丁斯科西斯
丁斯科西斯(Martin Scorsese) ，美的主影演，他是一真正多的演。1942年11月17日出生，美新好一代演的代表人物。他的作品往往是於些主：意裔美人的身份同、天主教意上的罪救、美社的暴力等等，他被公美後最具影力的影演之一，斯卡最佳演、金球最佳演、戛金棕及柏林金熊得主，世界影大。
生平
法西斯福特科波拉、丁斯科塞斯、治卡斯、史蒂文斯皮伯格合好80年代四大演。生於，是大利西西里的移民後裔，成在曼哈的小大利，就于大影系期，的短片中就有多部，受到注。罕的者型影人，知富，社投以的。[1]
在好充泡沫的圈子也存在著一位演：在好工作近三十年，未因商目的而拍一部“大片”；在斯皮伯格、卡斯等人依靠上美元和特技吸引的同，始以自己特的角，以影冷地剖析著社和人的症；在好只崇尚商果的境下，一直持自己的意，不力地追求影言的探索，不同的演就是有“影社家”美的丁斯科西斯。
丁斯科斯1942年11月17日出生於美市的一熨衣工家庭，父露西查理斯斯科斯（Luciano Charles Scorsese）和母琳斯科斯（Catherine Scorsese）都是制衣工人，虔的大利裔天主教徒。丁有一哥哥弗克(Frank）。父在和母度了60年的婚姻生活後，於1993年8月23日去世。母1997年2月6日死于阿茨海默氏病(Alzheimer）的症。斯科斯一家所住的下（Lower East Side）[2]是著名的“小大利”（位於曼哈下城，挨中城），居住著大量大利移民的後裔，他有著自己立的宗教文化和生活理念。多年以後，“小大利”式的生活背景予斯科斯以感，他的作品始有美籍大利裔文化的烙印，其中《在敲我的》、《街陋巷》和《怒的公牛》等影片就完全是以片街根基作的。
自己作品中那些小就跟著黑手跑西的小大利佬不同，童年的斯科西斯因患有先天性哮喘病而失了在外嬉、跑的自由。在室、以伴的斯科西斯，不但形成了向、孤僻的性格，且始和神生趣。每斯科西斯病情有所好後，父查理就常他去看影。可能是源于父的影，也可能是由於那些影他了少有的快，少年代的丁斯科西斯就影生了一特殊的感情。中始，斯科西斯近乎狂地泡影院，收集有影的和海，影已成他生活法的部分。
由於家庭的影，高中的斯科西斯原本打算成一位牧，然而神院考的落使他鬼使神差般地了大影院的大。於童年看的好及洲典影片不同，大期的斯科西斯接到很多“新浪潮”影，他被些影新的思想技法所深深吸引，也此下定心要拍出於自己格的影。在大接受影教育的同，斯科西斯自指了《你好的女孩在什》和《那不是你，穆瑞》部短片。
1966年成已取得士位的斯科西斯在大留校任教，值得一提的是他的生中就有後名大噪的利佛斯通。在段，斯科西斯利用拍了一部影射越短片《剃》，了一些影片的剪工作。1967年，累了一定的斯科西斯躇志地著手拍自己的第一部情片《在敲我的》。一偶然的，正在大行影短期培的女生莎斯梅克入，助斯科西斯行後期剪。莎斯梅克的剪格斯科西斯的影手法相得益彰，次成功的配合也始了他人此後三十年的合作。但是除此之外，部付出很大心血的女作有斯科西斯其他任何好。在芝加哥影展上，《在敲我的》部反映美大利裔青年生活的低成本影片能引起人毫的注意，更不用行商的青。拍此片已校的斯科西斯大受打，浮的美影失去信心，定去洲展，於是前往荷。然而事的是，在荷斯科西斯也能找到自己的位置，他所追求的影法片人理解，在阿姆斯特丹的那段日子，他不得不一直以剪生。1968年底，斯科西斯再次回到母校大任教。1970年5月，美海岸群反越的到高潮，斯科西斯其中精神感，生走上街，拍了出色的片《街景》。此同，一位B片商同意行《在敲我的》，部封已久的女作於有面了。（注：B片是美六、七十年代的一低成本影片，一般作好影片的加片在影院放映。）
1973年，斯科斯拍了思已久的影片《街陋巷》。《街陋巷》以“小大利”背景，展了大利裔美青年整日所事事的度空、苦的精神。除了影片深刻的意，《街陋巷》在影言的表上也具力度，反的、狂的影、真出的表演格都在那代出特的魅力。某意上，《街陋巷》所的很多特性也奠定了斯科斯作品格的基：景在，孤的人心深的扎，尖鞋、、歌音，以及休止的戮。然上映後票房不大理想，但受到界一致的肯定，甚至被有的影人“代真正有原力的作品，立片的角”。1974年，斯科斯了女性材影片《再斯》（Alice Doesn't Live Here Anymore）。，斯卡影后埃伯斯泰因（Ellen Burstyn）曾法西斯福特科波拉（Francis Ford Coppola），他推一些演。後者只了她一名字：斯科斯。他碰面，伯斯泰因斯科斯：他女人解些什？而斯科斯回答道：“我什也不知道，但是我意去解。”在部影片中斯科斯既保留了好女性影的模式，又加入了自己砭弊的用意，上映後在票房榜上得了成功。影片埃伯斯泰因得了斯卡最佳女演，斯科斯也因此得了道格拉斯瑟克（Douglas Sirk）和治克(George Cukor）名的“女性影片演”的美。片後在哥比播公司改成播。斯科斯入好後的第一次於得了成功。
1975年，作家保施拉德（Paul Schrader）找到斯科斯和伯特德尼，希望他能拍已完成年之久的本《程司》（Taxi Driver）。次年，斯科斯及成的共同努力，部堪“大影”的作品於世了。《程司》部街情景沿了斯科斯早期作品的主。片中伯特演一位程司，一越南上回、情不定的老兵比克(Bickle）。需要化的罪人以二截然不同的方式付影片中的二位女性角色：一娼妓、一玉女。伯特在部影片中充分展了他非凡的演技。由於影片尾於血腥著十的妓女展的一持的戮，行之初招了多的非。但影片精准地把握住代人孤助的感，寓意深刻、令人震撼，加上伯特德尼天人的表演，一下在美引起。年的斯科斯藉部《程司》得了年的戛影金棕大。《程司》的成功不但斯科斯得了和花，更使他在好展的前途一片大好。
1977年，米高梅公司投拍大作影片《，》(New York,New York），斯科斯聘成演，掌握了影的最剪。在部影片中，他始以的手法作影音。但是在拍程中，又影片故事在一位音家（德尼）和歌手莉莎明尼莉（Liza Minnelli）之日益化的情展。希望看到切的音，可是部影片上太抑了。影中多情的定大口味不符，果票房成不忍睹。於事始步入正的斯科斯而言，《，》的失乎是致命的。在此後的三年中，他根本有去拍一部故事片。大演法西斯科波拉斥拍《代示》(Apocalypse Now）的候，斯科斯只能拍一部有“段”（The Band）的片《最後的滋》（The Last Waltz）。
《，》在票房榜上失利以後，1980年斯科斯推出了最震撼人心的力作《怒的公牛》。部影片改自拳手克拉莫塔(Jake La Motta）的自小，透了一位拳冠的沉浮。影片以具力度和意的面、懈可的言，充分向世人展示了斯科斯卓越的影才和特的值、宗教。任本片的是斯科斯和迪克丁（Mardik Martin），伯德德尼在片中演出了演生涯中最出彩的角色。影片以黑白片的形式，由合作已久的著名剪手塞斯克(Thelma Schoonmaker）剪。影片得到了8斯卡提名，包括最佳影片、最佳演，伯特德尼和塞斯克如以地捧回了小金人。然此片在影界中好如潮，依然能票房低迷的厄。
1983年，不甘心失的斯科斯推出了刺美媒的影片《喜之王》(The King of Comedy），以他的票房召力。影片以後代主手法反思大媒，在部影片中伯特德尼演一位心的追星族，路易士（Jerry Lewis）演他所注的口秀主持人。憾的是片末票房持低迷的。部影片在商上的失利，使斯科斯的事完全跌到了底。，斯科斯充分意到了好的酷：如果不商利益就意味著失。
