安：「死亡我不，它就在的另一；反而是在的一的我是如此的......」。
福摩斯先生：「孤」。
《福摩斯先生》有三故事交行，一是在福摩斯先生心多年的年往事，年的他接受年男子勒先生委，查其妻「安」的神行，只是案件展出乎意料外，致福摩斯先生此引退，不再任探；一是年的福摩斯先生接受日梅崎先生邀，前往日本集植物「山椒」，山椒治失智很有效果，而高93的福摩斯先生，亟需草保他珍的；有一支是福摩斯先生日本返回家，他女管家慕洛太太的子的互，福摩斯先生在身上看到自己的影子，慧而孤，所以他可能助了解自己曾犯下的.....。
三段故事，看似互，影越到尾，越能看藏在期的，相扣，引彼此。
《福摩斯先生》令我想到魏斯安德森(Wes Anderson)演的《迎到布佩斯大店》，本同有一又一的真照趣味；一如影片主角福摩斯先生，他是柯南道爵士造的探小人物，但《福摩斯先生》的福摩斯先生成了如真人般的存在；影的福摩斯先生和小的福摩斯先生一，把生活周遭所有都看在眼，用磨多年的思考能力，易化解各解「」。
《福摩斯先生》前半多在把玩解/推理的趣，穿著打扮到物件的位置等，推敲出「只有一的真相」；但影真正想的不在「真相」何，而是真相背後的「人性」；影片後半，我福摩斯先生之所以引退，非能解，而是能看「答案」事人有怎的影；是人(小勃道尼)或(班奈狄克康柏拜)版的福摩斯，他都有高超的推理能力，以及同等低落的社交能力，他都活在人世界中，推崇「想像我用，我只在乎真」；《福摩斯先生》著定看明一子的福摩斯先生的致命/盲：欠缺同理心。
(底下有聊到情喔)
太明的福摩斯先生，向瞧不起「感性」，感性事，掩人的思考；影中，福摩斯先生不曾生以他本撰的小，小太有性太廉太不真；福摩斯先生法理解「作品」的值，正如他不能理解於痛苦的人，需要的或不是冷漠真相，而是拉一把的支持理解。
皮克斯《筋急》告，生活不能只有喜，得有哀。
《福摩斯先生》告，人生不能只有(真相)，有也需要言，言未必出於意，而是想活著的人，有走下去的勇。
影尾，理智一子的福摩斯先生，下人生第一篇小(故事)；那既是福摩斯先生自己的救(一如影《罪》，年作家撰「有幸福快局」的小悔/年幼犯下的，翻那「不幸福不快」的人生)，亦是福摩斯先生他人的最後救援(梅崎先生)。
《福摩斯先生》本的巧在於翻，人物在影成了真人物，影的真人物小(言)感到不屑，直到生命走向尾，才明白偶的白色言有其存在意，一如生生改真故事局，是想助精神崩的好友走出情霾，一如福摩斯先生平梅崎先生的憾，他造出一新的父形象；然後我把本格局往外再推一，影的福摩斯先生承「小」的重要性，一方面肯定影(以及原著小)的存在意，一方面更是《福摩斯》系列作者柯南道爵士致上最大敬意，感《福摩斯》系列小的存在，平凡的生活增添刺激以及充想像力的趣味色彩。
我《福摩斯先生》的原著小《心》，影看，本害，把人物成真人物，又用真化的人物回肯定影小文本，相有意思！
《福摩斯先生》的好看，不只是玩弄真的，本埋哏亦能有效展，一如影片，搭乘火的福摩斯先生遏止一名男孩拍打玻璃窗上的胡蜂，不但暗示胡蜂在片中的重要性，也很快明白年的福摩斯先生依刀未老，男孩的穿著打扮和眼神，便能判出他的想法和接下的行，然，玻璃窗上的胡蜂，玻璃，也是影的重要；或如福摩斯先生拜日本，看一名老人跪在地上著石膜拜，梅崎先生解那些石代表老先生的家人，核下的牲者，死亡石的意象在影多次出，除了片尾福摩斯先生有用石念亡者外，力衰退重的他在生的建下，於本上下黑色哪天哪曾短失，藉此衰退，上由疏而密的黑色，不正似老人念死者的石，代表著的死亡。
另外，《福摩斯先生》藉三不同空或地角色，富/化故事肌理；孤的人安孤的福摩斯先生孤的男孩，三角色分享著共通的、不被理解的寂寞心情，正因心境如此相近，才彼此吸引，成彼此心的「」(福摩斯心疼不是有道理的啊！)；而安的局呼的是梅崎先生的局，往憾走向未希望；福摩斯先生和慕洛太太是另外一照(突)，富知水平低，理性上感性，表面上看福摩斯先生是地位涵都在慕洛太太之上，但慕洛太太教子的：「你到教了吧，有候不要把心全部出」，同用在福摩斯身上。
《福摩斯先生》本，演比坎登(Bill Condon)影拍的流好看，剪接、配、影都很突出；演同叫人印象深刻，演慕洛太太的Laura Linney、演神女子安的Hattie Morahan、演的Milo Parker和演梅崎先生的真田之等人，都有切表，而演福摩斯先生的Ian McKellen，演的真好，把福摩斯先生的睿智愧咎亟欲保存流失的慌演的入木三分，我不定Ian McKellen能否如此精采/精演出得斯卡青，但部影片因有他的存在，而增色非常非常多。
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