2012年，蔡素芬（1963-）推出了短篇小集《海》，者重新回到《田女》的地理空。台南湖的早已停歇，曾由《田女》改成公台大的同名，眼也是近十六年前的事了。藉由《海》的一篇篇故事，蔡素芬替我留住了南部沿海4、50年代到6、70年代的人文感情。
小家蔡素芬。（小路／影，蔡素芬／提供）
《星星都在》。
不面貌一，到了2014年，《田女》後的《橄》之後，蔡素芬又推出了此系列的第三部曲：《星星都在》。《田女》的背景是台大量置加工出口，正在起的，《橄》的年代推到7、80年代，故事女主角祥浩已受上一代的恩惠，足以利入大就，至於《星星都在》更往後推，描述了祥浩有分的情人思在美的生活。只是光推移，地，思所面的挑也就更不同了。
昧的家身分
活在台，家身分一直在各不同生活隙。蔡素芬此很有感，「比如我拿著照去，或加各活，常被是中的一省。我的外交系都有去我取。我事比敏感。像台胞，以前在有一台胞通的，在都得走中公民的通。形式，我什不能去更正它？我到底是什的？」於困境，「我平常很去取，也很去，所以透小，去做一喻性的。」
然而，如何透故事主角思的人生命史去足家事，仰的是更的。因此，思先是因受生父做社作的思想吸引，了一社的道路，後了理想，「他在外交系工作，但根本法得到大部分正式外交身分的同，自己又是私生子，跟家一有明的同，最後才放公去找自由。有自由才有自主性。」
藉由一人生的口，思的身分具喻性，穿越往，望向未、希冀改，也面自己因生命而容易孤的情感基，向上一代求和解，也成第三部的代背景。
衰老慰
然，一部小如果要得厚，得仰更多根植於角色的元素。在《星星都在》中，蔡素芬首度以男性主角篇，也得碰自己曾自「不擅」的男性角。「大概因年大了，察多了，就得男人也那懂。本就是拼思的人生，想知道他的人生幼年、青年到中年到底遇到了什，所遇到的抉又是什。最後又回到《橄》的情。多人到中年，事有成，志得意，但小的思有，他是得自己缺少了什，而那就是一份的情。所以是中年人的仁慈，他有在最後回他的那份的情。」
然，思的上一代也有著的恨，彷呼了曾在《田女》中的情感葛。只是到了思的年，身分上的父生父皆已老去，除了理父子之的拉扯和解，「部小也提到了『老』的。中年人的父母逝去，始要面件事。失智的老人被送到安院自生自，太的小孩又照不到，也是很多人碰到的。」
正因些情感，蔡素芬管想家、身分社，不泛政治化，的姿在三部曲中始如一，「1987年解之後，整社化就很大，校有野百合，但《橄》是那之前生的事，也有遇到後岸放的。不些部分如果得太明，就成政治小，只能找到和你理念相同的者。但有一更客的方式：去呈象。」
小家的幕後密
至於何美做三部曲最後的展演舞台呢？「我五年前段班，例如郭生，也外，就是把外的，是必然的，也我的眼界比一。因我文化不能局限在一地方，之前因戒，有件，但放之後，我的文化其都受到其他文化影，眼光就往外看，然後往外看的眼光再投射回自己的土地，去看有些是不是有存在的必要。」
最後聊到了蔡素芬作品中的「情」。《田女》的中心是明月大方有分的人，《橄》是思祥浩，最後在《星星都在》中，思祥浩中年回首，情有了的可能。也是中年人的慈悲？「我比情吧。於情，我相信真存在，是在人和且彼此吸引的情下，只是份真能存在多久？方面我比具有理想性、有信仰，但也有悲性，故事中一直相的人真正在一起，其也是怕之後情感，就情停留在最美好的候。」
未的作呢？「以前曾不再思的故事，後也了。」蔡素芬神地笑了。喜歌德《浮士德》的她，在完成小三部曲之後，似乎也想篇事。不定有朝一日，者能到她的「三部曲」，看她如何一挑新形式，一客呈社生貌。●
─自由副刊2014/06/23
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