《珈光》
我感到挺好奇的，日本松竹映的策者，看到了部由台演侯孝、念大小津安二郎百冥的作品《珈光》，究竟作何感想？是失望？是喜？或我不胡猜，不我大概可以料想得到，部作品些老的期待，有著很大的落差．．．
我而言，我所期待看到的《珈光》，是一部宛如小津安二郎再世所拍出的作品，然有二十一世的代空背景，有著小津鬼上身般的特影像味，有他那股厚、幽默又忽著感的性。然而，如果抱著的心情去看部影，恐怕不可自抑地睡掉大半部影，然後再地著幕吐口水。《珈光》不「像」一部小津安二郎的影，甚至，在形式上、格上模仿的企，都得有漫不心。
一始我就看到一段招牌的拍，女主角一青窈著、著衣服，在面中晃晃去，然偶偷偷地上一，但中的人是自由地出框外，有候，我甚至盯著空，著幕外的一青窈人著。然後淡出．．．
而接下我更可以，一青窈不跑到外去和人交，多候，她甚至是背著、作，野忠信也常是晃著一後勺演看。
然本片的影指李屏很刻意地去揣摩小津御用影厚田雄春趴在榻榻米上拍出的低角度，而侯孝演擅的拍也早被小津的格「神似」，但《珈光》越看越有小津的味。
小津的影是定、安、生活化的通俗，他喜用的「切」（佐以空的隔）取代引出情的「淡」，他喜演面著，他喜、高度安定的面，他的情然、他的固然，但他於角色、於故事，一也不疏，他的感情然含蓄，也是暗潮的。
回看《珈光》，侯孝演不大量使用「淡出」的手法，演性地在景框移，甚至背著、走出外，他更一步，去了故事中大部分繁的成分，使得部影，大半的都呈出呆，淡淡地凝空望著中人物的生活片段，似乎一而也不想要在情涉入任何情情感。直是疏到近乎漠然的程度。
乍之下，就像是一杯冷掉走味的咖啡。
侯孝演一看似通俗的小津式故事，在不淡化抽的程中，成了一部典型代的侯孝影。
所以，我定我所渴望的小津印象，始在影搜侯孝留下的痕。
然後，我看到了一台的日本女子，著身孕，了男友他家人、事的束，回到她所熟悉的世界，著身一人的生活。在那世界，有男子，彷也只活在自己的空，身一人。人看似淡如水、毫火花的中，其充了犀相通的感，女子了童中溶化的冰雪，男子出了所著、宛如胎中的胎；女子注於一名已故旅日台音家江文也的生平，不停聆著他的音、追著他往日的足，男子著迷於籍、唱片，著迷於老相的一切，他甚至拿著收音器材，在各站，想留住每已逝刻的滴滴。想像、音、光，刻出了活在代的立空中，去碰泛月的年男女面貌。
於是，我了，把所剩不多的情抽掉後，留下的那些看似毫意的片段，才真正能出演於大小津安二郎的「致敬意味」。那乎有任何交的墓，那拘又的咖啡外服，那吃完外司木盒送回店家的作，那向居借油借清酒的，那站外熙攘往的景，那老咖啡的氛，那公站服台的物，那一提到女孕就立刻沉默不的父，在房忙忙外的母，加上多多散落在影片安安的空，侯孝似乎努力地想在代的日本社，抓住代所留下的，然它是想像的，也它是有些距的，可能它也是有生命的，但或正是演所汲汲於找、渴望去碰的小津印象。
似乎就像是一青窈循著江文也的步履，想找他音的源，侯孝的《珈光》彷是演透了一次拍片的，台到日本，用影像找小津世界那安又厚、扎但抑的生活，以最接近生活的步去浸淫其中。所以，正如同在德斯的《找小津》中，然大半的容都小津，其他的身影所不在，《珈光》然也不是一部「」小津影，而是一部百分之九十九的侯孝影，只是侯孝次想回的光，是於小津安二郎的了。
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