事情那
「事情那吧！」《一一》的明明（金燕玲），前後共了三次句。
是的，《一一》不是一的故事。
德昌宗明一切要得以便易，所以，影作《一一》（可是最的名？），影的角色名都用字，洋洋、明明、婷婷、莉莉；念真演的中年IT人，乾脆叫作NJ。
一家庭、三代人身人的，婚→倒垃圾→婆婆昏倒→公司出路→日本朋友→重遇情人→初疾而→老人逝世→，一段段又平凡的故事，德昌用他、的格，／拍成一意涵富得不於任何秀文作品的佳品，很耐，再看仍趣味盎然。
看德昌的影，得他是沉著的人，「大大放」的角色，在他的影中乎都不是人喜的好角色──不禁令人想起小津安二郎。《一一》的「英雄」，是NJ、是日本的大田。NJ和大田都是搞IT的，但身胡混之不同，NJ的老斥下：「你想搞是搞Content？」一副典型的IT髦口吻。後定搞「玩」了，竟又在外合作策上不清（日本的大田是台翻版大田的小田合作）。NJ被搞糊，加上家的事，定工作退下，因每件事情都不再有「把握」。
技再好、IT角再敏，德昌跟我充分明了：最後是人。NJ重情重，大田惺惺相惜，大家都音，有NJ的同事、在泳池美女享受光的董那俗不可耐。NJ公司的困窘，大田利用一副牌就道破了：「你的同事要的不是合作伙伴，而是一魔。」大田可的角色被安排了不少精彩的白，令人NJ他一段感情印象特深刻。大田NJ一句「你是一好人！」更是全片最人的地方。
跟不少世界的演一，德昌的影更多的（全不是荷里活影解除危的那一套）。《一一》的悲色彩厚，但影片中大田、NJ、洋洋有影子的夫子自道角色，每有欣喜，把人望中抽回。
都市俗世洪流
德昌都市的熟悉及描，示了影在世界影中有的「都市化」一面。《一一》的台北可以是京、、敦以至香港。人人的疏、值迷失、及宗教的麻醉作用、、密分工、快餐食文化、教育的、媒玩共通的暴力元素……等文明社的，都被《一一》及了。影好把人物的玻璃倒影，街外五光十色的繁夜景交置在一起，把人都市的影像、人在其中的落寞及孤烘托得最明不。
利用止的、的、中及的反覆配合（的影少用大特）、及「外音」（刻意移出面的重心）的充分利用，令《一一》像德昌其他的影一，平添上一份的神采。我特喜用外音的地方：一是阿弟妻子看著孩超星波瞄的面，接上大田用英文向NJ等人的音，最初提到「新生命」，再下去始知是在公司的境及在玩（玩人心理的揣摩）；另一面，是大田在酒吧琴，下面剪入、人的琴音，交代NJ已回到公司，致早移居美的初情人。年令他喜音，今天音再令他想起。
NJ人在街、婷婷初情人首次及接吻段相互比的情，使人想起了Jacques Demy的《Lola》及奇斯洛夫斯基的《》。《一一》有以上片同段中著的「」意味，但三者在彰示命的不定性及人的渺小方面同了作用。事上，像《一一》NJ那平凡但人的初故事，怎不容易勾起有的人的共？
喜德昌的影，在於喜他我描的熟悉世界。在面，人千百孔、千、事事不如人意、整欠缺起色、英雄也把握。但，一件的事、一段的，是叫你上半天，是我意到的。
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