2019 年法期 2020 年碰到全球大封的新冠病毒疫情。 2020 年的人期待 2021 年的疫情可以好，生活可以恢往的模。一眼，2021 年也要下句。花太出事故以及高雄「城中城」大火，都是近年台最重的公安事件。百年大旱中部地限水之苦。全球疫情仍峻，台在五月初了近三月的三警戒，院部分商家停，口罩成了生活必品。三警戒降到二後，商家重新，街上人潮慢慢，影展文表演也以梅花座的方式回到影迷面前（施一段後才取消梅花座定），年底的院片，《月老》《蜘蛛人：家日》接下出色的票房成。
2021 年年中，Delta 病毒令人心，年底的 Omicron 病毒，是疫情的希望端？或是另一波疫情海的？一年，中共台次不高，美家密切注意中是否台武。台在 2021 年似乎受到更多媒的注，但邦交的量仍持少。年底，香港安以「串布煽刊物罪」逮《立新》的六位高人士，以及歌手何等人，香港的言自由空持窄化限...
台的社群媒在 2021 年吵依，民疫苗有所疑而不施打，到吵著怎有疫苗可打；感他致的疫苗，到嘲笑自己是疫苗乞丐；吹捧特定牌的疫苗，批判各家牌的疫苗；高第一疫苗覆率，到第二、第三的施打程。一年，免案或是公投案，壁虎先生延台影的呵格，《天上的魔》、《斯卡》、《茶金》和《初上》等的播映，皆大量於政治、史、言文化的研究；而在年底，前妻被影射的人看（加入）的友，把路世界成一人追看的。欲知果，明天（或凌晨）敬收看。
一年，我的外婆走了。我的父了生，掉了好多重。我的母征服多座百岳，爬上玉山。我的兄女大一事得有些焦。我的嫂子仍是一派遇而安的度。我的大女大，始工作。我子他有新女友，但不天天黏在一起。我的姊姊她好想要退休，想要每天在家追。我的姐夫仍然忙於工作，而且到更的地上班。我的小女升上中，的力似乎罩在她身上（或者我注意到）。我的感情生活浪。我的森依然什朋友。我的五倍券抽什都抽中。我的串流平台越越多，包括：Spotify、Netflix、HBO GO、MOD、Prime Video（已在十一月退租）、myVideo（合作方案），有年底新增的 Disney +。
2020 年得雨雨，2021 年也不平。喧，有半刻，已是代生活的常了吧（除非掉路）。一年的量依然低迷。一年的部落格文章仍努力更新（大了 180 篇左右）。一年看了 371 部影，64 部影集，持住 2020 年的水，但比起 2019 年之前年都要大幅成多（外活少，看片量自然增加）。
一年看了多好影，新的，的，半新不的。以下是我的 2021 年片榜，我「量」以年上映的影主。份片必然有所漏（法看完全部的影），但是我留自己的一份（今年我特的部作品，都有我感受到作者的活力）。
0.1《柏·本：我的隔日》
五月底在 Netflix 看完《柏·本：我的隔日》後，它就一直停留在我的榜首，即便後出像《犬山》、《偶然想像》、《在上》害的作品，也有我的榜。我，《柏·本：我的隔日》向代展新世代的作者，藉一己之力（柏·本「一手」包本片的、、演、配、剪、光、影、演唱等多），透沛的意想像力，疫情代生活的深刻察和省思，以及剪、光和言的熟稔和精掌控，造出一部令人忘的上等作。
02.《在上》
我把《在上》在《偶然想像》之前，粹是因《在上》我的情感共更高一些。影改自春上村的短篇小，口介演的《在上》，展了演如何透制的表演密的本，入角色的心世界，理解一份法被三言易的心情（演的影也同法被三言道）。
03. 《福音士新版：》
庵野秀明演的《福音士新版：》是我今年上看的作品中「最需要被呈在大幕」第一名，如果部片能在大幕放映，我去捧，它的影像、面魄力十足、配插曲得人血沸，至於情部分，一堆的得我一水，影看了十分後，早早放去理解其科幻背景，而是放心胸去抱影片的情感。
04. 《犬山》
珍康萍（Jane Campion）演的新作《犬山》，改自 Thomas Savage 的同名小。影像，音影的影大（本片示了如何用步造迫感），也因它是一部慢奏的作品，需要凝聚的注意力，唯有全心沈浸在影片的氛中，才能感受到角色的情感力力位的。
05. 《法西特派》
