流行曲的流行文：略文＠的旅人 Le Flneur

2014-08-22 03:18:11| 人2,370| 回0 | 上一篇 | 下一篇

流行曲的流行文：略文

推 2 收藏 0 0 站台

（刊於立大中文系《踏歌》第三十四期「航向」）

　　有作者的生命地和心理回事。

　　上一篇，我的是林夕。我常，，不然的然。而把它反，就是文(Wyman)。

　　率好，我知道你心正如此般地碎碎。但，很多候，在文史或史上，得把人在一起，才更能二人的。是一加一大於二的概念，就像李商和杜牧，或者卡索斯。看起是相反的，但其是相相成。

　　吧，把子，成愁一，解起，是林夕的；明明可辨可，偏用力一扯而，落得畸零缺但痛快，是文的。同是痛，是哀感，不理的方式不同而已。所以把反，不是坦然；感以名，若用我的勉之，我成是「致」。

　　是一面向，尤其是早期文作的一面向。近年林二人，情歌歌的量都不年勇，而把主要的放在其他主上，像林夕的佛教哲理等，是不的事。相而言，文也哲理，但他的哲理表得非常符合香港的「中」文化，易於入口，即即用，不深不迂，不像〈不也不去〉，而是喜一件普通不的人事物娓娓道，妙在若即若而人深省，代表作如奕迅的〈苦瓜〉和男人玩物四部曲[1]、Shine的〈燕尾蝶〉、何的〈青山黛〉[2]等。理於物的法，是Wyman作品者必然到的；但本文囿於篇幅，也了〈略林夕〉一文的主相呼，且我私心偏文的重心本不在此，故只好珠，在此稍作介聊一。

　　在入「致」的作之前，我先文他是怎看待填回事。WymanEason的作品中，有首，既是Eason的歌者之魂，也同剖白了他的家之心。其中一首就是家喻的〈浮〉；至於另一首，歌名好〈浮〉相照，是〈反高潮〉：

　反高潮　　奕迅

作曲：奕迅　　填：文

曲：王　　：王

秒　十分感　接下　只可以更加激

如若要平庸　十一分的平庸　微笑大笑後必

不　就很感　　生死也得起哄[3]

再　但本都雷同　矛盾就已是沉

＊如何留得住高潮　一招了　太少

　已升了　怎可再跌落寂寥

　十八怎跳　(道即管跳)[4]

不　自己不　厚面皮　一刀刺都不痛[5]

危中童　撞冰山的　煽我又面愁容

Repeat ＊

不清楚　怎了

不得了　想得到　得到了嫌少

一秒　只知多需要

Repeat ＊

心不死　我最初情感失　糟了

最近高潮都停不了　高潮都

「反高潮」(Anticlimax)乃事用，意指者／期待情本到高潮的地方，有出高潮，以此造成落空失望的效果。文在的意思是，歌迷因歌手或人交出的表或作品而感，而下一次，只期待演出或歌更加煽情，能持激起其感；彷「感」有抗性一，音人每次出的方，「煽情」的效只能愈愈。因此，歌首句劈就：秒　十分感　接下　只可以更加激，而到了後，再烈的方，如歌中生死等「狗血」也奏效：不　就很感　　生死也得起哄；所以人的便是如何留得住高潮，如何留住的感。其是困境：若音只足歌迷的煽情需求，是自己真正想做的音？（再　但本都雷同　矛盾就已是沉）文在中有明解答，可是如若要平庸　十一分的平庸　微笑大笑後必一句，已示了〈浮〉的到。[6]

　　我〈浮〉都只知道〈浮〉，不想像「浮」的宣言，其是直面著〈反高潮〉所示的矛盾前提。我只看段副歌的歌：[7]

你我是浮吧　只因我很怕

似木似石的　得到注意

其怕被忘　至放大演吧[8]

很不安　怎去雅

世上沉默　不爆炸　怎有

我　做大家

你叫我做浮吧　加也不怕[9]

我在有的　表演你看

歇斯底里　以眼淋花吧[10]

一心只想你

我似未存在　加重注　青筋也形[11]

我知　在存在[12]

如果〈反高潮〉仍在和市的矛盾，那〈浮〉便是落凡俗目光後的自在放歌。然而非沉在只欲「留住高潮」的式煽情，也不同於全然放市的「跌落寂寥」；年，文在其中是找到了的出路。〈浮〉不是不忠於自己，相反，是完全的展露流溢著「我」；而「我」展至致（至放大演吧），便是「浮」，便能成注目的焦。於是吸引歌迷的方法，便不俗地配合其感而演出，而是造，以自身近於狂的「致」表方式。歇斯底里　以眼淋花吧　一心只想你，如此不悔不渝的狂放所者，是真正音人的血宣言；Wyman和Eason都需要，需要舞和光，但不是了取，而是了用浮演自己卑微的存在。

