二後的大利，百待之，失年的安尼好不容易找到一在城海的工作，得自己就要厄迎美好未，怎料，上班第一天，吃伙「」就被一名年男子偷走，了就了工作，焦急的安尼著年幼子布走遍大街小巷，盼能找回子......
「大利影」上Vittorio De Sica演典作《失》。首先，影展放映的修版本，清晰，色迷人，如果日後有做商重映，千；於影，一半小度，把故事得完整，影第一幕先看到大批失群等待工作的奈，男主角安尼是少的幸(但他其已等了年)，新工作需要一台，安尼早前了口典，妻子安不丈夫失去工作，拿家的床去回，老取走安的床，安尼的眼光看向部，一偌大的架子上，不同人家的床；群在就所外等待工作到塞的典品，明了如安尼一家的困者不在少(一的面就能自行填演有的社)。
(底下提及情，斟酌)
安尼利回，他上出大大的笑容，演要看清楚安尼上充希望的笑，因部影要一一滴地，慢慢走安尼的希望，他推入望的深；失後，演安排安尼父子一行。布在影有作用，一是起的同情心，有了同情心才容易自己代入角色情境中，感受角色的困境；一是布著父的步，到大社的貌(他家境的悲不是案)；一是布父的沉痛，平看似毅的父，了回，受屈辱，最甚至而走成另一偷，面父的沈，演有批判，反而透孩子握住痛哭流涕的父的手，述男孩的大(懂得也懂得水的重量)。
《失》我印象最深刻的台，是父了後去警局案，警方表示能力，要父做好最的心理；此有人了警官：「有新案子？」警官以有不耐的回：「失而已。」於不在底的人，一失的算得了什？大不了再一台就是。警官(或生活虞的人)不懂安尼的焦，或，安尼也不就是城中，失弱者的其中一人，而些人的困境，很容易被忽略，反正只要事不己，那就漠不心吧(一如片中的教以食物引困民成信徒，提供食物只能治不能治本，教只是把人的助成一充信的手段)。
《失》的精采，在於安尼早前妻子迷信算命一事嗤之以鼻，但影片後段，苦不到踏下落的他，也跑去求算命仙忙，宗教或信仰成了底者最後的希望(冀望奇)；另外，影片也描述了群於「」的姑息包容，加倍放大安尼的奈。影，安尼跟子有一，父子陷入冷。後一名孩子落水，安尼以是布，心焦急懊悔，他子安然恙，心大石落了地，瞬改安尼子的度，甚至他不再那悲，不但著孩子上子吃好料(餐自然也是察不同的最佳所)，甚至安慰孩子：「什都能解，除了死。」只要不死就有希望，是《失》最正面的一刻；而的，著安尼找到偷的青年，他要求方交回踏，最後事件演成安尼被青年的居和手攻，反指安尼陷青年等，群的理盲像是巨，吞噬安尼人未的信心(而的，直到2019年的今日，是在持地生中......)
《失》後段看得我揪心不已，尤其看到安尼找不回而定偷人的踏，我心想著：困是不是一行的藉口？如果我()同安尼的行(偷是情有可原之事)，那我是不是也得同偷青年的行(他的家庭看同不佳)；我在思考「偷或不偷」的道德，袋跑出另一音：我疑安尼「偷或不偷他人」的正性，不正明了我有「」？可是安尼，一家四口(大小)都巴望著份工作可以改善家庭，安尼真的有？了踏就了工作，下一份工作又不知道要等到何年何月才能到他，在情下，他只有一路可走：偷。而路，或也是困的大利社，很多人的「唯一」(有，其是一幸福)。
管《失》是1948年的作品，但它一都不，本起承合都有喜，局哀又其意人；演表突出，演安尼的Lamberto Maggiorani和演布的Enzo Staiola，表演真而人；，《失》的安尼了要不要偷而天人交大半天，反2019年的今天，一部《寄生上流》，中角色已「化」到跟喝水一，院大半中角色的言感到奇、喜、甚至同叫好，明了富差距存在去在，但人的道德感，大概是逐年低落吧。
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