《十二美人》以幅人的形式，分描12位身著服的苑女子品茶、、沉吟、蝶等生活情景，同以的手法逼真地再清女子冠服、型、首等中女子最流行的。
○南京博物院藏
此卷在6米多的面上，近70位古代仕女形象，包括秦到明代各朝代中比著名、於史或在社或史上有一定影的女性，所以作“千秋”。
此幅中的仕女，是大千人生中遇到的一位女子。《柳仕女》用用墨秀活，仕女采用的三白，目小口，盈婀娜。髻的皴致，有感。衣的行也自由流。
仕女坐於斑竹椅
管理系｜星控系上垂目沉思。
品味，
此套屏是研究女子服文化最形象而真的史料，使我略到康、雍朝女子服文化的采。
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○消夏蝶
此主要表者元之的生活意趣，中元之踞榻而 坐，後面的案上卷堆如山；左三女人正吹拉唱，而右他的妻子和女仆抬出一新酒。籍、酒、女寓意著、酒、音律“三好”，充分展示出主人公豪宕放，不拘一格的性格特征。
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▲ 清康清出浴
②博物的藏品
因此在人物方面也有他特的表形式，人物面微妙，形象但不化，不古拙，富於、智特色和生活情趣。
傅抱石面三位仕女席地而，琴而。他的仕女刻意表古、古意。有之、郭煌壁及老的痕。所仕女，高、神色，超乎世界。
○天津博物藏
○李可染“特美人”
此的是北宋女人李清照像。中描李清照淡素服，斜倚奇石而坐，右手托腮，左手膝，默默作沉思。
白石在山水人物、花草、水族物等多材的描上都有很大成就。他在不同材的表上亦有具匠心的多式。
“美人既醉，朱酡些。”
▲ 白石 西施浣 1898年
下的人物均有一“勾魂眼”，即皮眼，眼角修上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女眼神媚，眼波如水。
▲ 清禹之鼎元之三好
此以妃出浴。中妃的松挽，身披。小女端著香露，跟其後。人物用工整致，有院之。多用描，流，逸不凡。敷色十分究，出不同衣料的感。
▲ ?a href="http://4g.8193.com.tw/">汽控app褰贡伺D
仕女倚望著春色，流露著淡淡的春情。
▲豳
（以下片可放大看）
慢慢端，
都在仕女中，人得高古超，唐人得雍容，宋人得典雅清。
原：的旗袍？真正的古典美女到底啥？
▲清任扇面花容玉貌
▲月漫清
此以梧桐下，芙蕖出水，如，湖山春色中，美女乘船悠，良辰美景，其融融。此仕女共二十，均工重彩，勾精微，兼用西，十分，但脂粉重且人物面目雷同。
今天的美女是用相下的（特效+PS+影），而古典的美人是用的（++者）。先不哪更真（因真的取於最後的作者）先看一下不同作者出的美人：
○北京故博物院藏
此描廷仕女梅、花、吟、玩月的深享生活。中人物比例，自然，衣流。不同的所，景皆不一，山石多以方折出，界技法精良。
▲清焦秉《朝後故事》
▲清崔李清照像
○傅抱石“高美人”
○中史博物藏
▲明人千秋
一到“每人物”，就不得不北京故博物院存一套清藏美人。
後被大“”美人的小夥伴制作成美人，也有一番意思！
○博古幽思
藏在博物的美人
①名人中的古典美人
○立持如意
仕女手持如意,立於庭院花。
○桐品茶
仕女手持薄扇，坐於茂密的梧桐下
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▲ 大千 柳仕女 1941年
▲ 李可染 《扇仕女》1943年
彩蝶起舞，萱草含芳。室仕女手持葫倚案思。
○下衣
○大千“清新美人”
曳，仕女勤於女，在光下行走。
○倚竹
在幅作品中，仕女衣，衣博，逸清新的感仿佛洛神一般。形象,生神,法活多,自如,情趣自然。
○烘雪
李可染先生是活在上世中上具影力的之一，其最主要的成就是在山水作方面，由於他把西方的因素和地中的墨特一的合到一起。
仕女窗而坐，掀帷，雪梅。
○裘
○白石“仙美人”
仕女身著裘，手持，神情地自。
的旗袍？真正的古典美女到底啥？
任的意仕女近代一代新。中花人相，容相映，突出。用，墨彩自如，不拘成法，利用留白成面。可匠心。
▲ 傅抱石 《擘阮》1945年作
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任：
仕女面貌清新秀，弱芊芊，媚而不俗、秀而不佻，另有一番味道。
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