1985年，斯科斯完成一部自己一直想拍的影片《基督最後的惑》（'The Last Temptation of Christ'），但是最後一刻派拉蒙公司撤回了金。於是，他拍了一部短小的黑色喜片 《下班後》（After Hours），影片述了大街上一夜之生的事情。後他前往芝加哥拍《金本色》（The Color of Money，1986年），片是1961年的影片《江湖浪子》（The Hustler）的集，老牌影帝保曼(Paul Newman）再次演了大佬“快手”（Fast）一角，埃迪森（Eddie Felsen）和姆克斯(Tom Cruise）演他的生。由於明星的作用以及本比通俗，《金本色》斯科斯了商上久的成功。
1988年，斯科斯周折之後，了他的想，希作家尼科斯卡查斯基（Nikos Kazantzakis）的小《基督最後的惑》搬上幕。部影片描述了一位非常人性的精神袖，他被社所，徘徊在善良和邪之，肉欲作，最了一改自新之路。是斯科斯的所有影主中最精雕刻的一部。影片由保施拉德著，描述了一、於崩的（太人盼望的救主）。然拍手法前，使用了情的景，由彼特加里布埃（Peter Gabriel）配，但是部影片缺少斯科斯早期那些低成本作影片所具有的情感上的震撼力和凝聚力，直就是斯科斯和施拉德的性作。影片上映之後引了各方的，宗教力量指部影片涉嫌，一些影院和租片店拒部影片上架。片在格菲影院行首映的天，外面就聚集了千宗教分子抗行，造成重的交通堵塞，在巴黎等地也引了抑制、示威，甚至意的爆炸。
在了《基督最後的惑》的波之後，斯科斯法西斯福特科波拉（Francis Ford Coppola）、伍迪艾(Woody Allen）位演一道了影《故事》（New York Story，1989年）。後的1990年，斯科斯尼古拉斯皮基（Nicholas Pileggi）的小搬上了幕，拍了黑影片《好伙》（Good Fellas）。影片以一黑手分子的成，描了大利黑50年代到80年代的衰程。亨利是一有一半、一半大利血的青年，他以能和大利黑的人混在一起自豪。通自己的努力，他在21的候就已大了大把的且小有成就。和他在一起的詹姆斯心狠手辣，米冷血而且狂，三人手在派混的有有色。因一次意外，詹姆斯和亨利入，派目保也一起罪。亨利在中找到了毒的路子，出後以此生，受到保的警告。詹姆斯策了德航劫案，得巨金，了防止走漏，夥同米掉了劫的其他人。米被通知加入大利黑手，詹姆斯和亨利之鼓舞。知只是一圈套，了他不同意就掉自己人的行，米被掉。亨利的毒越做越大，於被警查到逮捕入。了防止自己知道太多被同伴掉，亨利答作污人，指控了詹姆斯和米，著苟且偷生的生活。充浪漫主色彩的《教父》（Godfather）系列不同，《好伙》更注重黑活的意。影片通一小成邦政府人亨利 黑（Henry Hill）的故事，捕了令人奇的瞬，也反映了生活在黑人的生活。的作面加上度的幽默，如如醉。《好伙》著斯科斯又回到了他一追求的形式和容。一些家部影片是斯科斯最成功的作品之一，也有些人是《街陋巷》一片的翻新，富有性，但不上之作。影片上映後，成了年最座的影片之一。根《格言》，佩西丁斯科塞斯的要求，影和演了“你我很可笑？”。影中提到了“fuck”246次，大部分是佩西口中出的。佩西的看了影，她告自己的子部影很不，他是不是一定要在面那多人。生活中的黑老大吉米伯克很高由伯特德尼扮演自己，他在打他一些意。
1991年，斯科斯重新拍了好1962年的典悚片《恐怖角》（Cape Fear）。影片在原有的故事基上，加入了斯科斯烈社、宗教意，伯特-德-尼也藉出神入化的演技再次塑造了一深入人心的角色。但原作的、人心魄相比，片得腐、於。演的表演是值得道，特是尼克蒂(Nick Nolte）和茱路易士（Juliette Lewis）的表，以及影和剪接人留下了很深的印象。只是原作中的伯特米姆(Robert Mitchum）相比，伯特德尼的表演得做作、。部影片是斯科斯演生涯中最的影片。
隔年後，一向注代社的斯科斯力求，拍了以19世上社背景的《真年代》（The Age of Innocence），根伊蒂沃1921年普立策文的同名小改，最於斯科西斯格的作品，三位元主演表演精湛，舞和服究。部影看，年半百的斯科斯已失去了年拍《程司》、《怒的公牛》的力度，《真年代》人留下的印象也剩下雍容的服景以及高耳的古式英，看上去不太像出自位大的手。影片的背景是19世的上流社，通手提拍，加上的色彩和背景，充分表了人物的抑色彩，粹是一部。在部影片中，斯科斯拉上了多的大牌明星以增加影片的召力，完成後部影片得了界的尊重，票房收入也大可。
1995年，他再度尼古拉斯皮基手，以《好伙》的原班人拍了揭露拉斯加斯幕的影片《城》（Casino）。《城》直就是《好伙》的翻版，影片故事生在70年代至80年代拉斯加斯，再次聚焦在黑材上。《城》反映了社中真的迷失，大多家片只是重提了《好伙》中的一些。斯科斯接著拍的以街黑暗生活主的《穿梭鬼》（Bringing Out The Dead，1999年）明有《程司》的影子，入90年代的斯科斯推出的不少影片都遇到了滑。
1997年，反主流的斯科斯又再次重心移到另一人不敢涉及的材喇嘛身上。《的一生》（Kundun）是一部只有他才敢的片。作一非暴力的故事片，它入了西藏。影片述了喇嘛的早期生活、被迫接受的，很是令人忘。但是斯科斯和蒙莉莎西桑（Melissa Mathison）似乎不知道如何收尾了。一片非之中，片在票房榜上著另一部相同材的影片，布拉德皮特（Brad Pitt）主演的《西藏七年》（Seven Years in Tibet）之後，也在以有所作。斯科斯被列入不准入西藏的50人的名之中。迪士尼公司也因部影片而中政府生了磨擦。
後年中，斯科斯把心血都花在已久的影片《黑》（Gangs of New York）上。部影片述了19世中期生在的暴力事件，影片由昂多迪卡普里(Leonardo DiCaprio）、卡梅迪(Cameron Diaz）和丹尼戴-路易士（Daniel Day-Lewis）等明星主演。然在行前片也了磨，但肯定是斯科斯最成功的作品之一。影片不散著大的息，它比以往斯科斯的名作《怒的公牛》、《程司》、《好伙》等多了一歌式的，斯科斯也因了部影片而得了第75斯卡最佳演的提名。2004年，斯科斯再次用迪卡普里主演自己的影片《行者》，再斯卡最佳演提名。2007年，斯科斯《行者》得斯卡最佳演。但他最近年的作品不人泛，甚至有影迷批他是了好斯卡才拍了些影片。
丁-斯科斯的私人生活也一如他的影一，曲折。1965年他演拉恩布南（Laraine Marie Brennan）成婚。1971年至1975年又的桑迪特布（Sandy Weintraub）同居。後他又作家朱卡梅（Julia Cameron）和女演莉莎明尼利（Liza Minnelli）走到了一起。1979年，他又女演、模特伊莎拉塞尼(Isabella Rossellini）婚，於1983年二人正式分手。1985年2月又片芭芭拉德菲（Barbara De Fina）成婚，二人於1991年分居。他的後面一女人是1964年出生的女演伊莉道格拉斯（Ileana Douglas），不久也分道。1999年7月，他登屋工作的小海莫里斯（Helen S. Morris）婚，二人一起生活至今。
