我喜看影！且一部片至少看二次以上！
所以我非常喜影配！我回每情面... 曾震撼我心之！！
（BrokebackMountain ）（中文名：背山又：臂山）
演：李安AngLee
然不是老的艾尼斯在疾吹打的拖宛如境的往日辰光，而是直接艾尼斯（希斯）要到背山牧羊前，在活拖作的公室外，克（克葛霍）的初次面。
然希斯克葛霍明要比原著刻的位主角上太多：
上克然得算好看，一，笑快活，但一小子腰粗了，而且一笑就露出一口小牙，而同叫克的演葛霍是光得眉也一笑；至於希斯，也和原著邋里邋遢，胸部有凹陷，上身短，腿又又的艾尼斯，相去甚。
管如此，就文改影的角度看，李安的【背山】依然算是相忠於安妮普露的原著。
「改」竟不是一字一句地向移植就好，而得找到不低估影也得起原著的方式。
李安多花了一些篇幅人初次面的陌生、有期待；其是了後分，同的路程得不耐。
去多者都影太「明」，不如文「含蓄」，但近年我益得未不是只看到影的「影像」表面而忽略其在意指涉的一解。
安妮普露在中第一次稍”性暗示”的描是艾尼斯「下靴子和牛仔（穿，穿子，克注意到），舞著那色的毛巾，把火苗扇得又高又旺。」
到李安的影，希斯在後景的肉是模糊的（但定是裸），被的也不是毛巾或火苗，而是克葛霍在前景的那。
同是「看」的行而刺激（）者的想像或心的感，文字影像的差，提供不同作者的可能，即使在精神意上是共通的，但方式可以不同。
不最有趣的一差在於「看的速度」。
「背山」做安妮普露「俄明故事集」中的一短篇，篇幅不，你可能二三十分就完或因感而速度慢，但究很不她用如此短捷的篇幅出男人二十年感情的健，感到佩服。
但影由不得你定快慢，你必跟著李安定的步看，的印象不再是短捷有力，反而是。
中的差其跟他各自所的文息息相，一是「背山短篇小」，一是「背山情片」。
而李安的，影了影的慢，其果是多在被忽略的，因他苦心而另生采。
我非常喜人下山後分的，他”看似”地各自道，的克，後照看到用走的艾尼斯及身後的背山愈愈小，他法再到艾尼斯以後，我才看到佯定的”艾尼斯躲路旁小巷，在背光中扶著乾、失痛哭，甚至一路好奇的男人咆哮咒”。
影而言，是”相重要”的刻，甚至比他在山上地「我不是同志」更有力量，他的”抑、痛苦、以致於日後的定和境，都在一刻定性地呈在幕上”。
李安在、光影上的巧心安排，它生巨大的力量不失之浮面。
同的，正因「性」的，我然比小，更注意到艾尼斯婚後妻子之的水之，是她「翻」的，其中”昧”，不可言喻。
李安向是描家庭的高手，艾尼斯的妻子一角（蜜雪威廉）得更加立，艾尼斯自限於不能托出的同性情，悲苦外延到同有苦言的妻子身上，李安此角所予的同情理解，蜜雪威廉的表空相於小，增大不少。另外，艾尼斯的女然出次不多，但有性的作用，她示了艾尼斯的婚未心喜的克任何承的可能、和女的新家庭聚餐提供了前妻揭露艾尼斯克真的、女艾尼斯另一段酒吧女侍的露水姻做出、甚至到最後她因成婚的息都勾起艾尼斯克更多的想念，她的每次出都宛如光流逝中的生命座，而且透她和父的，也本片最受注的同志，有更的解空。
如果李安首次得大的【喜宴】（1993柏林影展金熊）是同志因服膺父的期待（宗接代）才有存在的立，那最近元的【背山】（2005威尼斯影展金）是反看囿於保守教而身衣，自己（家）人的痛苦。
面有同志的先形象、也有撼人的口理，不激烈、不端，安妮普露活了”粗人的心境”，李安拍出了人”感同身受的抑情感”，(如果能引起反?那就更加明背山式的悲是怎的。)
我欣李安避克生命程中的其他同志（小丑牛仔的示好未遂、在得不到艾尼斯承後的墨西哥春、以及和居男主人的昧），不是如某美影人所的「性食者」如此粗鄙且歧性的比喻所能言解的，他不比出艾尼斯的抑，呈了一人性化的同志境，也和艾尼斯的妻子一，成”逃避心的受害者”。
然而艾尼斯又是那”令人同情地活著”，俄明州和牛仔在情或他的念不是有意的，因”正是些人事地域所象徵的封值扼了他面自我的”。
希斯的是他影至今的最佳表，克葛霍的外型或角色性都非常人喜，不在演到中年部分，那假肚子和嘴上的髭依然掩他的青春稚嫩，而不如希斯透念白表情所的桑得有服力。
演克妻子的安海瑟威的表最有限（不此角在原著也不突出），尤其在婚後的部分，而一再化的型，直像在加伊莉莎白泰勒【巨人】造型模仿大（伊莉莎白泰勒在1956年的【巨人】中演德州大牧的女主人）。
最後是要它人的尾。......
艾尼斯在接克死後，去他父母家希望能克的骨灰上背山，果骨灰要成，了一更人的秘密：”克室的衣，有件衫面套著艾尼斯的衫”，那是年他在背山工作穿的，因”衣袖上留有打架所留下的血”。......
