音化作，如何以身能量力
音之外的
唔只音。每一演出，其都身的。吉他可以被放大，但最先到眼中的，往往表演者的身作：、跳、扭曲。舞台「音」「身」融合，使音成一全方位的能量表。
身作能量的
表演最重要的不是技巧，而是能量出。Jimi Hendrix 狂吉他作、Pete Townshend 「式」奏、Kurt Cobain 的自我摧，些作音具象化身言。唔只音，而透表演者身，感受到「能量的存在」。
身性政治
舞台上的身亦承性意。男性人常用作力量侵略；女性人常在性感化自主化之扎。Patti Smith 以中性姿挑，而 Madonna（流行，但深受舞台影）以操控自身身，反「性」成力言。舞台既挑性秩序，也重它。
破作表演
破亦是身言的重要一。Hendrix 燃吉他，The Who 在舞台摔器，Cobain 把器砸向地板，些行「身的暴力」化。它非的破，而是身推向限，以「自」取「真」。
哲角：身力
如果傅柯的角度看，舞台就是一「身的力」：
- 表演者的身 → 抗，展自由。
- 的身 → 在 pogo、mosh pit 中回，形成另一群能量。
舞台因此不只是向出，而是一互的力：能量在身之流。
代延伸：位身
在位代，舞台身甚至可以被取代或模。全息演唱、偶像身抽象化，但仍然要模仿「式」作，因仍渴望那真的能量。意味著，身言已成「力量的原型」。
：身是最原始的器
音可以透器放大，但身本身才是最原始的器。舞台提醒我：能量自由唔只抽象理念，而具的身作。表演者的身突破限制，亦被入其中。的力量，不在於旋律和和弦，而在於「身本身的震」。
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