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「典楚浮」影展：《英女孩》

相於意的《夏日之》，十年後楚浮同以三角情材的情影《英女孩》，得、保守又多愁善感。

《夏日之》和《英女孩》同改自法作家亨利皮耶歇的小。六○年代的楚浮，在述《夏日之》中男一女多年葛的情故事，刻意了身知份子的中主角，放的自由心志情，影的格容都是一派的，影像的那雅世界，令人比往。然而到了歇自色彩更烈的《英女孩》，七○年代的楚浮刻意低了影片的性，以毫不的事手法，故事更多了抑。

不《英女孩》有因此得平凡趣，彷「看山不是山」回到「看山是山」的楚浮，然去了自由的，在部文影找到了源自於左拉或福拜式的心理，其仔地去描女一男陷於迷情中，那蜿蜒的心路程。你可以很有趣的是，在《夏日之》中全片的外音，多是用填光隙，或是有盈略以造留白美感的意，而《英女孩》中引著全片的外音，多是用做述角色心境，人物情境的功能，多候，影像反而宛如插般文字服、文字。

影片以小的封面影做就可看出，楚浮在《氏451度》中籍文字的迷，延伸到部作品之中，信、日、小．．．反覆地出在影中（原著本就是以信及日主），不原著中的文字被完完整整地搬本，成般的旁白，片中人物也一一面著，他信日的容，勒自己的日也被偷偷故事中，而楚浮更在片末清楚地指涉，男主角自己三角後，便成《夏日之》的原著小，文字影像的交溶更加密。

然而部影有因此成文字的俘，楚浮用文字影像的巧妙，整故事成了一不折不扣的情，每角色都有著瞬息的想法，而一次次的相遇、告、重逢，暗藏著一又一本我超我的抗，在自不自，使出柔又酷的武器，最後每人都身心俱疲、真心碎裂。而暗其中最害的招就是性，甚至整情入悲望之中的，也就是性。是性的醒（男主角克德在到性愉後便婚，女主角安在性的蒙後仍不探索），或是性的罪（另一位女主角穆里怪、不放心胸的原因），是性的美好（浪漫的河畔假期）、性的望（比利港口旅的告）、性的好奇（克德看了私密日後重燃意），或性的力（暗夜安的告白），楚浮改了在《夏日之》中性的含蓄遮掩，在部片中情地探性的多面貌，也因此情峰路，有更令人拍案叫。

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然，到楚浮影中的望情，自然人免要去想到楚浮男主角的私密投射，以及楚浮女人的特有情。毫疑的，楚浮的半分身尚皮耶李所演的克德，多情、善感但心猿意，是典型的楚浮式男子，而妹妹穆里是真神秘性魅力的合，情的定「盲目」，有一些任性，似乎是楚浮所迷的女性形象化身。而最有趣的是姊姊安角色，她慧、主且成熟的性，她成迷三角情中唯一的清醒者，甚至有成冷又酷的操者（先是一手演克德妹妹下婚，後成克德的人後，又刻意走於其他男人，造不可捉摸的幻象，而在克德於定穆里宿，她又向穆里坦白一切，致穆里崩），宛如女神娼的合，正是楚浮既又恨的女性情所在。因此，然歇最後了安一平凡安的生活身，楚浮意要她香消玉，原本歇用以探掘心、追的故事，混入了楚浮他自己心魔障的另一「真」，的心理，也因此原著投影到幕上，再漏到幕之後，得格外耐人味了。