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大概不少影迷都同意，《夏日之》是楚浮，甚至是法，最美的情影。不冠上「最美」形容，恐怕人有些胡，因部描一段多年三角情的黑白影，它的卡司，以在的眼光看，很得上是俊男美女的合（我不珍妮摩露和美搭得上），故事也算不上什美的大真，影和音是十分迷人，但「最美」也在太沉重了些。不，就我而言，《夏日之》的美，出自於它於人物在，多面且真情流露的描，有影片由外而散出的那股自由意念。

《夏日之》是楚浮的第三部情片，不同於第一部《四百》的自我挖掘、第二部《琴》美型影的反，在部影片中，楚浮了重返法式文影的，而不同於他身影人期所加伐的那死板板又文的文影，楚浮在影片中不畏地大量，流露出柔酷、浪漫的感情，自由大地用各的影言，部文片非但毫不死沉沉，反而意自然地感受到影中人的呼吸。

在部影片中，楚浮落力最深的就是女主角琳，或他知道，只要特了的角色一旦塑造成功，整故事就活了起。所以他不找已因的《孽》而一的性格女演珍妮摩露演出，而光是她的出（希雕像大特的示，到她部五官的特），直就像恭迎女神般地仔注。而後，是三人跑快速晃的，她一而入塞河俐落切的面，是她扮男上子的像，楚浮意外男人友之的女人，散出立自信、大畏有些色彩的光芒。然而，到了影片中段，了巴黎，琳其中一人婚定居德後，楚浮恣意的似乎便收得多，然仍有某些片段，女主角的真情依然，如他三人重逢生活的候，楚浮刻意女主角的一一笑在那的定格中，呈出如同印在海中的面般永，有女主角在舒的屋哼唱那首歌生命情的曲子，楚浮也以相的耐心，存地凝著她雅的魅力。不，她酷又狂的止，影片的性冷了下，而且越越沉．．．做最後的利者，珍妮摩露懈可的演出一把主了整部影片的走向。

做《夏日之》原片名的男主角，然不可避免地被在珍妮摩露的光彩下，但位演恰如其份的演出，在珍妮摩露不地掀起情波的同，感情慢慢地化成心理的矛盾困惑，加深了感染力。而在楚浮刻意造的比之下（特是在室景），人各自的性格表露疑，他既突又和存的深厚友，立地呈在幕上，而人女主角的微妙，也後面的事件埋下伏（趣但深情的朱，然不住野般的琳，而情又自信的吉姆，似乎又不困於有限的琳）。

另外，稍微熟悉楚浮情影的影迷，或也可以在部影片中找到一些作者的。自信又大的女主角琳，像是女神娼的合，暗藏著楚浮母多重且矛盾情，而位男主角，日耳曼裔的朱，有著楚浮作品中、害羞又深情的主人翁性格，而法籍的吉姆，也呈楚浮本身浪漫、自由、英雄主但畏於承的男性特，像是他自我的一分二。者在望情的故事中照起，格外有趣，怪乎楚浮部小不手。

而部片最迷人之是它那活自由的度，是演拍的格手法，或是他於人生及情的特哲。楚浮於三主角的描述，用了很多的片段表他的自由心性，甚至用很大量的外音充影像上的不足，然影片呈出一般的格，因演事上的自由跳，而不致於整部作品困於文字之中，甚至在多候，美文字的助，提供了睛的效果，拉了那美的情。

1962年於法上映的《夏日之》，足地吸了那代知份子追求自由的浪漫想法，部描述二十世初男女情的悲，有著一股青春美好的。而片中男女出口成章、心胸、所拘束，因此故事中有一般狗血、言情小式的稠黏，反而理得淡的感情困境，有人物峰路的心路程中，看到了情感的厚度密度，最後更因往，而投入，而深深地感受到悸。