丁斯科西斯的多部影作品反映了美社而被“影社家“。令人解的是管他具有出的演才能，至今仍有得到斯卡的最佳演。其代表作《程司》（Taxi Driver）曾得1976年嘎那影的金棕，另外他的《怒的公牛》（Ranging Bull），《亦有道》（Good Fellas），《恐怖角》以及（Cape Fear）等作品都是好如潮；不其晚年演的一些作品在很多方面都不及年。
2007年在得第五次提名之後，丁斯科塞斯於靠《行者》得了斯卡最佳演，功德。
2010年1月18日，第67美影金球，丁斯科塞斯身成就。
2011年1月15日，第68美影金球，丁斯科塞斯藉《雨果卡布特》最佳演。
作品
很多人都斯科塞斯在1997年拍的《Kundun》（“的一生”）非常感趣。部《Kundun》由於涉及敏感的政治材，是Scorsese到目前最有的一部影片，其程度其前面的宗教作品《基督的最後惑》有之而不及。很多言表明，是投方博影（迪士尼影片公司）中政府有一段不愉快的月所致。而西方影人一直“西藏”材有趣更是由已久。比如由布拉德皮特主演的《西藏七年》以及大利影大多托奇演，英若、基努斯主演的《小活佛》都是此材的名片。而斯科塞斯本人也一直西藏趣深，又加之他在拍黑片之後，想力影片，使得斯科塞斯理成章的成部《Kundun》的演。本片根喇嘛的人改，其中自然有多於解放西藏的“不同”描，上映之初，曾在世界引起然大波。中政府也因此斯科塞斯列入“不受中迎的十位人物”之中，Scorsese因此永不得入中境。
此片不像《西藏七年》那入西藏景偷拍，而是在印度、摩洛哥等地拍完成，客地，《Kundun》保持了Scorsese一的拍水，但在渲染人物方面，然有他在黑片中那得心手。不倒他後的影《行家》的成功和《亮之光》的世作了。DVD方面，《Kundun》在上映的候引的非，使後中前嫌的迪士尼金石公司有大旗鼓的作DVD，配了一正片，就匆匆了事，甚至後行的Scorsese集都有收此片，可其程度之大。
合作夥伴
演
伯特德尼是斯科塞斯合作最久，成就最大的演。斯科塞斯布恩德帕介了德尼，遂他出演自己的作品《街陋巷》（MeanStreets），在其中演第一配角，哈威特演的主角的朋友一名脾性暴躁的小混混。德尼的出色表演得到斯科塞斯的，二人而合作《程司》（TaxiDriver），部得金棕的影了人合作的金代，造了一大批典作品，德尼在斯科塞斯陷入低潮他的助成一段佳，他也在《怒的公牛》（RagingBull）中拳王克拉莫塔的出色演得斯卡最佳男主角。二人的合作在《城》（Casino）後束。斯科塞斯有意德尼演《行者》（TheDeparted）中美版琛的角色，但因期而作。
最近年，在《泰坦尼克》（Titanic）中以克一角倒生的昂多迪卡普里一在斯科塞斯的三部大作中演第一主角，得了高的，使他有了“德尼接班人”的名，他本人也得到斯卡金球的提名。
剪
最早斯科西斯有多合作的剪是治卡斯的妻子西卡斯，有《街陋巷》《程司》等部作品。之後斯科塞斯建立最久合作的剪是塞休恩梅克，她也是斯科塞斯友克威的妻子。在斯科塞斯合作的程中，她得了多斯卡。
主要作品
雨果卡布特 Hugo（2011年）
禁 shutter Island（2010年）
行者 The Departed （2006年）
有方向的家 Bob Dylan Anthology Project （2005年）
行者/神鬼玩家 The Aviator （2004年）
故事/沙大王/黑 Shark Tale （2004年）
瓶中 Lightning in a Bottle （2004）
Filming for Your Life: Making 'After Hours' （2004年）
From the Classroom to the Streets: The Making of 'Who's That Knocking at My Door' （2004年）
Getting Made: The Making of 'GoodFellas' （2004年）
Something to Believe In （2004年）
Lady by the Sea: The Statue of Liberty （2004年）
Frankenstein （2004年）
Cecil B. DeMille: American Epic （2004年）
Brides （2004年）
A Legacy of Filmmakers: The Early Years of American Zoetrope （2004年）
Scorsese on Scorsese （2004年）
Second Chances: The Making of 'Alice Doesn't Live Here Anymore' （2004年）
Tribeca Film Festival Awards （2004年）
The Workaday Gangster （2004年）
"Tanner on Tanner" （2004年）
"Film School" （2004年）
The Cutting Edge: The Magic of Movie Editing （2004年）
The John Garfield Story （2003年）
The Song of the Little Road （2003年）
Spike Lee's '25th Hour': The Evolution of an American Filmmaker （2003年）
The 100 Greatest Movie Stars （2003年）
"The Blues" （2003年）
The 60th Annual Golden Globe Awards （2003年）
AFI Life Achievement Award: A Tribute to Robert De Niro （2003年）
A Decade Under the Influence （2003年）
Discovering Treasure: The Story of 'The Treasure of the Sierra Madre' （2003年）
影之光：卓林的界人生 Charlie: The Life and Art of Charles Chaplin （2003年)
黑/Gangs of New York （2002年）
狂野的青春 Deuces Wild （2002年）
俄斯方舟 Russian Ark （2002年）
The Magic of Fellini （2002年）
Uncovering the Real Gangs of New York （2002年）
Revisiting 'The Last Waltz' （2002年）
New York at the Movies （2002年）
Brian De Palma,l'incorruptible （2002年）
Shot at the Top,A: The Making of 'The King of Comedy' （2002年）
Forever Ealing （2002年）
斯坦利布克：影人生 Stanley Kubrick: A Life in Pictures （2001年）