《法西特派》的迷人，在於影本身就是一份，用影像的方式「演」「」（影片後段甚至用的方式，重的漫元，人十分喜）；《法西特派》城市暗角落底的生命力，情感的，青春的徨懵懂情脆弱，人性美食思寂寞等情感。本片是演意志的展，身不少朋友得太自溺太文青太，我深陷在的自溺中法自拔。
06. 《邪》
影片名叫做《邪》：毫邪。著情展，我邪所不在，只是《邪》的邪不是《哭悲》那大喇喇的，而是化成生活的一部分，若不心「察」，甚至不感受到它(邪)的存在。四段式故事，但每一段故事都理得沉有意思。
07. 《柏格曼的》
影演到一半，突然岔出去演出中，有唐突，有八竿子打不著。然而，影片接近尾，一打破中界的小折，中那些令人看得一水的焦疏冷漠情，全部豁然朗。
08. 《》
本片有入斯卡前十五，看完影，也不怎意外。我，《》是正港的「爽片」，它很挑，它很暴力，它很奇，它在某些刻散出大的意（液），破各界。
09. 《偶然想像》
一年接看了口介演的《光》、《偶然想像》、《睡著也好醒也》和《在上》。每一部片的主其都可以在另一部作品看到相似的述，但我仍未感到，甚至很享受些互通有的主，如何在部片和那部片重。《偶然想像》跟《柏·本：我的隔日》一，它都在告：就算有大成本作，有豪的明星容，有浩大的作面，只要有精心的本，以及眼界不俗的演，就能成就一部令人忘的作品！
10. 《魂之夏》
《魂之夏》不只呈音的珍面，更演出容延伸六年代黑人民的展史，是自我呼的改、型的、遇刺身亡的坎 X 丁路德金恩博士的致意，登月球任的不，或是不其地呼黑人青年自我肯定等，每一改都不是一蹴可及，都是地抗宣，才期受到打的黑人族群慢慢找回自身的傲。
11. 《父》
《父》最令我感慨惆的部分，是於「道」的描述，安尼（或者安）不意，他究得跟早逝的人道、跟相伴多年的公寓道、跟「小爸比」道、跟的父母女道、跟健康的身定的生活道，最，每人都要跟自己道。回影，安尼藏匿手的，或可作他消逝的恐，以把手（）藏起就能延消逝的速度。只是依然情地安尼的指中流逝。安尼於的力感，正是你我心力感的呈。
12.《》
今年已 83 的 Paul Verhoeven 演，他的作品依然其挑，力道悍，影片有不少段我感到不，但它於性性向力宗教信仰的撞，又我佩服。
13. 《沙丘》
Denis Villeneuve 演的《沙丘》，有大林版的天行空，但它不同家族的政治角力理地有不紊，即便人物繁多也不令人感到混。本片的配很斯季默、影像美，片中出的：屏蔽置、蒸服、翼、行等道具，不走「浮」的科技感，而是人得「生活可能真的出的物件」的感受。
14. 《理大城》
受限於事件本身，《理大城》的角自然是片面而不完整，但於拍者如何精地呈抗群的情化，或怒或哀或或脆弱。《理大城》中後段尤其看得人心魄，抗生的崩水，疑恐，助挫等情，面寡不的，意志如喊到嘶的音，逐被捕的困局吞噬。
15.《士》
David Lowery 演的《士》，是一部慢奏的作品，有人是意，有人得的奏人失（看到睡著）。它不喜（演大部份的作品都不怎喜），可是有不少段很打我，景服造型美，演的群整精彩。
16. 《美女孩》
阮演的《美女孩》，不管是居家境的置，人物的，生活中的呈等，都是的台味。《美女孩》的出色，在於影片懂得利用（情境的推演）充角色的血肉，也在於演懂得放手，予演演技的，片中有好，演，演交出令人欣喜的演出。
17. 《花漾女子》
群的失，逼死了花漾女子，然後一笑置之，身回到相同的，等待下受害羔羊，他行削。《花漾女子》不是我期的仇爽片，而是西多人物的互，拼起她生活的世界的貌，看其中的荒，也看其中的悲哀。
18. 《上帝之手》
《上帝之手》描述八年代的大利拿坡里，年男孩法托家人朋友的故事。演 Paolo Sorrentino 拍《美之城》和《年盛》，他的作品氛一流，影光常常美得火，情人感受到光的流逝，以及如潮浪般不的感。
19. 《旅途．未完成》
影片有一，是我心目中的「魔幻刻」，中人物的身影逐融入星空中，成浩瀚宇宙的一部分。呈人心的自由，足以他地心引力（以及家暴力）的控制，神太幻境；然而，影片宇宙重新切回到，心再次踏上土地，自由，立刻成了一不可及的美。
20. 《不可猴》
