》(1994)，部影均由德昌和等人合作，《牯街少年人事件》曾年金「最佳原著本」。蔡明亮的《河流》(1997)，由小家蔡逸君和壁合作。另外，念真小和域跨行演，炙人口的《多桑》(1994)和《太平天》(1996)部影，而後遁入、告和舞台域，展出另一片天空。而彼在文崛起的成英殊，也曾《女列》(1999)第一段本的。
另一值得一的象是：片低靡不振的口，片填了作的空缺，成台民社力旺盛的文化活泉。照堂、李道明、明川、胡台、乙峰等演，均扮演了片拓荒者的角色。其中和文直接相者，明川演前出版社的一系列影片，分：《和》、《逵》、《方白》和《林不》等四位前作家，台文作家片了先河。
20002008 新演新度
入二十一世之後，台影在低谷回；然而新一代的演往前的中，到更多迂的技巧。些年一的演，成期吸收新影演前的分，也看清片解的商困境。是以他更能取新的度，去面、甚至企扭台片既定的成。然股潮有成可以棺定的文化象，但一些蛛亦可出以下：
一、以一更血的精神事影事。
二、影容更意近需求。
三、用明星 (尤其年偶像演) 。
四、更化影行。
五、勤跑校巡宣，企找回年。
六、求跨合作的可能性 (尤其放眼洲片市) 。
批新演清楚地意到：在性或商性上，他的影都必有的格有所切割；是以，不材的、注的角度到拍的手法，新演把目光投往不同的方向，甚至景拉出台北以外的地方，企挖掘不人知的台之美，以期展不同以往的事情和影像格。
新演另一新的度展在「型影」的。就一成熟而多元商市而言，好看的型影是其必要元素；而此也正是台影最弱的地方。在此之前，多演前仆後想要材，但囿於金和技的限制，都只能在文情材打。2006年，《上路》以雄的花公路材，了台第一部公路影；之而起的恩《曲》(2007)和林靖的《最的距》(2007)，更是把野景拉到花和台海岸各地，算是此一型成功拓出一道路。《上路》原著作者童文作家友，後由小家哲行改，林正盛全片有特的散文的息，者亦洲影了新的野。而林靖早期亦文尖兵，曾文和合文小新人，只是期浸淫於片和影作，未在文深耕。
另外商影主流的鬼片(悚片)和探疑片方面，亦有。自富的《瞳》(2002)，以跨的金提升技，造出票房佳。後正道的《宅》(2005)和以及照彬的《》(2006)均循著此一主流模式展。除此之外，有突起的「同志型片」，在同志族群的向心力和年人大的意下，多年潮持不退，比成功的有周美玲演的《刺青》(2007)、《光四射歌舞》(2004)、正道演的《盛夏光年》(2006)和映蓉演的《十七的天空》(2004)等。
而年人的材一直是台影的主流，青春情交的想和青少年次文化之探，是此「青春影」的主要涵。前者如徐小明《五月之》(2004)、文堂《夏天的尾巴》(2007) 和周杰《不能的秘密》(2007)、以及米森《松鼠自事件》(2007)；後者有及青少年街舞的《巧克力重》(2006)和描述西町街文化的《六出口》(2007)等。此外，人《人喜》(2001)、《空中花》(2001)之後，企以《穿人》(2007)挑台得一的科幻片型；可惜限於金，法更大的格局。
新世八年以，文作品改成影的仍少，但台影主力作，依或多或少有文人影的格。除了前述李志和出身文之外，曹瑞原演以白先勇的《孤花》向影叩，部《孽子》之後的公文大，另外剪一《青春蝴蝶孤花》(2005)的影版本上映，亦的台再掀一股白先勇。而造成更大的是李安的《色戒》(2007)，著大和威尼斯金的潮，搭配「海派祖奶奶」玲的不朽，使得李安的《色戒》成台去年最受迎的影。br />
玲的作品在台一向有大量者，而其小中的代氛更是多演力想挑的目。自1984年香港演鞍改《城之》以降，有1988年台但章演的《怨女》、1994年香港的《玫瑰白玫瑰》以及1997年鞍的《半生》等，都是迷一的影，且都曾在台上映。
其跟文相的影有林正盛演的《月光下，我得》(2004)，本片改自李昂的小〈西〉，但林正盛把背景彰化移到台都的小村落，以化中女主角的封和抑。而米森的《松鼠自事件》有佳的格表，部影亦改自作家郝翔的小《那年夏天，最的海》，郝翔且改成《松鼠自事件》的本。
另外，因著路小在年族群之，清演和路小作家藤井合作，拍《我的逍伴》(2005)，可惜有法路小的人利成口碑和票房，致使改路人小的探於疑之段。
2008 台文「青春影展」
二十一世的台影，不同於一九九○年代那商和壁分明的代，新演更近，希望拍出兼商和特的好看影，且不排斥在型影片中抒自己的解。如同台文的「青春影展」，即使在文分和小的年代，亦在文字影像搭起通的，民影像的感染力中重新回文的感。
去十年，台影的幕形象，多晦暗的城市景：窄的公寓、潮的街角、的路，以及俗浮的城市街景。然下多人的生活型相契合，亦是呈代都人空心之所；但令人有型相似、角雷同之憾。然次「青春影展」所的十部影，都各有自己的事格和不同以往的景野；更重要的是，十部影都能文的美好，人中「文影」的美光。
未的台影走向何？文不掀起新一波的潮？新影光的代也一去不返了；但只要人意和欣，就持看那映的火光。
一： 林文淇教授〈文字化影像：中外文影的交〉
《文新天地》季刊，第十七期，2008
二： 地 〈回到好光〉 2008.3.31 中 人副刊
(完)
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