美影史百部佳片 AFI's 100 Years,100 Thrills: America's Most Heart-Pounding Movies （2001年）
Rain （2001年）
"With the Filmmaker: Portraits by Albert Maysles" （2001年）
The Concert for New York City （2001年）
The Making of 'Cape Fear' （2001年）
Clint Eastwood: Out of the Shadows （2000年）
The Beatles Revolution （2000年）
Roberto Rossellini: Frammenti e battute （2000年）
Fast Food （2000年）
情急 Love's Labour's Lost （2000年）
你事我放心 You Can Count on Me （2000年）
怒犯天 Dogma （1999年）
替代情人/穿梭鬼/穿梭界/午夜速 Bringing Out the Dead （1999年）
斯女神/第六感女神 The Muse （1999年）
第71斯卡金像典 The 71st Annual Academy Awards （1999年）
Making Life Beautiful （1999年）
"The Century: America's Time" （1999年）
大利影Mio viaggio in Italia,Il （1999年）
Making 'Taxi Driver' （1999年）
"New York: A Documentary Film" （1999年）
A Conversation with Gregory Peck （1999年)
Mother-Tongue: Italian American Sons & Mothers （1999）
Saturday Night Live: The Best of Chris Farley （1998年）
With Friends Like These... （1998年）
非不可 Hi-Lo Country,The （1998年）
一百年一百部 AFI's 100 Years... 100 Movies （1998年）
的一生 Kundun （1997年）
Kicked in the Head （1997年）
American Film Institute Salute to Martin Scorsese,The （1997年）
Obsessed with Vertigo （1997年）
芳心之歌 Grace of My Heart （1996年）
一演的故事Typewriter,the Rifle & the Movie Camera,The （1996年）
Rough Magic （1995年）
城 Casino （1995年）
疑犯 Clockers （1995年）
Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies,A （1995年）
狙手 Search and Destroy （1995年）
Michael JAckson: Video Greatest Hits - HIStory （1995年）
智答/益智/幕後言/答比目 Quiz Show （1994年）
真年代Age of Innocence,The （1993年）
狗子 Mad Dog and Glory （1993年）
空 War Room,The （1993年）
夜未眠 Naked in New York （1993年）
恐怖角 Cape Fear （1991年）
第63斯卡金像典 63rd Annual Academy Awards,The （1991年）
嫌疑犯/真一瞬/午夜暴 Guilty by Suspicion （1991年）
千危情 Grifters,The （1990年）
Yume （1990）
好伙/亦有Goodfellas （1990年）
大都奇 New York Stories （1989年）
基督最後的惑Last Temptation of Christ,The （1988年）
Bad （1987年）
夜未央'Round Midnight （1986年）
金本色Color of Money,The （1986年）
奇 "Amazing Stories" （1985年）
下班後 After Hours （1985年)
喜之王 King of Comedy,The （1983年）
怒的公牛/牛/狂牛 Raging Bull （1980年）
American Boy: A Profile of: Steven Prince （1978年）
最後滋Last Waltz,The （1978年）
，New York,New York （1977年）
Cannonball （1976年）
程汽司/程司/的士司 Taxi Driver （1976年）
再斯 Alice Doesn't Live Here Anymore （1974年）
Italianamerican （1974年）
街陋巷 Mean Streets （1973年）
冷血霹火 Boxcar Bertha （1972年）
Elvis On Tour （1972年）
和平：托克 Woodstock （1970年）
Who's That Knocking at My Door? （1969年）
Big Shave,The （1967年）
It's Not Just You,Murray! （1964年）
主要
2012年因《雨果卡布特》第69影金球最佳演
2011 《雨果Hugo》美家（National Board of Review）最佳演
2010年第67影金球身成就
2007年因《道》第79斯卡金像最佳演
2007年因《道》第59美演工最佳演
2007年因《道》第64影金球最佳演
2005年因《行家》第59英影院最佳影片
2005年因《行家》第59英影院最佳演提名
2005年因《行家》第62美影金球最佳演提名
2005年因《行家》第57美演工最佳演提名
2003年因《黑》第75斯卡金像最佳演提名
2003年因《黑》第57英影院最佳演提名
2003年因《黑》第60美影金球最佳演
2003年美演工身成就
2002年因《我的大利之旅》美影人特最佳演
2001年因《我的大利之旅》美家威廉-K-文森影史（William K. Everson Film History Award）最佳演
2000年法撒
1998年美家比利-德（Billy Wilder Award）最佳演
1997年美影院身成就
1995年第51威尼斯影生金最佳演
1994年因《真年代》第66斯卡金像最佳提名
1993年美立片（IFP）的身成就
1993年因《真年代》美家最佳演
1991年因《好伙》第63斯卡金像最佳、最佳演提名
1991年因《好伙》第44英院最佳、最佳演
1991年因《好伙》英院最佳演
1991年因《好伙》第48美影金球最佳演提名
1991年因《好伙》美影人最佳演
1990年因《好伙》影人最佳演
1990年因《好伙》洛杉影人最佳演
1990年因《好伙》第46威尼斯影最佳演
