（Beijing Bicycle, 2001）
文／素
怒青年何怒?
北京青年有有怒的理由？中有黑社，但是影有，有的是奈的青年。青年在胡同外面、街廓道旁展示自己，成表演者，他用著踏玩著有危的特技，裸著上身弄那年有的叛逆。然後群聚用消遣放後的青春。
北京城的子民，在步慢有天子下息的 政治城市，嗅不到任何一政治的息，基於文化以及草根的生生蒸民，似乎才是真正城市的唯一成，那些年有的活力，在世代（1987改革 放之後）出的玩、各刺激、聚程中，自然生成的次文化的，青年的不管在什域上的怒吼，都不再害怕窒息。世代的期於是不同，父母是了培高考的下一代，下一代只想要多，否就遁逃到街上的自由自在。
胡同追逐
主人公之一的小有有偷不重要，此作便有的念，那介於一黑一白、一城一的差距比，便是一念他相交，位的始交，如有者／小偷，城市好生／下打工仔，情人／情，者／追逐者，施暴者／受暴者。於是在胡同中的巷弄追逐，表出胡同的生命，彷活著的只有追逐的青年汗 水血，成具有力的奇景。追逐的永在，「所有」的主客，到聚力「暴力」高位低位，甚至是拳的硬度。
追逐 流血的是了怒的青春，而不是了「情」或是「」，因高在片中扮相太可人柔，男生小自自的聚在流，喻了份感情（不上是情）的度。的存在也著追逐而不存在。相之下那北京城的女生（高所），那到城市（周迅所）答答的「高跟鞋」 ，以及其所造成的男人幻想，者不同遇的另一展，偷穿家主人衣服的村妹，更是胡同故事的一瞥。
六代城距
中一胎化政策下的毒，使得政策下的家庭使得「掌中」成了象的之一，子女必的是倒金字塔的家以及，期待。的期待化成力，使得成兄妹的力。 的「情力」很容易成了街小叛逆抒的藉口。
第六代演作品中「村」的缺席，以及村角色「木」逆受的，之以城市「妖魔化」的冷酷、速食、暴力、刺激等等作城比。樟柯《小武》里的破碎汾、《州河》支破碎的河流，都是於民俗、土化而有的「冷酷距」。也是第五代第六代的最大差距，述一二。在王小《十七的》中自村的打工仔，城市好生偏叛逆，形成中的「城距」。以及由此而生的「念」、「度」、「物件上」等等明反差，造遇之不同，矛盾於是生。 < type="text/Javascript">// < src="http://www.linkwithin.com/widget.js"> 
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