其一，台新影走30年，、王耿瑜演足遍及中、法、日本、泰阿根廷等地，邀多位知名演，如阿斯、阿比查邦、樟柯、是枝裕和等，或知名影人、或影展主席、或策展人、或家等，他在前聊聊台新影的印象，以及他台新影的看法等，剪成一部精采的片《台新影：光的故事》。
影片林民先生新影的崛起，承接自70年代以，台年一作者藉音、舞蹈、影等作，抒他家社的反省及期待、或是阿比查邦演台新影他明白「家/根」的重要、或有受者表示台新影常有一股化不的郁哀、或台新影之中影最大差在於中演作品比追求集意，台新影人、、能捕捉到下史的真味、或台新影即便多以景拍，但景的，依然影片散出迷人的影感等等。
想愧，自己台新影的，不及些外「影迷」的深入。
成於80年代的我，即便侯孝、德昌、王童、柯一正等演名字、看《童年往事》、《超大民》等片，未能影片的值美好(很多作品都是大後回，才明白影的精采)；一如《台新影：光的故事》，中演田：「台新影挺，要花力看。」，一道中我台新影的看法。
幸好有一部片，年一的影迷朋友得以粗略台新影的美、文化、史背景，或在看完部片後，年一代影迷意回挖掘研究曾在80年代掀起台影巨浪的台新影吧。
其二，《台新影：光的故事》片之於我稍嫌，影片提出多，但因者，故法一想法做出更深入，不免有些可惜；但又想了想，演邀不同者台新影提出各不同，彷是在呼片尾蔡明亮演的一席，影不求一，需要淬它的值，因此多音的史地位不休，其是不台新影下「最」定，因台新影的影力仍在持酵大吧。
我想起《台新影：光的故事》的面落在台北捷道，尾面用侯孝演的《南再南》面，高捷、林、伊能奔在公路上，青春正盛；我喜演用道路(捷)接上影道路(《南再南》)的手法，象徵新影且的特；另外，《台新影：光的故事》用一又一的「路」串起影的不同段落，捷道、火道、林小路、高速公路、城市道路等等，既象徵台新影「走出去/跨出去」的影力，也像是喻作之路，前人影後人，後人接起前棒子，向前奔去，生生不息。
其三，受者提到某部影的某段，演常剪一小老影面在影片中作照，在片段播映束後(面切回代空)，影白透到代空中，像是打破、去在的界，用以凸(呼)中多位受者所言，台新影即使在代，依不不及其特殊性。
其四，和王耿瑜演似乎有意部台新影的片，理成台新影的味喔，景、光影及刻意拉放慢生活化的奏，都像在跟台新影致敬哩。
其五，我印象最深刻的台新影，大概是德昌演的《恐怖份子》吧，得第一次部作品(是18那年)，著被震撼到，原台有害的演和作品！！《恐怖份子》有很多人之忘的段面，例如一通作可以生活生多大的影、例如那一被不放大的女孩照片，包藏著偷迷心情、有片尾的逆局等等；此外，侯孝演的《悲情城市》、蔡明亮演的《情》、仁演的《果的滋味》、王童演的《稻草人》等片，也曾我多多多感。
其六，《台新影：光的故事》在片中放了一段《青梅竹》片段，柯一正站在窗前看著窗外起高，他感著：「你看些房子，我越越分不出他了，是我的，不是我的，看起都一。有我，有我，好像越越不重要了。」，段台好哀喔，彷人的特性都被追求共同目的群社稀掉了！(80年代台起，台淹目，每人都在追追富追逐名利成就。)
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