：2016年10月21日，周五19:30
地：
在席一坐定，朋友淑雯就提醒我，那黝黑的舞台上，是不是能看到斜斜的一道「黑幕」？我手掌平放在眉，藉以遮去席的，如此便可以清楚地看到那道「黑幕」。
事後了文本洪瑞薇所的〈北往哥本哈根，下一站：光年之外〉，文中提到：「4D Box起具未感，但其源自於19世初的老把。彼的流行用一名『佩珀幻象』（Pepper’s Ghost）的投映技法，巧妙合光影折射差『神弄鬼』。」
由於其文字描述中涉及了幻、把、史等，些都是我特有趣的概念，所以就上查了相的料，一步地了解。首先是年代描述的小瑕疵：幻原由Henry Dirks於1858年所，後由John HenryPepper於1862年改良，成功地用於The Haunted Man一的演出之中，光大，故後世以Pepper’s Ghost名之；此再怎，都是「19世中」，而非「19世初」。
其次，是在了解幻象的投映物理原理之後，才知道那是「演–子–玻璃–幻象」之的反射折射，所以不是「黑幕」，而是「玻璃」（近日和作的一名工作人聊起，得知那是一特的薄膜，目前只有德和香港能作）；同，便得《光年事》合古典把4D浮空投影（4D holography）的技，既往新媒的限可能探索，又能保留提取前人（多利代，是我人非常喜的一史期）的智慧。除此之外，加入了3D影像、Kinect感互等科技，必戴上特的3D眼，在前的台，都是少有的；又或，些在新媒、科技界已是火朝天，只因我是井底之蛙或少接，所以。
於技，那已在我的之外，因此我也法得更多，搞不好上面所，仍有，那就方家指正。
上VR眼之後，就像入位演（魏展、Kasper DaugårdPoulsen）的深意，影像不地流，演的事之中，有父家的想，有家屋起居空的依；人似乎穿透彼此的事回，甚至是境幻想，演的表演影像相互交。奇妙的是，幸福感漫著的愁，淡淡的哀愁之中，又有一甜蜜的幸福，小清新，不甚沉重，也有度耽溺。
看完之後的演後座，仍然有（又是我的朋友，本）心在的作（或作）中，科技是否取代人？我自己心的回是，科技始自於人性，尤其在的作品中，人性情感的成份是十分厚的，真要，那也是科技人性合一，法一分二看待。也是科班出身的周演所不的人文基石才是。
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