　　所，是卑微存在的浮展演。Wyman的多作品，也如此理解。

　　句的重，是「致」：它，可能的挖，用全力的剜，愈深愈好，深到以加更好。是黑暗就把它得天地糜（傅佩嘉〈〉），是勇敢就得一往（田〈命硬〉）；如果卑微就卑微到底（小春〈犯〉），如果快就得不可一世（耀明〈小王子〉）。於是他，便能有〈漩〉[13]的天塌地陷；恨，便要如〈（你有）好果〉[14]的骨心。其他人或有隔靴搔之弊，但文的，得出全然的酣淋漓。

　　另一重，是自我的「卑微」。看〈垃圾〉，是巧音除〈好心分手〉外的又一代表作：

　垃圾　　巧音

作曲：　　　　　填：文

曲：Ted Lo、　：

如果我是半　我化蝶

如果我是空罐子　你了心

被你浪　被你活埋

你愉快　我瓦解

你盛放　中　那媚

＊留我做垃圾　留於你家

　沉溺中疤　再芽

　情就似垃圾　骸腐化

　庭中最後也　花

＃被世界不可怕　喜你有可怕

　法再做那些　比不上在你手中火化

　不需要完美得可怕　太快如何招架

　忍不好

Repeat ＊＃＃

灰被底消化　我以後全

甚都不怕

首同是Wyman情歌的代表作之一。如果我是半　我化蝶／如果我是空罐子　你了心，首句意象的用，正文的擅：由想到「化蝶」，是取用自梁祝死後方化蝶守的故事；[15]「了心」既指「空罐子」的化，更是言「我」「你」的死心塌地。此二句奠定了全篇「垃圾／我」的象徵意涵，即「我」是在一段中被方的「垃圾」，仍方「了心」。主歌第二段分，一是如留於你家的，人清理，稠中酵成如新芽的菌；一是如庭中的腐骸物，不定也能化作春泥，而出盛放的媚。不看出段的是自嘲的，卑微如垃圾，憧憬著段也能芽、花，能博得方的一瞥；但自嘲，不是一般的反修格，而是散著在沉落中自自的扭曲美、美。「卑微」的「致」，文的情歌格大抵如此。

　　入副歌，沉感推，被世界不可怕　喜你有可怕，宛如卑微者自身存在的喊；前句一後句一抑，而到比不上在你手中火化，「我」於落，於，甚至主求忍的刑求，甘被活埋、被瓦解（忍不好）；至曲，灰被底消化　我以後全　甚也不怕，更一步卑微的主也消解，而「我」是享受其中。沉，卑微，著歌的深入，竟是到了近乎的致。

　　文的情歌，常予人一畸零者在上者委曲求的感，且有自己次等身份的某著自，而形塑出奇的虐美。到底，不是〈浮〉或〈垃圾〉中的「卑微」，都是源自藏於人端的畸零感。文奕迅的「病三部曲」正是佳例子，如〈打回原形〉[16]斑的怪人，害怕吻中的方他的真面目，被退，身；或如〈防不防〉中的跟狂，在前度情人家中的唱放下唱片，便作是曾他一起分享同一首歌；以至如〈十面埋伏〉的浪者，不在街循著方的行，只渴望成巧遇再次面。其他奕迅的，如〈低等物〉、〈我不好〉、〈裙下之臣〉等，或是李克勤的〈我不唱歌〉、小春的〈失王〉等，看歌名，已能略知一二；其下的主角，有如歌魅影般，自卑而自，情而扭曲的致形象。在前常出位的「花蝴蝶」文，求字行，大部分的，是如此不的畸零人；中原因，自是耐人味。

　　我再看另一角度的「致」。彭羚和耀明的〈漩〉，上面首同〈垃圾五部曲〉之一，[17]但次的是：

　漩　　彭羚、耀明

作曲：　　填：文

曲：　　：耀明、李端

沿著你那些曲　原地又眼

世上物向心公　陪我你沉

逾越了理性超自然　住了上帝你到身

即使你到你成碎片　仍有我接你落地上天

如你化作了粉末　要健全

＊沉在我的深吧（埋在情下）

　世界快要作耍ń游野桑�

　趁尾口吧（原我吧）

　答送我最美那朵水花　可以

＃抱著我　形成漩　起那吻背後尺波

　你同人浸　我你亦是那多

　抱著我　我尖我　魂逐寸向着洪水跌

　在食我　如地天　不後果　惹的

　是在吞也奈何　是被入

Repeat ＊

抱着我　形成漩　扭曲那有引力倒海翻波

直到世界底拌　清清楚楚只得我

直到世界底　剩下自己在玩

Repeat ＃

沿著你那些曲　原地又眼

世上物向心公　沉湖底欣月

如果得挑一首曲唱俱佳的歌，我的「心水」之[18]是首。文是工於端的人，「漩」的意象典型，非是不向下螺旋的迷幻魅力，而兼有落、沉，乃至性等象徵意味（想想余光中的〈人床〉）；然而所有的些，他只用行便全部包了：沿著你那些曲　原地又眼／世上物向心公　陪我你沉。Wyman作品的特美感，在「眼」一中正好：落埋身在漩眼，致命的迷幻，在他眼中如的；配合下句住了上帝你到身去看，情卷，竟是超俗世的禁色伊甸，不上帝所容，而你我偷情禁果之罪人仍倦嬉其中，直至天地糜，世界粉末、�，也任其生，只在意方取最美的水花一朵。文的致美在此再度表露，中多次的肉重沉，世界崩而你我情色存，末日前的放狂等等，此最深、最底、最暗的落，在人下是如此毫不言；而藏在各「漩」喻背後的，是同深、底、暗的畸零感。因人知道，，是眼，是禁色，是法外的伊甸；但林夕不同的是，他矛盾，不悔不尤。

