30年前,和同去京都三年坂旅行,在那的街店是了七,果被某位姐取笑”要的土特不多的是,何必浪?”不!20年後,再次往清水寺的路上,看到成立不久的三年坂美*在毫不考入後,方才知道,前日本『七』的此『』於京都此地,竟然有一段煌的史故事!
尤其,翻《日本珠名家精》(EXCELLENT JEWELERS JAPAN)《日本尖珠名人》(TOP JEWELLERS of JAPAN),本都介著日本首屈一指的首作家,方才真正明白”自己看成草、人作”的究竟何物?格和值的差,截然不同,物同精神上的境界,泥有。

(河靖之作品)

(川助作品)
!七我的『景泰』基本是的。
景泰,是元代蒙古人自中入到中,且流行於明代泰景年,其底色多色故有此名。其更早之前的南宋已此物,只差一切的名所以大家不知何物。
至於它之所以能成元、清朝追捧的象,人得此是牧民族的生活使然。因它,恰似琉璃,奇巧精,小件的往衣服兜意一放,即可,草原,刀,大件的往上拽一皮,,不像中原使用的陶瓷器物容易摔破,挺自然地中上民族同步到位,可一斑,此不是有原因。
客查,日本的尾藩(名古屋藩) 晚中300年(江幕末,公元1832年)透荷商人此物入到日本,更明的,那是中造的成分居多。生性奇珍玩致很高的日人,自有物之後,藩工匠的吉,遂自研究起如何造的技法,素也善於模仿又改造的他,落地生根的七技法,不枝散也出多位革命性的人物,好比:林庄五郎、本助等人此嬗於京都、京各地,祥地的名古屋郊外一叫做七町的,甚至成七技者聚集的聚落。
江幕末至明治期,七的人才出不技有新。

(/村松 司
空成的花胸·,以及,浮雕作成的小青蛙。合成一套件,拆卸可件,若把中央的青蛙卸下,又可珍珠置放其中,呈多重用途的首合。
:K18、阿古屋珍珠、石。青蛙:K18、石。)
像是京都本助的徒河靖之(Namikawa Yasuyuki) ,初期的作品多以之七技法主,後他再求教於日本政府聘的德技,研特殊黑色釉,特格,尤其『有七』*方面,更留下多不朽的世作品。
另一位活於京的川助(Namikawa Sōsuke),擅『七』*的技法,色之柔和度毫界,宛如融合的水墨法表方式,日本特的七技往另一峰。
此技何如此蓬勃展?得力於明治政府初期械工尚未成熟,再又殖迫切需要外,唯一方法即是鼓工品外,巧洲掀起博的潮,七因此有了很好的田,青,受,推波助,蔚尚。
一大於,一大放於西,此姓氏字不同音相同的”Namikawa”高的日本七工以後,直至明治末期,多工匠上了年不事作,先前大量生的同化西,加上美人士嗜好趣改等理由,日本七工,不及百年遂由高峰降到谷底。

(草/村松 司
立的空,十足表村松先生挑精神永停歇的精神。
材料:K18、Pt、石。)
此技沉寂好一段,直至上世80年代,中之祖的田千穗先生(已故)予提振,,粹的瓶瓶罐罐之工品,使化珠首的品。再者,洲新先者的作品,常巡日本各地展示,是珍,不造假,人非人造石,,使之至前所未有的段。
日本工的作方法*透老(田千穗)、中(中邦夫*)、青(村松 司)三代之手,往常大不相同是呈新面貌。
就拿工新村松先生的作品好了,因者多次前往日本石之山梨甲府市,同他熟稔之故得以近身察。

(蜥蜴/村松 司
抱著紫水晶的蜥蜴,浮雕技法作此的是充著真感,眼睛嵌石,的嫩芽部分,以空呈透明感,要配合,竟全都以手工打造,可其精益求精永止境的度。)
於日本唯一公立石美校本科及研究科的他,作自釉配方、焙秘、材…到新大破至大立,作品可端倪。他重生察的基本功,是物的神色活、有常,或者是植物的晨朝雨露、四季更迭,不抓住其有之神。另外,作必需的金胎、表面感理、研磨、上釉(反覆此手)、修、作品完成等一切的工序,力,不假他人。上述作,倘若有一的,差之毫失之千里,作品以十足呈,自家工班的成培育上,村松先生亦十分上心的指後。
有的珠首,主石之外往往尚需之相搭配的副石,今日,村松先生改以各技陪和呈,尤其擅彩玻璃透光般的空(省胎)的他,且合了可、可拆、可等的趣味性,於一小小空注有的魂其最大之表,雅致比,不得不令人村松先生的作品,怪可感不已的程度!

(村松 司先生嵌蜥蜴首作品之近影。)
日本工盛、落、再,目前由多珠首作家的投入作,此刻,勿是新的再造期。至於我所的、青、景泰…要提升到何地位,稍後、稍待、太,其仍有多空尚有志一同多加。
京都清水三年坂美:日本著名企村田作所者之三男的村田理昭,收藏江末期至明治期的漆、金工、陶瓷器、七等日本工美作品1件,其藏品於做常年列。
有七:於胎底上釉前,得先以金做隔勾勒出廓。
七:於胎底上釉後焙前,取下廓隔,釉釉生微妙混合,呈次性的立感。
工多法、中邦夫,照:『借和魂洋才再珠新猷的技---中邦夫』《中石"凰尚2011年三月四月合刊本》
本文刊登於《中石》第110期
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