1989年因《基督最後的惑》第61斯卡金像最佳演提名
1986年因《下班之後》（《八小之外》）第39戛影最佳演
1981年因《怒的公牛》第53斯卡金像最佳演提名
1981年因《怒的公牛》第38美影金球最佳演提名
1981年因《怒的公牛》美影人最佳演
1977年因《程司》美影人最佳演
1976年裘蒂-福斯特（Jodie Foster）同洛杉影人新生代
1977年因《程司》美影人最佳演
1976年因《程司》第29戛影金棕大
http://baike.baidu.com/view/480574.htm?fromId=250259
程司 Taxi Driver (1976)
演: 丁斯科塞斯
: 保施拉德
主演: 伯特德尼 / 裘蒂福斯特 / 斯碧波德 / 伯特布克斯 / 哈威特
情介
特拉斯（伯特德尼 Robert De Niro ）越中退伍回後一直在以程生。後的他多少有些失落，加上程目睹了夜幕下的罪，另他得世嫉俗、痛恨社。在追求候人帕坦公室的秘西失後，特拉斯定去刺帕坦以明自己。
在刺行的程中，特拉斯遇上了被逼淫的妓艾瑞斯。在企救艾瑞斯出火坑未果後，特拉斯手持武器淫，面的一干人等通通掉了！本以即收到法律的，然而媒特拉斯描述成了一拯救少女的英雄……
新好影的代表作 2005-11-13
丁斯科斯是新好影期的代表人物，他最出名的代表作有：
Mean Streets （街陋巷 1973）
Taxi Driver （1976）
Raging Bull （怒的公牛 1980）
The last Temptation of Christ （基督最後的惑 1988）
Good fellas （亦有道 1990）
Gangs of New York (黑 2002)
The aviator （行家 2004）
其中部《程司》又是他在影露角的影片。年斯科斯藉《taxi driver》得戛影金棕，伯特德尼耶藉他的超凡演技得最佳男主角。
但是斯卡可不，然在看，taxi driver具有可厚非的老大地位，年的斯卡把他拒之外，最佳男主角了伯特德尼，最佳女配角了12的朱狄福斯特，本於丁的最佳影片和最佳演有他。
另外一件似的事情是於《搏俱部》，洲影界的年度最佳影片是部Fight Club，而斯卡了american beauty。
再taxi driver所具有的新好影的特吧。
法新浪潮和大利新主影相比，新好影吸收了他的，比如性和真感，景拍都是用真是外景，但是由於“影小子”（新好影演的另一，只得就是那人：法西斯 福特 科波拉，丁 斯科斯，瑟 佩恩，治 卡斯，史蒂芬 斯皮伯格等）是成在革的年代，了女、性解放、越反思和共主思潮，他著社的任，以及受的影，拍出了具人格的影，且了古典好述精英的方式，使影由精英文化走向了大文化。
新好後又慢慢分派，一派是以科波拉首的著重表人物心和人物形象刻，最著名的代表作就是《代示》和《教父》系列。丁的作品上。另一派就是以斯皮伯格和卡斯首的偏重于利用位技造影奇，代表作就不用多了。
taxi driver具有以下明的新好影格。
1 是一部作者影，被打上斯科斯的人
2 以小人物主人公，表大生活
3 景拍，更具性和真感
4 故事情的因果弱化，以事件累推情展，但故事仍在整上保留其性
5 更注重表的人物心，有的人物社背景，特拉斯孤的生活，聊空，他越前回不是有
6 批判，美的夜景，流光溢彩，的音，反映出了地式的生活背景，妓、黑、罪形成明比
7 放式的文本和局，不再追求影片容和人物的一理解。一在今的影中已司空了，可是taxi driver是事的鼻祖，可想而知在影中部影片具有如何重要的地位。
http://movie.douban.com/review/1010583/
我看“程司” 2006-05-21
拉斯（伯特德尼）在意刺候人帕拉汀候一改中中矩的型，成了一具有喻代特徵的莫希。化微妙地表了演丁-西科塞斯定要在部影反映那代的某特徵。而“程司”一片最大的花絮是富家子弟欣克利在看了片後，被其中演妓的裘蒂-福斯特吸引到著了魔，他一看了十四次部影，最後追求裘蒂未果，竟然想通刺雷根引起裘蒂-福斯特的注意。影外影中的某看似巧合，正好反映了部影在最大意上的成功。而我同得朱狄福斯特在其中的表演非常地好，不多，是那拉斯吃交的面，就足以她得斯卡最佳女配角。然，我不想到要象欣克利去什。
部影在造抑氛上的影表言非常令人信服，是拉斯在程看到的那些刻意模糊的光影，或者是窗外而的的社代特徵，再加上德尼而微妙的面部表情，非常有服力地造出一混的代人造成的那抑感。抑感的成功表主人公拉斯在影中心行的一系列化提供了可信的事基。我信如果有分氛的成功到近完美的造，部影大打折扣。而事上，西科塞斯在影後半部上的把握上不得更有信心，有些地方已了的意味。
拉斯在代孤望的人生，且去改生活的一系列的努力（的情的破、以及想逃地方而被告之路可走）都遭到了失。法找到出路的人意通暴力拯救理想或者是情感的程司，推到了社的立面上。候人的刺、妓的拯救，都是了找到一逃的出口意上的英雄式幻想，而西科塞斯的高明之，是使拉斯的幻想又更有高潮意味地最失。拉斯非一英雄式的人物，他在刺帕拉汀的候落荒而逃，充塞了挫折感的拉斯最後死了控制妓的人，上仍然意味著他在欲拯救艾（妓）上的早先意（通助她她走上正道）未得成功。而西科塞斯在理最的局上，不是很成功。拉斯了人而最後竟然罪放，艾也走上了拉斯所希望她走上的正道，和意味的意使部影在悲上未得以削。而在最後程上拉斯的不期而遇中的相言，亦在明拉斯仍然是影的那拉斯，而他，此只是一路人一路人的，意在明拉斯理想的一上的破。他或再也不穿上那件西，去了。
部影在前半部分的理上，手法富，切奏。伯特德尼非常精彩地刻化了拉斯角色的心理上的一系列化。但在後半部分的理上似乎前半部分的接上不是非常的水到渠成，而朱狄福斯特的出令人印象非常深刻，她拉斯的是部抑的影中比明朗暖的一幕，朱狄福斯特伯特德尼的幕手也很好地加了拉斯的性格刻化，功很大程度上於朱狄福斯特身上。而英雄主的破是西科塞斯部影主的一附加，表了西科塞斯主的思考，似乎於俗套中又表了不俗的一功力。
http://movie.douban.com/review/1046362/
原有 2005-11-20
句源自於超八卦的《Please kill me》（此一直被我作所文，即蹲的候看上段正好）中，英朋克教父律科姆所。事上，在《Taxi Driver》中的不只“有”，但在某程度上，又是如此迷“奇幻”，有著人著魔的。
老丁的片子看的不多，未半，在所有看的中，最的是《街陋巷》以及部《Taxi Driver》。《街陋巷》中年人的困和，那以的焦感，直戳於我，而一切的背景所的mean street，我深信直接自于丁小大的小大利，而到了《好伙》中，所有故事更像是述，然出色依，在情感上法深得我心。至於及丁不可不提的《怒的公牛》，可惜了我只是女人，而像《恐怖角》、《》之，也置於演身上都是熠熠光的作品行流水，有度，重若，可署上 Directed by Martin Scorsese，有足的喜。
《Taxi Driver》述一穿梭在夜色中“仇天使”的故事（不不，非蜘蛛人，蝙蝠那）。Travis意程去任何，那些皮客，妓女，支，毒品，落，腐，各垃圾充斥的地方，在某意上，增加了他的仇恨，而仇恨有著且以清的源。