　　我以最後一本文作。是耀明的〈小王子〉：

　小王子　　耀明

作曲：蔡德才、耀明　　填：文

曲：蔡德才　　　　　　：蔡德才、耀明

＊戴琉璃冠冕　毛毛披肩[19]

　到浮市面　兜一圈　巡半天[20]

　你流商店　我花

　有奇逢段　花　端

（搜索河散落　星的碎片　沿路四）

＃奇恩典像碎片　天天

　幸福　未破

（幸福　留下惜保存

　午小聚　做美）

你年不　我魂幼嫩

靠情判　不年月　年月太短

以情的　霓虹

喜成焦　一旦停　是

Repeat＃

流在花　春色染在端

薇杜都遍　抬

地方天　我

Repeat＊＃

一片月好。相於〈垃圾〉、〈漩〉，及，竟是如此繁盛美的童；但也莫忘，也真的只是大人看的童而已，歌名〈小王子〉所示的，道不是？幸福　未破、你年不　我魂幼嫩，句，不禁人想起容祖的〈色大〉：今天高了　上的　是我六的。再美好的景象，究是已永逝的原；又或者，原只停留在想像中，那些奇恩典星的碎片，原未曾。

　　但文不正是？你要相信歌魅影的黑暗或光明？在文生活之，我情浸在文字的醚醉星。人如此，我亦只能如此。不是幻想。但幻想又何妨。一如〈色大〉中，Wyman下人幻的精心：[21]

那　彩虹限伸展

象日日上表演

魔幻到相交

在我心房的　色

保存著　未坐那火箭

或文而言，填便是能「魔幻」「」交迸的美之，「」是畸零禁色，「魔幻」是保存完的好月；於是那如歌魅影般不力的浮展演，也便是用以成接者的文字虹。人歌者的色大，你打的，一切原具在。

[1] 即〈葡萄成熟〉、〈人〉、〈沙〉、〈陀〉，分指美酒、名、相和手。

[2] 〈青山黛〉出自何的《Ten Days In The Madhouse》，此中所有歌名皆自人名。〈青山黛〉，表面上是指日本著名女歌手，但歌容上是「青山」。「青山」是香港一所精神病院，在中常以「你入青山啦！（你青山吧）」人袋。故首歌理的是精神病人常人的。

[3] 「」，即的「」。

[4] 「即管」，即的「管」。

[5] 「厚面皮」，即的「厚皮」。

[6] 〈反高潮〉收於1998年奕迅的《我的快代》；〈浮〉是2005年《U87》中的作品。前者可奕迅的成名，後者千禧年後的代表作。

[7] 〈浮〉，作曲C.Y. Kong，填文，曲C.Y. Kong，梁。

[8] 「至」，，即的「才」。

[9] 「叫我做」，即的「把我叫作」。

[10] 「淋花」，即的「花」。

[11] 「」，即的「以前」；「加重」，即的「加大」。

[12] 「我知」，即的「告我」。

[13] 〈漩〉，原唱彭羚、耀明。

[14] 〈（你有）好果〉，原唱李蕙敏。歌名原不加括，但因唱片公司心得太「狠」，易惹非，文才稍作更。

[15] 「化蝶」是文中常用的意象。曾由何等演出的舞作品《梁祝下世奇》的歌曲填，其中即有〈化蝶〉，後收於何的舞同名中。

[16] 〈打回原形〉因曾作品的告歌，歌名不太合，故改名〈大眼戒〉；後在中仍用本之名。

[17] 〈垃圾五部曲〉是指由作曲和文填的五首歌，合作本有五首，但只完成了四首，分是巧音的〈垃圾〉、傅佩嘉的〈〉、彭羚和耀明的〈漩〉、容祖的〈破相〉。前三首皆在2000年前後完成，至今仍典之作；〈破相〉晚出(2010)，但唱度似。

[18] 「心水」，，即指偏的事物。

[19] 「」，即的「搭配」。

[20] 「兜一圈」，即的「一圈」。

[21] 〈色大〉，作曲王，填文，曲王，王。

我要

台：

人(2,370) | 回(0)| 推 (2)| 收藏 (0)| 寄
全站分: 音析(音情、、歌、MV) | 人分: |
此分上一篇:流行曲的流行文：略林夕

回(0)

推(2)

我要回

* 回人：

E-mail：

悄悄：

否是 (若未登入"人新台"看不到回覆唷!)

回容：

* 入：

入片中算式的果(可能0)

(有*必填)

的旅人 Le Flneur 用不合宜的文字流浪在理想的 8的鼓 1站台

流行曲的流行文：略文

的旅人 Le Flneur 用不合宜的文字流浪在理想的
8的鼓 1站台