蔡明亮在片尾上“我的父，和小康的父。“
他是要一於父的故事。然演爸爸的苗天份不多，只有和尾，是整支片子所的中心─於生、死的探究。小康因爸爸的死所都不敢去，只能尿尿在瓶子，但是爸爸在，呼小康吃，然不知自己已然死去。藉由和，配合吃，掉家的源遮光，甚至自慰持和爸爸的。小康和持在餐桌上。
而湘琪到法，是另一空的形。台北和巴黎，小康是另一生死，七小的距，似乎也是天人永隔；只能藉著四扭和手，企拉近巴黎的距，刺的是，小康自己是的人，道不知法挽回的道理。
湘琪的故事自成一局，我看不出她到巴黎的目的。是旅，她在片中又出孤寂、徨的的子，在咖啡店坐，地站徘徊，不菜，只能些零食吃，夜路都不敢走；莫非是害怕著什，逃避著什，即便她遇到了童，但也不是局。
片中有奇妙的段。李康生到影院偷，偏偏有眼的胖子了他的，小康追到男，胖子光著屁股用捂著生殖器。把和性放在一起，十分有趣的一象徵手法，演有意意的暗示同性情，既是社的反映，也是湘琪和童的呼，富了影片的。
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