於是，究Travis人物便成了非常有意思的事。便如部影片的海所言：在每一城市，都有行者。人的孤空感（Travis每天晚上睡不著，原本只能看色情影打）；情的受挫和和之相伴的沮，以及越一背景，所有些因素就像一中的材，在Travis身上起著微妙和的作用。他是不的“城市就像是……外面瘴，有我很痛，它是之不去，走所有的西”。政客予的只是空洞的承，取民心的言，似乎只能自我的付之於行，否一切根本不改。（注意三有意思的情，一是Travis的莫名其妙的遭到一些黑人的，二是某乘客述要自己不忠妻子的，另一是Travis解了劫便利店的伙。把些零碎事件嵌入整故事看，似乎是某不但清晰的和。）“我的生活只是朝著一方向，我根本”，Travis拿起刀，他要始出垃圾，打所……
《Taxi Driver》中很多所予我的震撼，以忘。那些映射在汽玻璃上的光夜景，宛如掠的幻象，疏清冷，根；那在Travis西打出的突然向上甬道的，一扇敞的，截出外面的一段街道，走的人和的，似乎平，潮水般以遏制的寂寞孤感；影片高潮那一系列，就像《街陋巷》中那的色漫的party，著巨大的能量呼著撞每碰到的眼球，令人。
不是一部述一程司的人物型影片，以丁的“野心”，它包容著更多的西。影片以大量的日式旁白，Travis的自言自，我仿佛入了某突著的私人心理世界。但是回微式的察角度，望，那些街夜色成功地造了如病毒般漫于每空分子孔不入的氛，而咖啡中程司之的，根本就是一幅奇形怪的情；到了高潮後的一串房的俯拍，扶梯、、壁的摸般的特，人以融合了哥特式恐怖小的感受；的街民面，上的剪故意造出事件如新般的真感。而一切，就和影片的配一，被得平整妥，入扣。
最後提小八卦吧，然孤陋寡如我，一直不知道黑明《》中的凡高就是丁，但是在本片中，我可是一眼就出了如前所提想老婆的那乘客（：P）。
外：斯卡大叔的，不得也。然不是木不好，但我在想，丁恐怕是永拍不出像《百》般好的影片，他片中的人物有著罪和暴戾的一面。便如如果上帝允老完成《AI》，必定全然不同，至少是局，但斯皮伯格上情，因他相信。
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怒的公牛 Raging Bull (1980)
演: 丁斯科塞斯
: 丁斯科塞斯 / 保施拉德
主演: 伯特德尼 / 西莫拉蒂 / 佩西 / 弗克文森特 / Lori Anne Flax
又名: 蛮牛 / 狂牛
情介
克拉莫塔（伯特德尼 Robert De Niro ）出身於的布克林。自小便行拳的克很快就在拳界露角，他因在比中出拳迅猛，打手毫不留情，表得就像一公牛，被“怒的公牛”。
然克表出色，但因他人耿直，不肯屈服於黑手的安排，所以在他一直于挑拳王金腰。在多次失意後，克於向黑手屈服，安排掉了一比。之後克如挑了拳王利加冕。
加冕後的克不有到想中的，反而看透了拳界的黑幕，意退出。
《怒的公牛》：自虐狂、撒臆症、不回 2007-12-29
丁斯科塞斯接受斯卡招安的那一刻，估很多他的影迷的感受都是五味，然有欣慰，但也免有失落。斯卡也扎入肉，但疼只是疼一下，而斯科塞斯一道口子；斯卡是救，而斯科塞斯是解剖。回事。所以待一部《怒的公牛》，斯卡可以表彰德尼的，拒了斯科塞斯的冷。
克拉莫塔是1949年的世界中量拳冠，他了一部自，剖析了自己的一生。德尼把它推斯科塞斯，三大利裔的人的魂生了共。的斯科塞斯麻身，吸毒，然後婚，破，看到本自，像是找到了一的出口。
拉莫塔一路打上，非常利，拳拳到肉的在斯科塞斯的快速剪下具力，法，了不於注暴力，只好把全片的色彩成了黑白。拉莫塔是相信用拳的人，所以他抱怨自己的手小的像娘、打不上重量，那感可是自肺腑的。
就算是他犯了，了前途和黑社妥打了一假拳，但休息室中的抱痛哭是我原了他。什是好人，犯了，改正了，才是好人。成功需要代，拉莫塔挎上世界拳王的金腰，走到角落向失者表示安慰，一瞬直人以是在看志片。
拳不是久留之地，拉莫塔的印了海明威的名言：可以被，但不能被打倒。他挺在拳台鼻口血，不肯倒下，嘴咧咧，真是老美的一作。但好在他是坦然接受了，越混越差也所，先是自己夜，再是人打工做口秀小丑，看他怎失落。
1980年在不，就算影的是1940年代的事，再即便“非女主”的角度，一在“事上升期”的大老打老婆也非常不去。就算琪和他人的嘴有小昧，但拉莫塔的醋吃得是相人。
如果不一棍子打成小心眼的，那拉莫塔肯定就是在撒臆症。他越是情於琪越是疑神疑鬼，越是著於拳越是患得患失，越是情於色越是心空。拉莫塔在名逐利的力中迷失了自己，打老婆只是外在的表之一。
有回路，只能往前扛，也就是生命的不。的人，我同情法同情得底，憎恨也法憎恨得底。那影中了的是非分明的英雄和棍，在全都不，混合成一拉莫塔，也成一真的人。
人完人，每一角色都犯，不犯的人不可信。就像拉莫塔蹲了局子，以撞，直是自虐狂，但其那不是悔，而是要自己明白，我不是一混蛋。所以再怎灰，影是有正面的指向。每一有想的人，背面就有欲望；每一努力的人，背後就是扎。“人是否有罪，我不知道，我只知道，我曾是一瞎子，我在能看了。”
http://movie.douban.com/review/1270218/
演如是 2008-06-01
於主
我的Jake是曾煌，但自作自受落得如今潦倒下的人，但的他反而得到了心的平。而最他著中的自己自言自，告自己要面人生和生命中的其他人。就是我拍本片的目的。
於引用的
因我知道Jake是很的角色，而且我知道拍Jake的影肯定引起批和，人他很有偏，但我得的段不要人妄下判的很有道理，然我不是在教，但我的能通本片看透Jake的所在。是根Jake原型改的角色的所在。能令我更解人生的真，就是我的用意：看清仇恨的代，Jake付出的代。大家能片中和真的Jake有更清晰的。
於黑白片
因那存了6到12年的彩色印出的粉和色褪色。拍完《，》後我得片太揉造作，太高深，太世故精了，尤其是美指和服方面，直是部精美油般的影，之後我意到6年後我另一感。克77-78年常到看我，78年我就始《怒的公牛》的料搜集，伯特始角色健身，那有影，至少不普遍，他拿了一段8毫米的家庭影《雨中拳手》其是伯特和替身演打拳的，我和助手之投影在上看了，克坐在地上看著8毫米彩色影，我得效果不，看完後克和我始面拳的作，我已始有《怒的公牛》的形了。克有一西不妥，因拳套是色的，那色太了，我始考本片的色去掉，想到要拍黑白片，我想不如把拳套改牛血的色，就像棕色那深，後我朋友吉姆看望我黑白片也不啊，也能大成功的。本片拍成黑白色的另一原因是的色能增，代感和凝重氛，且其同有好部拳材的影，包括《蒂德》和《拳手“袋鼠”》和《洛奇2，3》而些影都是彩色影，所以我要拍成不同的黑白片就能一枝秀，我最能拳本色的色彩用是翰福特的《平的人》，片非常栩栩如生，到黑白片，我想本片拍得像是日常新一。
於配
本片的配非常特，予了我很多感，丁想要能反映Jake奇一生的配，影公司本想用另一版本，但我所有版本，有一能比得上版本人心魄。我在到的配斯的《死寂寒冷的集市》，在相受迎，本我想之作本片的主曲，直到我定用斯卡尼的《村士》序曲作主曲，我和剪了者後，他一致同我的意，於是用斯卡尼的《村士》序曲作主曲，而序曲的魅力所在不是假的病呻吟，而是真的因扎生存而衍生的悲。
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基督最後的惑 The Last Temptation of Christ (1988)
演: 丁斯科塞斯
: 保施拉德
主演: 威廉福 / 哈威特 / Paul Greco / 弗娜布姆 / 芭芭拉赫希
