前不久才跟朋友聊起，今年未出一部我打心底喜的台影。
看完作演新片《醉生死》後，忍激，不只是年度最佳台影(截至目前止)，而且肯定在台影史上留下一重要。
《醉生死》以男孩老鼠作主述者，他和母生活在破屋子，母深以品兼的大子上禾，上禾受不了母他的同志身分的度心，逃往美，大子不在身，小子又成天跟著名叫哥的酒店公混日子，得人生解也望的母，日喝酒愁，最意外身亡。
母世後，哥搬老鼠家中，和老鼠表姊大雄成一，生活大小事全都交由大雄打、老鼠兄上禾在美感情受挫，自未遂的他回到台重新始、性格的老鼠上「安」的援交妹，了，不惜而走.......。
《醉生死》不是一部容易入口的作品，它很直率(直接)地逼中每角色的困境，揭每人心底最不堪的疤；演在片中用、又臭又的郭、有蛆等物，暗示群底(弱)角色(牛郎、桑、援交妹、同志)不被大接受、受到歧打的困境，然而他依然努力「」有所渴望，著那微小的渺小的可能「幸福」而打拼，不付出又不受挫，生活宛如片中老鼠和哥走的暗窄巷(人都走在大道，而老鼠哥受困在一又一的窄小巷弄，只能走向那「唯一」的出口)，抬眼看天花板管旁著的蜘蛛般，根本不了(逃不了)望生活；而短瞬存在的幸福，像是桌上快速燃的火焰，或是老鼠用烈酒出的「LOVE」字，迅速燃，即消散。
群生活在河畔小屋的人，看著始掌握不了的黯淡人生，只好不喝酒，藉酒消愁，因太清醒看世界，只看到母的愧咎眼神、看到爬蛆的巨大悔恨、看到被抑的真相，以及看到那不敢面的真的自己。
《醉生死》我最感容(哀)的是，片中每角色都的全心全意，但太多太的，最後全都反自己也他所的人，，不是解生活困境的唯一出口，但，那又是他(弱者)唯一有的最真(也最幻)的西啊。
《醉生死》影像具性，把角色的快、痛苦和哀全部入，演表突出，是演老鼠的李其、演哥的人和演母的雪等等，出色口肢言，各自起角色的厚度和服力，《醉生死》能在台北影囊括最佳男主角、男配角和女配角，非或。
《醉生死》是我看的作演作品中，最被打的一部，事厚有力，本完整，柔暴同兼；一部出色的作品，可以摸到中角色的心境化，而生同、理解和接受，《醉生死》，老鼠援交妹的，度的粹老派浪漫、母子的，大的控制欲中，看深沉的不和奈、大雄哥的，既是死心塌地的付出，也是容不下任何一粒沙的嫉妒、老鼠上禾和哥的，容有法融入其中的寂寞、而上禾哥的，抑、探到爆，望的堤，如此的理所然水到渠成，有任何的勉。
初林宇演的《百日告》，得片中一「慰藉式性」的突兀，情折服力不，反《醉生死》上禾和哥的互，作演花多篇幅勾勒角色的化，捕捉位主人翁眼神中持流的望和心境/境越越被逼入境，直至最後望/望同爆，一激情性，不只有肉的交，更有魂深慰藉的度渴望；能打心底理解角色行的原因和理由，我想，就是所的「厚度」吧。
《醉生死》某方面令我想起魏德演的短片《七月天》，不管是言的用、彷被割的男子概、躁的情望、如影形的暴力死亡等等，都有相近的息，只是篇幅的《醉生死》，事件的描述人物的不清，的更也更入味。
(底下提到局喔)
最後，提一下《醉生死》局，老鼠把水族箱的郭放回河中，他看死去的母站在河畔，人相，跳起了舞；看到魔幻面，我想的是，郭真的重自由，是等待下一次被人捕捉的命？而跳著人舞的母子，究竟是母子的和解，或者象徵人活著候法排解的怨埋怨，只能寄望死亡，唯有死亡，才能他受困的心真正得到解..........。
(2017.08.10 更新充)
其一，隔年，再次重看作演的《醉．生死》，依然得是近年看的台影中，群最整最好的一部，管我以尚禾的表演方式跟片中其他演相，特地格格不入，但他是台大生又曾出留，他的人生路或他的生活圈，本就跟身社的哥、老鼠、巴妹等人大不相同。
(底下有情，斟酌)
其二，影，老鼠跟母跳舞一幕，其是他的幻想？！次重看才母跟老鼠，身上穿著的衣服、首和上化都跟她意外死亡的打扮一模一，彷整部影就是，搬演著生命燃前(呼老鼠喜玩火的行)，最後一次回生命的滴滴。
其三，《醉．生死》最後一幕，老鼠提著走在市，先是碰到巴妹他打招呼，接著又遇哥，老鼠跟哥完後，身不巴妹身影，接著向跟著哥走入宛如迷的暗巷弄，他在巷弄了扇，外光亮，哥朝光走去...；幕面可以解哥期待生活能找到出路(黑暗中的微光)，但也可解哥走向另世界(死亡)，暗示他途中遇的老鼠和巴妹，最後都能在酷生活中存活下，哀的是，他即便死後，仍是孤走上泉路。
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