到香港演林,也年一的不太熟悉,其他在80~90年代是跟宇森名的演,以警匪或江湖材著,宇森拍《英雄本色》周大大紫,林拍周的另外一代表作《》,只是宇森近期的作品密集,而林沉寂了很的一段,如今的《迷城》作他重返影的大作,明林依然刀未老。《迷城》用90年代警匪作片的套路,加上香港回後的新代氛,呈港片最擅的情悲主。有趣的是,早期港片最拍「大圈仔」的故事,把黑手成大到香港生活的亡命之徒,但如今了配合大市,不能把黑手描成大人,所以次不拍「大圈仔」,改拍「台」,自台的孝全和高捷有在港片露。高捷演起黑人物早已就熟,可惜次只是配角,空不大,反而是孝全得以反派狂人的形象身,人不眨眼的狠以及江湖人的桑,都演得很有味道。近期香港影量最大的大型男古天和余文,在片中扮演同父母的兄弟,前者是卸任警察,目前酒吧生,後者以前是黑手,如今改邪正程生,兄弟意外遇到大美女佟,扯到一黑,引起黑追,三人在逃亡反的程面,展出「法」「情」的道德拉,是中人解的心,也是全片最精彩的人性述,古天的一句「教人」,呼了「人死」的都市生存定律。作林睽多年的作品,本片是其人格的精巧展示,所有角色正派反派都有面生活的可奈何,而那些城市追捕式的作面,也充分利用香港地窄人稠的特性,在窄的巷弄以及充迫感的境之下,作出活的面度,是人的走位、刀武器的用,甚至是追逐打的搏命精神,都呈出非常精的感,然作面的比重有非常多,整看是以情主,但是那正邪立、情的突性,以及悲情又充人生感的命氛,真的只有港片作得出,其他地方的影法特色。一味十足的演,作面是,感情是弱,所以兄弟同邂逅一落美女,意外踏上亡命旅程的故事,只能追程,於感情展是少提及,比起宇森在《太平》他不擅的情描,落得一面好的困境,林然更明白自己的定位,所以《迷城》是充味的男性情影,但在豪中依然透著分柔,古天的一句台,如同感情和命一:「昨天的悲,浪今天的眼」。----------------------------------------------------*古天扮演卸任警察,性耿直,充正感。*余文扮演古天的弟弟,是程司。*孝全扮演自台的手,演出江湖人的桑。*任(右)扮演的高警官,是古天的上司。*佟扮演落美女,扯到一黑而遭到追。*在逃亡程面,展出「法」「情」的道德拉。*情的突性悲色彩,是香港警匪影的特色。