情介
本片不以《》依，而是以故事索展示心在的信仰突。以色列於治下的候，木匠耶（威廉福 Willem Dafoe ）作十字架，他冥冥中似乎自上帝的召而困。耶身探求真相，于路邂逅起者大（Harvey Keitel ）和昔日的朋友妓女抹大拉，他指耶的懦弱，使其定了信仰，越越多的信徒加入了耶的伍，施洗者翰指耶前往沙漠。耶抵了惑，得更大的力量，他人攻耶路撒冷神殿，令大去局告自己，在十字架上的耶得到天使的，他走下十字架，上了平凡的生活，直到多年以後，耶了事情的真相，重新回到了自己命中……
本片根卡察斯基的同名小改，自1983年斯科塞斯第一次本片搬上幕，宗教的反便喧上，致使拍片一再拖延。
到底是的最後惑
卡山札基以1955年《基督的最後惑》（，1989）名了部具的宗教小，1988年改拍成电影後更是，何？又2004年同很的《耶受》有何同？ 二部影都了影像特色，所以都能感人，加上耶教的反支持，更加了非信徒信徒的「」座。但《耶受》除了血腥、面煽情，足了信徒的自虐之外，啥意，武、、争、作片的血肉有何差？
然有了，形似神，一是邪的神一是仁的上帝。
是恐怖的「」吧！
看缺乏「超越至上神」的（方？）民族只知趴趴的「小」，消受不了（西方？）暴虐之「大」。
怪毁城族、以子牲祭品的血胜也都是「大」。所以卡山札基才以「之」化解「基督的最後惑」，如果以卡山札基的成名作《希左右》看，「到底是的最後惑」的答案可能卡山札基本人。
你是「文如其人」式解的迷思。
是？要是《基督的最後惑》的电影演不能拒卡山札基式「又繁、又浪漫」的文字惑，就不可能拍出「主明、表」的面。
不知所云的印象式。
是？影不像原著浪大量篇幅在文字不擅的描述景及繁宗教人物，而是聚焦於耶如何扎於肉、凡，尤其被耶教看成出耶的大、翻成耶背叛了施洗者翰等先知、而大一路在刻凸了耶的背叛。
全是你个人的偏好，原著一般人的喜好本就透大量文字地描述景及人物心理，足人文字的想像力。
「个人或」，而是「要不要」足人文字的想像力的「媚俗」，人古至今由中到外都是想足非的景及心理。你想想有巨地察某一景？相反一定聚焦於他心或心境相吻合的景，所以「塔可夫斯基」式的散景也是一聚焦的聚焦。同理，人篇大的跟自己和人，除非老在教室上、者作家在桌前作、或教者在道堂教，些都有可控制的空件。
那自自言的子呢，有宗教等狂者？
是有像卡山札基下如此具有反思性的耶子？
管你，反正看的都是看子的傻子。
是想探耶妓女的不清吧！
是妻子不是妓女，《文西密》如是。
基督的最後惑＞基百科
基督的最後惑是希作家卡基（Nikos Kazantzakis）所的一部小，表於1951年，由平民生活始述耶基督的一生。基督的最後惑行以一直具性，其中由於小耶作一普通人去描，他同有各如性等的凡人惑，起初他更是一自卑小的人。中很多的性描，被部份基督徒改及有基督的取向，作者更因此而被一些激下格令。小後在1988年改影，由田史高斯，再次成焦。
……………
大福音 2007-06-29
《大福音》是典型的斯底主的籍，斯的的是智慧，且人具有肉和魂，肉是完全的，魂是高尚的。
所以斯的信徒大出耶是耶的肉打入死亡，使得魂得救。
《翰福音》就是十二徒之一的翰在晚年的批判《大福音》性的斯的教派的籍，在翰晚年，斯的主已很盛行了
由於大福音的，新斯的主已慢慢的起了。
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小 2011-05-14
在我看到大的魂不是因受到救天下的感召，而是受到各功利主的因素，比如在最後的高潮段落，耶最後的意在十字架上，在某一程度上，在演所的言的境，有一部分意思是因受到撒旦的惑後，在死後的日子不好。
在部影能看到耶的那的心，始有宗教激情分子的狂大，我能看到基督的怒，基督的仇，而有了再福音的那慈悲心。
至於惑，言不，反正所的那些惑，我得言渲染的不，比如惑最大的境，高潮段落耶平反人的生活，在生活，恬淡感，舒感不，反而得在候耶是痛苦的。
在耶被大高密後，耶和王的，在描，把王刻的氛美好（包括造型，的值念），那在後怎移情於耶。
全篇在一大材，不不火，好多的境，看得到迷途，迷茫，但是那宗教的值，著，岸有看到。
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一半抹大拉，一半利 2008-06-05
你是著油污的羊皮卷中
一尊和著明媚的春天交合著的肉
、活不乏淫的姿
我因你而羞的村再自地
走向沙漠，用石撞你妊娠的花
是相信你是女是相信你是人可夫的婊子
是相信神是美的是相信那些篡改自由的血
是相信你具萎的丈夫是相信那些邋遢的子
是相信你母典雅的微笑是相信春天再次的夜晚
今夜有一的魂在黑暗中悄悄垂
他目光腐朽，睫毛上有的花瓣
那些神傲沐浴的每一早上
他象只小鹿，小心地清洗著
所以我相信一千零一牧羊人最後都羊在了你的床上
所以我相信一千零一夜行人最後把光留在了你的床上
所以我相信你嘴唇粗厚，盆骨大
是一良的婊子。然而一千零一都死了
你的丈夫正促地制著
若有所思地笑出，去迎接新生的
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《大福音》古卷和《基督最後的惑》 2006-08-03
【Hot】：直神了！那，此刻盈眶的我是多地我年的啊！美妙的感就像先前力排、咬牙拒了一美城的女人，二十年後警叔叔代表人民群她居然是夫的一，直太爽太high太欣慰了。事於明一直以本座把影囤在硬碟只灰不放映的行是高瞻的。就在我甲基茅寺同的召，在寸土寸金的D收藏了《基督最後的惑》後的第二不知第三年，我分激地在各大媒看到了一感人的新：
基督教1700年前手稿 大是英雄 2006-04-07
【星】美家地理於美部6日上午在位於盛的部行者，正式一份佚失近1700百年的《大福音》手稿及其容的英文翻公之于世。月，美家地理部《大福音》一直莫如深，可能部福音是以出耶的大名所有，容具相的性。
《大福音》於耶和徒大之的提出了一千年的基督宗教，完全不同的，位背叛耶的徒有新的描。久以，基督教界一直大叛徒，但《大福音》覆，指大其是耶最喜的徒，他之所以出耶，是出於耶授意，的是要完成上帝的救。其新《太福音》等四部福音（《太福音》、《可福音》、《路加福音》《翰福音》）描述的完全相反。
三、四世抄自希文原稿
份以古埃及哥普特（Coptic）文字抄、66的古抄本，除了《大福音》之外，有《雅各布布布》的文稿（又名《雅各布布布示》）、《彼得致腓力信》以及者《阿基耐》的片段。文稿年代可回溯至西元三世或四世，而份手稿可能是根西元150年左右一份希文原稿所抄的。
《大福音》的手稿由美家地理、梅塞－恩省斯古代基金（Maecenas Foundation for AncientArt）特史料研究所（Waitt Institute for Historical Discovery）共同保存、定和翻。至於份莎草（古埃及人泛用的介，用盛於尼河三角洲的莎草的成）手稿修、重完成部分，於4月9日在“家地理道”首度公。
《大福音》於1980年前後在埃及被，只是一堆莎草的篇。1983年，些手稿出在古物市上，即有一群者份手稿。由於方要三百美元，人得起，份手稿遂在州花旗行的保箱躺了近二十年，直到前年，才由瑞士的梅塞－恩省斯古代基金取得。
五定方法“旁”著作
家地理宣份古抄本定是真的基督教“旁”著作，定方法有五：放射性碳定年、墨水分析、多光照影、文比古字比。