「件衫，就像皮，一件套著一件，合二一。」安妮普露描得短情，李安拍得另玄。...
首先，艾尼斯接受克的母提去室看看，他秘密拿著件「衫」下，克母立即地拿袋迎上前去，他好走，”暗示了她段情的然於心”。
再者，影片最後艾尼斯打衣，我看到”件洗乾的衫”和一”背山的明信片”，一起在扉上，但”件衫的「位置」了”，去是「你中有我」，在是「我中有你」，是在上明被凸的，也是加影可能法像小在描述艾尼斯初套衣服的震撼感受，甚至用以延艾尼斯情波的妙招。
此才祝福完女婚定的艾尼斯，打衣，著宛如的衫，出「克，我誓……」。
句小也有，但情境不如影煽情而激昂，我不得此刻到的窗外景是否就是”背山”?
但句既像”的承”，而李安句出之前所做的安排，流露他情的痕。
我先看小，此篇，掩，忍不住流再，深怕漏了任何佳句。
後看影，李安的小心翼翼，表面看似一切都在料之中，又在得神髓，且流露他自己的。
，非文影的「常」；管【背山】的有去年好主流大片的整表不佳，以及同志相影片蔚潮等外在因素影，他在上的成功事。
《背山》中，有段描淡令人怵目心的述，都出在男主角艾尼斯（希斯演）的海中!
一段是他小候眼目睹的:一老同志牛仔遭到忍刑的面.
另一段是他死:眼前一而，友遭受”情施暴”的影像。
人的，震得我”背脊一冷”，那”望的悲，更完全服了我”，我相信了段”情的度”，相信了他的”扎恐”。
在二十年、容易被略地分「同性情」的情故事中，李安似乎又找回了他描情感最熟悉的那特度，一”含蓄克制、抑”，非”冷眼旁、於衷的完美距”。
在放感情的中（第一次分手、最後一次分手，以及收），他的情制””感情涉入”，”拿捏得懈可”!
演的部肢表演，爆出人的力，”毫不流於情感”，每一下的力道，都”了心底，那他所想命中的”。
也因此，薄短篇小改的影，有著出奇厚的感情。
而《背山》令我最感趣的，有部分
。
第一是西部。
《背山》在型上然不是一部「西部片」，美中西部俄明州茫的背景、印象中牛仔於上呼的英姿，在成一困求生、崇拜的生命禁，一美、牢不可破的幽暗中心，即便是在那各自由反叛思潮席美的六、七○年代。
原作者安妮普露乾燥的，刮出窒息的氛，冷冷地戳刺那保守的核心。
而煦如李安，是用了西部型的典印象－原野、牧、酒吧、村，化了那值然法撼的面貌。
而那我乎分不清是真或想像的死因，在巧妙的昧中，更我感受到那勒住子要人「不可、不敢想」的力。
「如果不能改它，就只能忍受它．．．那是我所法服的。」
第二是家庭。
李安影中向不缺席的元素，而李安也是懂得人家庭那股恨交、近情情、欲走留的情愫，呈得入扣的能手。
《背山》的一始，在出身於美西部的奇作家瑞克穆崔（【最後一影】【寂寞之】）的巧妙改下，安妮普露交代的人物背景，就呈出了截然不同的「家庭情」：克是家庭的逃（做什都比老好），艾尼斯是被放逐者（父母早逝，兄姐各自婚嫁），克企家庭束，而艾尼斯渴望著家庭的庇。
於是，他的感情，克而言，是法足的慰藉，艾尼斯，是法承的望。
「我原本可以有美好的生活，有自己的地方，但你不要，所以我只剩下背山，一切都只建立在那了．．．你完全不明白那有多糟，我不像你，我法忍受一年就上一次．．．我真希望能知道如何你。」克。.......
「就是因你我才成，我什都有，我什都不是．．．我已法再忍受像子活下去了。」艾尼斯。........
再看看李安怎呈家庭婚姻吧!
在影片中段後，巧的，比出人各自的婚姻生活，而在影指充默契的搭配下，其中一部分，呈出了昏暗、不安、迫、局促的生活，而另一部分，彰出冰冷、明亮、生硬疏的白情境，而同暗伏其中的，是男人惴惴不安的怒情，似乎都爆。
然後，影片地跳到了背山，豁然展的山淡景、林流水、火夜星，人地笑、抱、．．．我才看到，段”情的真意”，那是一”的逃”，一”自由青春的盼望”。
在《背山》中，我看到了李安前所未有地展出他於露骨性的坦然（不像《喜宴》只有了一半的子），以及他於酷境的直慨（甚至可以放大到於前美保守氛的察），我看到了他成一心更成熟、涵更厚的作者，的痕。
然而，李安也仍然是我所熟悉的那暖、沉、善意的演，在影片的最後，我彷又看到了他的”容感性”。
家庭符，在死後又再度出，我跟著艾尼斯造了克如鬼屋般的老家，他幽般的父母。然而在那，一乾的小房，他找到了人不曾出口的「的」。
在影片的尾，女捎了喜，似乎象徵一新的家庭即生，了看一所有的男主角，些的慰藉。
而最後的那句「我誓．．．」，在安妮普露的下，看似是一自由心志、承，也或是言以的未完成句（『克未要求他承什，而他也不是那擅誓的人』）.
而在李安的影中，像是著些著信仰的肯定句，彷了他下的人物，或也包括，更多生存下去的意勇。
yes!
I swear．．．
「God, I wish I knew how to quit you!」
文章定位：
