海德和孟塔婚多年，始有孩子，海德失多年，在家忙照兄的孩子。海德的父，於性格畏的小子多所失望。由朋友的介，海德在舞找到工作，任跨性舞者碧芭的伴舞人。丈夫有了工作，孟塔立刻被要求在家照大伯的小孩。海德工作期，碧芭越走越近，情感快速升，他妻子的感情愈地疏...
Saim Sadiq 演的《情美地》是我的年度片之一，本很令人喜，片中不任何一扁平的角色，每人物都在某些刻你看到他小、怯弱、自私的一面，又在某些刻你看到他的悲哀。
（底下提及情，斟酌）
《情美地》，海德披著床跟女玩鬼抓人，影尾，海德舞了新工作，他套上的吉祥物玩偶套，跟客打招呼兼合照。前後相互呼：海德到尾，始「躲」在服底下。「服」即是社予人的：男人是什模、女人是什模、父母是什模、女是什模，一清二楚，不准跨雷池一步。
如果不打算符合上述的矩，面自四面八方的眼光，批判你的定，嘲你的不同。海德很清楚社的作模式，所以他不敢自己取益，默默地吸收一切，假自己他人有不同。影，海德然得到舞的工作，但他跳起舞扭扭捏捏，作笨拙，碧芭要求海德掉上衣跳舞，褪去衣物（社予的），海德的舞蹈作才慢慢得大方，枷，成了一「自由人」。
奈「自由」多半受制於力者「意」予多少多少探索的空，一如海德他找到工作，他的父、兄和嫂子，立刻手逼孟塔去工作，要她起照女的工作（孟塔能有工作是因身男性的丈夫有工作，她才能出家，一旦男性回，女性就要退居幕後）。荒的是，海德喜待在家陪女玩，孟塔於出上班，只是的社：家庭主夫太不男人，被居。了不父（家）感到，海德必工作。了不公公（家）感到，孟塔得要去工作。
海德的嫂子然是女性，她也是逼迫孟塔去工作的加害者之一。嫂子很清楚知道自己法自扛起所有的家事，必要有人在旁助。我喜《情美地》的原因，在於失去工作後的孟塔，未跟嫂子交，相反的，我人的互中，明白媳的交情深厚，她是同病相的人，只是一更「」於扮演自身的角色，一仍在抗拒接受自己只能成社予的特定角色。
影看到，《情美地》的加害者和受害者的界是很模糊的，它有好影那一眼就能知道是好人人的，相反的，它不去翻我於角色的想法。影片中，碧芭是大境下的受害者，跨性者更容易受到自四面八方的歧，但歧就不存在跨性者之？碧芭在面自己有的勇於去撞，但碰到她法接受的事情，也未必能心胸地接受其他可能性。
「我其不在意人怎想，我可以待在...」
「嗯...我海德陪走回家。」
而《情美地》最我感到喜的，是父角色，他的不苟言笑，他的酷，他的不近人情，看得人心一把火熊熊要起，但本有化角色，反而用心及角色背後同悲的一面。父在片中逼迫子、逼迫媳，逼迫身的人要符合社。住在他家附近的寡太太，也常常任社者的工作，只要不符合矩，就要告，就要把「」扳回「正常」。一夫和寡，在片中的某一刻，成大境下的受害者，竟，要想成受里推崇景仰的人物，就得刻刻活在社制定的之中（父在家中的力大，但他同的不自由）。
《情美地》的本得面面俱到，很多段折都我心忍不住鼓鼓掌，例如女性情的描述，孟塔在窗一偷居自摸，一跟著自慰，她的性，只能陌生男子身上得一的安慰。怎料自慰被大伯撞正著，人一尬，什都，隔天是照常生活。孟塔法跟丈夫抱怨自己的性需求、大伯法把自己看的事跟妻子或弟弟，一家人活在同一屋下，各有秘密，什都不，害怕破成之的和，也害怕家外。
整家就像是一座巨大的「子」，每人都被困在其中，法逃，法活出真正的自己。是把他「子」去？中每角色既是加害者（各歧、姑息、冷暴力），也是受制於社的受害者，既是，亦是子的野，牙舞爪，又痕累累。
最後，充我很喜的：
（一）衣服的意象充斥影片中，例如嫂子提要孟塔改衣服，孟塔看起「更有女人味」、穿著女的碧芭被列上的女士教她不是女生，不能坐在女性，有本片尾，海德走向海，掉上身衣服。「服」助人快速辨他者的性、身份地位，也束了人的眼界，限我於人的想像。
（二）好本懂得一些看似要的去人物之的，例如：要怎表海德妻子的情感疏？影有一幕海德外面返家，他妻子在哪？坐在客的孟塔抱怨她就坐在，怎看到她？而孟塔在吞自前，海德走浴室刷牙，完全有注意到妻子手上正拿著一奇怪瓶子（眼光都不在妻子身上）。而後妻子一整夜都有上床睡，海德依一到天亮，明他完全有意到妻子的不，因海德的心中根本看不孟塔的存在。
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