(:：小津影中首度出歌舞妓景的正是部【淑女忘了什】)
副：【淑女忘了什】(4/6)
一倒有男女的男女
【淑女忘了什】中最教人困惑的是，怕老婆到在女面前公然表示「在家太太的，才是一丈夫的本份」的叔叔，怎可能只一次的女片面不之，之後便老婆大人一大巴掌。
中的社陷阱是，人老把自己困在以「外在情化」的，理解片中人物的言行。然而，表面上看似不的小津影，只能「在情激」，才能探出人生(而不只是一人)的秘。
由於小津影走在情路，使得率先出在叔共歌舞妓，面上最先上演的「不是」歌舞妓()。我耳到的三弦跳，放眼中的是先正著著女的部。只她一正襟危坐，表情然又；她微靠著大缸，一口又一口，一杯酒再一杯。一接一，悄悄往後退，直到影的屁股快要撞上舞台，小津才身。
在逐後退中，我全就只位大小姐坐在椅子上(非常微妙)；而在面歌舞妓表演之後，小津才之前我完全看不到的叔叔出。在「不」「」的之，歌舞妓舞著奏有序的舞姿，三弦淡淡地在空中跳著；女一手抽，一手酒。
半空之中忽然起叔叔著女，「不能再喝了」的音；才又身拍叔叔。他像小媳般非常委曲地在的角，位置在女的斜後方，被女旁的女服生住。他看起更像是躲在女後面，偷偷喝著酒，斜斜望著她，探一下歌舞妓。三弦穿女女服生，地穿入他耳中。
酒然在手，味道已然不再；他始感到燥起。也燥得比他想像中的。他一呼著女，「不能再喝了」、「回去了」；他的心情有。他候似乎一次感到，自己正不的小孩心。三弦在，歌舞在奏分明中。他的心情也不起。
他燥地著女「回去了」，在女的身後，在女身的位置比他高，而投落的影中。他此刻的心感到有一股很是的不安：其中有自己婚很久，至今仍小孩，而察到眼前令人心的女孩，有份真的子；其中有他得一日之，女人到他上了。
在全片最昧的一中，出小津影一很不常的拍法：在景中一直是叔叔取拍。一股被周的女人一起看扁的心理，正在叔叔的心中酵，在那他未察的角落蓄待。而它的第一出口，首先教女又又喜；第二出口，直教三人(自己到他上的女)一起感到恐莫名。
二覆有生之名的生
第一出口，正就是他敢在老婆面前，首度怯懦的奉，公然跳上桌子(似前面那小男孩)，一在老婆面前表演出代婆出征大，另一也因此他先前受女的委曲出。不，更妙的是，它生另一空前的「富」品：叔叔找到可以一起逃妻的最佳拍。
且看他回家後，老婆第一先向他告，女孩深夜，度竟比她更桀傲。恰好女孩走了他的房，他正想拜她把信截下，怒的老婆再度走房。他非常即地在老婆面前女，表演出一生比的「我」；在女委曲的作配合中，愈令他演得淋漓致。
他感到有非比常的快，女忍不住叔叔演技上人的力。影之所以能在散出，一股令感到不可言喻的感，之前的那歌舞妓表演，真是「扮演」著妙不可言的角色。叔人的角色，自此生新的化。
他既像默契十足的拍，像同病相的天涯落人，但最令激的是，人在不同合的更接近亦亦生的。尤其老婆接到那封之信，度面怒斥叔叔，一味低不的叔叔，度斜乜著老婆的眼神，除了有蓄待的情激外，之後女那番男人不老婆猖狂至此的，更加他心翻已。於是，逃家再返，老婆加倍怒斥，那神的一掌，成了全片最化的一幕──像一下了弦的三弦，似有停的歌舞技。
但又如何收呢？小津一如在先前的景中，所取的「不埋伏」技巧，他叔叔在老婆後面捏手捏而。但其他要避的不是老婆，是早已被女教好，先她去跟悔一番，如是恢者地位的「底工作」後，再叔叔自上恢「掌」者自尊，如是藏略的式心理。
在一串「情激」景後，我在最後看到三人的三角色，生了波式的化：不的女以升足以人之「」自居(她像拿了分的小孩，烈地跟男生「就叫反其道而行」)；原先在老婆面前乖乖不敢的叔叔，最後高得像像大男孩，在房口手舞足蹈起歌舞妓般的曼跳身段；而自始自一僵硬的老婆，在影快束前，不下她那面具，跟在老公後面踩著羞的步伐，竟然一副下衣服跟老公好好存一番的模(就在日友人她「婚14年，竟然在孕，不羞死人」)。
影最初三人各自分又疏的立，一接一微妙的在情波，在影最後三人(男人、女人、女孩)，或像是重生的小孩，或正是想生小孩。
()在Paul Schrader那本有名的述小津、布烈松德著作《Transcendental Style In Film：Ozu,Bresson,Dreyer》(London:University of California Press,1972)中，小津影下了一真正超越唐瑞奇、佐藤忠男，等西方小津「影」的家，最精的解是他提出一近似於「宗」的(或佛的第一方法)。Schrader：「果真我可以小津影下一定，那也只能『不是什』(by what is not)著手。」(22)──而瑞奇、佐藤二人的，小津影量不做或少做什。
Schrader接著，小津其一生都取影技巧，而要到了其「晚期才」出(瑞奇、佐藤二人所的)「愈愈不去做什。」(同引上)如此一，更接近小津影全貌的是，一宗而的道路。而【淑女忘了什】正是於曲折之路上的捩上。
(2003/12/25)
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