Prateek Vats 演的《不可猴》，不太志，不太好笑，不太暖，但它有片的感，，生活，很打我。人猴子有敬意，有，但底人的困境需求，常常而不。表面上，猴忙著猴子，事上，人口剩又富差距大的印度，也在底人的生活空，要他，要他耍猴，要他路可走。人即是猴，或，人又比猴更低等。
21.《大黑色》
「你自由了。」是《大黑色》最刺也最哀的台。自由原只是力者「施」的利益。在一充歧而公平正常失能的社，自由，只是一假象，一想像的美好，未曾真地存在。影的事快狠，本通俗好看，本片位主要演的表尤其出色。
22. 《阿依的救援行》
《阿依的救援行》不是《辛德勒的名》，中有英雄也有奇，只有母了家人，不地奔波的焦急切、只有平民百姓面暴力的能力、只有於事取漠、容姑息的度，致一可避免的浩劫（有利益可，就有「正」的援助）。
23.《天后》
表演能量沛大，本控精到位，白得有力。影片於歧有著深刻的描述，表面上的光不代表社位真正於高，而想要逃境的困境，也不如想像中的，社性的改，法一蹴可。
24. 《好好拍影》
影的是鞍演的人生故事，但看完影，是一部送香港的情影，鞍演的作品以及她走遍香港大街小巷的步伐，看香港去十年的情化、市井小民、港人的骨，以及香港遭受摧但依不的生命力。
25. 《我的相光：篇》
第一集人，第二集失去情後的茱莉怎面她的下一步。要在看到第二集的尾，才明白演的意。真或，回或，《我的相光：篇》不翻著我茱莉和安尼，以及茱莉和她的作品的想像，那其也是在翻我（）一部影的想像。
26.《月老》
它有很中二很孩子的一面，但著到放下，一年不到我希望得更好，都有打我。本片的特效眼，技面乎挑不出毛病，而且演有著的明星魅力，是一部成熟而且水的商作品（期待部片能上 Netflix，能更多家的影迷能看到它）。
27.《永族》
很多人不，但我啊。武有奇。文部分也是梳理得有不紊。
28.《史》
非常地粹，全然掉他者的，近乎迷地看黛安娜的一一，地呈她的脆弱、不安、、恐等多情，沈浸在黛妃心的窒息力感之中。
29.《仰望星空的少年》
影片的事奏（演首次情片），不急不徐，舒服自然，有一我想起《水漂流》，於底者渴望看到更景（未）的期待；影尾，暗夜的社突然亮起火，是我今年看最美最魔幻的面之一！
30. 《一大火之後》呈尼系背後大的利益，出密且牢固的力大；者想要追真相，是受挫；新任福部想要有所作，不碰壁，有；握有的官，一避者尖的提，一攻血的政治菜，一拒大刀斧革新的心，使得家宛如一死水，不得。影有一段：「他（者）全都知情，但都袖手旁。」或是本片最好的解，不只是批判制的腐，同述人民政治的冷理，也良政客得以不坐大。
加推（以下不分排名，通通通通都是我的片）
土井裕泰演，坂元裕二的《花束般的》，地捕捉了情生化的每瞬。相近的穿著打扮和趣嗜好，到入社後，彼此於未的想像有所落差，原本同步行的生活，在不知不岔了路。
《我的章老》的影美，看心：「要花多大的和心力，才能捕捉到多神奇的刻啊！」、配有渲染力、「情」人(把事件包成一或奇幻或刺激或人的故事)。影後段，克雷格章面的感刻，我想起了《少年Pi的奇幻漂流》，某方面，章就是克雷格的「理查帕克」吧，克雷格依著章(作情感投射以及生活力的目)，才慢慢走(出)他的人生低潮。
《尚女：伊拉》用三幕走主角性格的化：艾黛拉抑伊拉（否定自我）、伊拉制艾黛拉（找自我），最後融合艾黛拉伊拉的特，造出「完整的自我」（接受善、恨、好，都是生命分的一部分）。伊拉天生有著一黑白色，黑色（生母）白色（母）同存，才是艾黛拉／伊拉真正的模啊。
《白色通行》是 Rebecca Hall 的第一部情片，事重而令人欣喜，除了用帽子表艾琳的心渴望外，影中後段，面的配置常常是艾琳的角去看他人，彷在的出後，艾琳的存在得，或甚至在上遭到下放，一如影後段，艾琳丈夫一起去加朋友的派，的梯就是的展，丈夫跟高往下望，艾琳在低往上看，他之存在著艾琳感到心慌的落差。
《史泰登王》：Judd Apatow 演的喜其都不太爆笑（但有很多小逗得我非常心），主角一始都很外，有候甚至是麻造（例如《好孕》或《姐姐最大》），著故事展，些角色非人，只是心有著，需要花多的修，如何面自身的欠缺，用不同的方式理生活的困境，找到前行的力量。
