到香港演林，也年一的不太熟悉，其他在80~90年代是跟宇森名的演，以警匪或江湖材著，宇森拍《英雄本色》周大大紫，林拍周的另外一代表作《》，只是宇森近期的作品密集，而林沉寂了很的一段，如今的《迷城》作他重返影的大作，明林依然刀未老。《迷城》用90年代警匪作片的套路，加上香港回後的新代氛，呈港片最擅的情悲主。有趣的是，早期港片最拍「大圈仔」的故事，把黑手成大到香港生活的亡命之徒，但如今了配合大市，不能把黑手描成大人，所以次不拍「大圈仔」，改拍「台」，自台的孝全和高捷有在港片露。高捷演起黑人物早已就熟，可惜次只是配角，空不大，反而是孝全得以反派狂人的形象身，人不眨眼的狠以及江湖人的桑，都演得很有味道。近期香港影量最大的大型男古天和余文，在片中扮演同父母的兄弟，前者是卸任警察，目前酒吧生，後者以前是黑手，如今改邪正程生，兄弟意外遇到大美女佟，扯到一黑，引起黑追，三人在逃亡反的程面，展出「法」「情」的道德拉，是中人解的心，也是全片最精彩的人性述，古天的一句「教人」，呼了「人死」的都市生存定律。作林睽多年的作品，本片是其人格的精巧展示，所有角色正派反派都有面生活的可奈何，而那些城市追捕式的作面，也充分利用香港地窄人稠的特性，在窄的巷弄以及充迫感的境之下，作出活的面度，是人的走位、刀武器的用，甚至是追逐打的搏命精神，都呈出非常精的感，然作面的比重有非常多，整看是以情主，但是那正邪立、情的突性，以及悲情又充人生感的命氛，真的只有港片作得出，其他地方的影法特色。一味十足的演，作面是，感情是弱，所以兄弟同邂逅一落美女，意外踏上亡命旅程的故事，只能追程，於感情展是少提及，比起宇森在《太平》他不擅的情描，落得一面好的困境，林然更明白自己的定位，所以《迷城》是充味的男性情影，但在豪中依然透著分柔，古天的一句台，如同感情和命一：「昨天的悲，浪今天的眼」。----------------------------------------------------＊古天扮演卸任警察，性耿直，充正感。＊余文扮演古天的弟弟，是程司。＊孝全扮演自台的手，演出江湖人的桑。＊任（右）扮演的高警官，是古天的上司。＊佟扮演落美女，扯到一黑而遭到追。＊在逃亡程面，展出「法」「情」的道德拉。＊情的突性悲色彩，是香港警匪影的特色。
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