不管外面如何批人演出伎的不道地，法呈伎那包含日本史文化土壤美的特情（看伎的片就好了，不若影能呈出，然很完美），我在看，希望把些奇的心屏除，些伎回一女人，她的喜怒哀和人生。
果是不足的。
章子怡演的小百合篇幅最多，小候成起，也由她尾，在伎身不由己的宿命中努力希望活自己的世界。原先是最佳的女性角色，如同阿信一般感、激人心，但是最後功一，原因是她的值存在竟是依附一男人身上，「我踏出的每一步都是更近你」然的情，但是看似修成正果的局掀事一看，如果不是好那男人也喜你，你就一子不完全？而且甘心他做晚上的夫人，那你麻一心要爬上伎的端，伎你而言和你去衣有何差，乾脆全心媚惑把男人勾上手就好了，於是小百合成了和初桃一自干落（但初桃的不是落而是她自己的缺陷，容後在述）的女人，只是她幸了。
我，最幸的莫於紫演的豆，看得放得下是她最大的本，也是她人生的哲，不管是受人所助小百合（她不怕她超越她？），下洗做一位收租婆，或是在面所的男人要另外一女人竟然出了一破的，也只是不色慢慢地用方法阻止，甚至供的男人自後，她也能自自足的一生。她然服膺於「伎是有自己的人生」的宿命，但和小百合相比，她的走出了自己的道路。
和豆相似的是小百合小的朋友小南瓜（工藤夕演），她永屈居第二，她永陪著小百合，但她比小百合幸的是，她不受情或任何人的，她只在乎下，她只在乎活下就好，即使要她出肉。最後小百合致命的一我才看出，小南瓜不像她外表那傻呼呼，怪她能在的影下，悠游地活著（也有人又要她自甘落，但到底什是落？）。
可惜的是，角篇幅小，演重也不在此，下的力道相形薄弱，演演得再力也用。
相之下，角色成的最完整且突出的是俐演的初桃，只差一初桃就能升成忘的幕形象，除了她的心有些不甚高明而流於表面外，少了那性的那一。初桃烈而禁忌的，初桃激的任性，初桃容不下任何瞧不起眼光的高傲偏激，俐演每都是，那冷冽的眼光，爆炸的忌妒，如刀似的言。但是因些都是果，我看不到原因，意思是，是什造就初桃的性格（不生就是女人吧），是什迫使初桃要以的面貌性格面或是攻每人。如果有一，我看到了初桃的脆弱、空、害怕失去她的一切（要放在前面，小百合小，初桃正站上伎的端），她之後所有端的行就可以得到解，也人明，何她需要那她的男人，何她那那害怕一切被人去。
不管是伎同伴在笑了初桃一於她情人的玩笑她那突然真定的表情，或是那在雨中被而被迫和情人分的吻，俐深刻的表出失去的不和然，她是真的真的和需要男人，也是肉，也是情感。但她的悲哀是所非人，她上的男人是小是工人，不是或大老，於是她被成是自甘落，咎由自取（上的小百合努力取的情就得同情和，奇怪）。我得的不是她，而是她的方式，在你站上端就已害怕落，那你永不可能爬上去，初桃永不可能真正得到情，她太害怕失去了。
初桃最後的我得是全最精采的理：心引火後，初桃乾脆置屋（伎的家）全面陷入火海（她端性格的全面）。演了她一特，她地瞥整陷入火海的家（她以可以在老的，因她培植了一只她的南瓜但失），她即且到一件事，她就像房子一，即被的一乾二，什都不剩，我是仇了，但我也自己陷入劫不的地步，我要成一所有的人了。火不只吞噬屋子，火（忌妒和的象徵）也吞噬了她自己。最後初桃默默，行尸走肉地，一不吭的走向未知但肯定悲的未。演只用俐失魂落魄去的背影就表一切。
我同情初桃，同情豆，同情南瓜，但我小百合感，也不是章子怡的，她已很地起角色，但我仍然念她在《2046》小舞女的角色，高傲刁最後不小心地付出真心真情。
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