香港影一直以都有不少探社底的佳作推出，李演的《水漂流》，比起前作《翠》，是事或本架，都更成熟重。影有化人性，也有化人物所做出的，演在影，留下一「昧」的，予反思的空。
《倒刻》的故事聚焦在生入30前的一小段，刻意限的，既能出生心的焦感（事不起色，生活停不），且呼到生英年早逝的悲（快速流逝，人只能在生命沙漏束前，著留下一足）。Lin-Manuel Miranda 首度影，交出亮眼成，事奏流，不同角景的快速替，影始保有一份活力，不流於呆板。
由於演的女於 2017 年自身亡，因此在《查克·史奈德之正盟》，深深得中「每．一．」角色(包荒原狼)都像是一部分演心境的化身。例如，骨和超人的「重生」，「逝者」得以再次回到世上，找到「活下去」的勇。或者，「心有愧疚、欠」的人得到「二次」，犯下的：不及陪伴的光、再次抱心的人，一我你，他知道自己不孤。就影尾，骨修音，著父他的，也像是演的真情告白。
《抓狂演班》的艾提言、典、受刑人等，都是《等待果陀》，苦苦等待果陀身的角色，不地失望，又不地跟自己：「果陀（救、改、希望）明天就到。」同，他也是彼此心中的果陀，互有所求，在他人身上得一份渴望的肯定。《抓狂演班》尾出一令人的情折，翻演、演、老受刑人（生）的，成，反向提：果陀今天不，你要等待？
《路卡的夏天》藉由海怪的故事族，偏歧如何不同群生立，相互恐又互相憎恨。透年孩子的友情，打破隔，新的界眼光。
《偶一之》的情不，甚至有加害者的身份多所琢磨，它只是秋天在校受到言霸凌，家人的冷淡互，以及一趟行，看肉以及精神暴力如何演成受害者心之不去也醒不的噩、看社安全小心翼翼地著接住受的女性，他知道自己不孤、看年的女性（秋天和表妹）相互扶持的包容柔。
初看《最後的》，得本黑明演的《生》十分相似，不同的角拼可能的真相。看完影後，又得《最後的》不是《生》。片中的三角，不是要呈真相何，而是力如何定何者真相。
《神之山》的事奏重，面色彩，影片看得我深深著迷，某些刻我想起《阿拉斯加之死》，於在路上，於著，於追。
《藏的生活》持了 Terrence Malick 演一的格，有著冗的人心白，天地自己，但《藏的生活》的情回到《色警戒》期的形式，在天之外，也持了力，足以跟著主角的步伐，行思考。
《走卒》一就我看到山姆的「局」，因此影的「真正局」所防，最後的回是有意思的翻，一步化影於商人性媒的挖苦和嘲。
熟悉陶比版《蜘蛛人》和加菲版《蜘蛛人》的朋友，《蜘蛛人：家日》感到心感惆，所有於彼得帕克的命，都在《家日》交在一起，有些得救，也有些可避免的憾。
孟宏演很擅用光影和面表角色的不同，《瀑布》第一幕，大路口，等待的行人被罩在大片影下，，光恰巧落，影逐散去。第一幕已暗示中角色走出影迎向光的生命之路。
《浩瀚的夜晚》明好影需仰浩大的面、震耳欲的爆破音效、大牌演上演末日危等花俏噱，好好地故事(第三接跟族搭上)，便能甘跟著主角的步一同冒之旅。（影是2019年的作品，我今年才有在上看到影片）
《迷航》片近三小，一都不沈，靡地下坎村的不，越看越是唏感慨。相信「一制」的人，可以去看看部片，戳破中共的浪漫想像。又或者，有部分的人中共有抱持浪漫想像，他只是像《迷航》的村委主任所：「有永的人，只有永的利益。」利益，才是台持被推向中的目的......
除了中段一度我得奏有些拖拉外，《扯》在各方面乎都有打我，相於版，《扯》的本做出非常大幅度的更，不但人物的血肉填得更完整，而且不同於版在黑色喜中仍有分馨情，台版於人性的怨的，更加地直接黑暗。
《草小子》有我感受到「代已了」的惆感。影片有著生情（高跟鞋哏好催），甜蜜又微酸的曲，小人物成大明星的志，也有於曾如家人的夥伴的深和歉意（片尾那一幕「回首」很煽情，但有打到我）等。
《米家大器人》以影的蒂主角，面塞各蒂袋瓜於影景的天行空想像。於影又喜的我，《米家大器人》完完全全是我的菜，死片中各拼且混到了的面理、死蒂一天到晚活在影世界，把所有大小事都看成影的一部分、死本片的配、配音、以及各到不行的笑！
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