家地理案目行副裁泰瑞西（Terry Garcia）：“份非文的古文性出土，是公去六十年最重大的，促我早期基督教期史神的解，十分值得史家、者神家研究。”
管家地理等於《大福音》相研究工作度保密。《代》今年二月即先了具的重大考古。
海外媒近曾引述一些者的，他不《大福音》能人耶或大有更深一的，也不可能千年根深蒂固的基督教，倒是可以大家到基督教展初期所存在的一些象。
者指出，《大福音》於“斯底派”的著作。斯底派盛行於西元二、三世，支持者打著基督教旗，得救可由“神秘直”（gnosis）或“知”得。斯底派人士按照他的，推出了《多福音》、《腓力福音》、《利福音》、《埃及福音》、《真理福音》等多以福音名的著作。（片源：美家地理）
真是牛逼透了！然Gnosticism向以“的世界末日”著，我依然定fan他一次。要崇拜的是《基督最後的惑》（Last Temptation of Christ）的小原著作者、希人尼科斯卡查基斯（Νικο Καζαντζακι，Nikos Kazantzakis），以及慧眼珠的票房奇兼丁斯科塞斯（Matin Scorsese）。在次豪的利者岸的群像面前，年迫於宗教界力退出的伯特德尼活就是憨大。
在新的下，我打D那著名的料“考古料”，了《基督最後的惑》。必明，我事前只依稀知道片子是大翻案、且“人性角度原了耶”的之作。一定性，根我看完全片後的定，基本上已完整了。但是最新草文考古的已然予了部通沙蔽目的扎以全新的涵：人性寓言、教派部的力、信仰的葛……真的考古原本“”的寓言故事得不再那稽，於是是它的力量是部性都生了。
故事梗概可於任何一搜引擎。在《基》片，耶是十字架作，他常陷入幻，且深受神的折磨。按照髦的後代影的，耶完全可以像克松版的《女德》那被理成歇斯底里的精神分裂患者，然而作根一部1973年世的小改的影，部片子的耶依然保留了典意上的“先知”身份：他能到神（然不充分，完全可能都是撒旦的音）、接受神示，造奇。比理，我能感到完全消解“神”的後代原法是失的，失可以用概括《女德》，甚至可以用解近年所有的好史片（如《特洛伊》《木屠城》）。在西方精神世界，人性的扎一旦彼岸、超完全，必著根，最不得不落草於野、婪甚至性的泥沼。可笑的是好不得不假模假式地把沾泥的精神包“真正的人性”。人性中最烈的突在哪？其不是“人”“”，而是“人”“神”，管前者在今天越越主流。《基》同走了後代的路子，但它不底，起承超信仰的存在，理予情突多肌理的感。
是言正。疑似精神分裂的弱青年耶同深著抹大拉的，在《》的中，她就是那安息日都要接客的妓女。在女人身前耶表了著名的演“如果你中任何一人都罪的，那出手中的石”。同在女人跟前，耶按住欲火，拒她的勾引按照他日後在沙漠中道者的，他在拒的那一刻感到神快。例子示出魂好者俗世幸福之剪不理的葛：以神的名拒俗世幸福，但又以神的名拯救俗世幸福。的葛被撒旦利用，在耶上十字架後，他化身天使他引下刑，引他娶妻生子，平凡生活，享受俗世幸福。在整影片，耶都表得如同一被神意劫持了的不知所措的囊凡人，在他拯救拉撒路的段，森的墓已死的拉撒路伸出自己腐朽斑的手，耶的上了疑和恐。他不停地要求上帝面面地和他，但拜他的只有惑、俗世幸福、撒旦。“人原罪的替罪羔羊”一巨使命他以承受，痛苦不堪。
中重要性次於耶的人物是大，在他成一的主革命青年。由於起先耶是供於地方政府的十字架作，大受命於耶路撒冷反前去刺他，但耶常的神表令他下不去手。著耶身上日益明地表出先知的特，大成他忠的徒如同新近的《大福音》古卷所表出的那。大冷、定，具有出的使命感。耶知道自己的命是必被死在十字架上，分痛苦，他求大向局出自己，助他肉身的超越，成上帝的救旨意。的大因此出了自己的老。然而弱的耶被撒旦欺，十字架上逃了。在多年以後耶垂垂老矣行就木的刻，大到他面前，痛斥他的弱和言而信。在屠城的烽火中耶幡然醒悟，定回去履行自己的使命做回他的替罪羔羊，世界作救。定一作出，情立即退回到他被上十字架的那一刻，撒旦的引和耶的俗世幸福成一段幻象。
耶授命大出自己的猜古至今有。推，作全知全能的上帝的子，耶理知道自己被出、被死的命，而是他被地遭到出，是主要求大出，都於其救世界的大，後者尤其表上帝和耶世人的。正教些一概斥端，很可能孔子死後儒家部的道一，是力的果：嫉妒大的其他徒在中力地化了他。而在《基》，用端教的作者偏偏把大立悲的英雄，而耶只是一能知道神、引奇的弱者，是作者力所能及的最大程度的覆。覆正是出於道者作“人”可能弱的估。估考了《大福音》古卷的，得特有趣，一方面更示出基督教作一思想流派其部力的暗流，另一方面在上了在一保留著超信仰的代，人性神性突的真制和情形。
影片斯替派端教映的部分至此已束，而作者更著意的情然是耶上十字架後受撒旦惑的幻象部分。按照丁斯科塞斯的理解，一部分情明了“罪”很多情下就是“平凡”，即平凡生活神追求的磨。撒旦惑耶不是他作，是要他娶妻生子，好普通生活。我相信今天的，尤其是素真正魂概念和信仰的中看到的意不有太多我不真正相信一完全超出自己的世界，更不相信有世界付出一切的必要，而西恰恰就是所的信仰。好普通生活正是代最深刻的信仰，任何一追求崇高的努力都有可能得古怪甚至可笑，耶身上的那突在今天看也就不可避免地得不可理喻了，地，年代那些革命者清教徒般的端忱我也已得以理解。一“除魅”後的世界的理解式本上是的，除去了多和痛苦，但同也去掉了很多趣味和生命的可能性。
於神事和俗世事之的突，影片也有所表，但主要借的核除了基督教本身的教外，就是陀思妥耶夫斯基。譬如革命者要推翻太人的治，希望借助暴力，而耶提倡“”，日後引申“上帝的上帝，撒的撒”。段粹自《》。而後半部分中，被撒旦扮演的天使惑的耶路市集，到（即道者保）宣耶受和活的故事，他怒地指是欺。保，有人相信你的，人需要我所的耶而不是你，我所的那耶比你真的耶有力量得多。陀思妥耶夫斯基在小《卡拉佐夫兄弟》中了《宗教大法官》的故事。十六世上帝以耶的形象重返世界，人自地追他，因此宗教大法官要把上帝死。他道：“你回什？你什要妨我的事？你所的‘自由’我的努力在於民了，他在把自由交我，道不是你所希望的‘自由’？”神事在示出一悖：上帝所的“”“自由”，在俗世操作中完全成了另外一回事。所有崇高的事，事上都面著似的悖。如何，插入一段都片子的主得更枝蔓了。我看到一知道自己命、但不敢接受的耶，和一不知道自己命、但相信一使命的大，但那是耶是大，都扎在“人”、“神”之中。原作者、改作者以及丁斯科塞斯究不能令中人信服地指出，什普通生活“神事”的磨就一定是件了不得的事，相反，情中“神”“世俗”在人性道上的葛足以我更定地相信，超的“信仰”根本就是自的一累。
伯特德尼退出後，威廉福（Willem Dafoe）替了他。高，《蜘蛛1》的最大反派在《基督最後的惑》同是如此的扎和神，整天瞪大了色的眼睛、了扭曲的嘴巴，我想起《阿拉伯的斯》，完全有概念中耶的和。整片子其真是不好看，在西方人眼，它恐怕就跟《大西》《邪西毒》一不是在玩，在我眼，它是比日後史片有趣一些的宗教材b片。到《》不敢越《》雷池一步的退姿，以及梅吉布森《耶受》一如既往的清教徒主旋律，是叛逆的《基督最後的惑》比我胃口。
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好伙 Goodfellas (1990)
演: 丁斯科塞斯
: 丁斯科塞斯 / 尼古拉斯派勒吉
主演: 伯特德尼 / 雷利塔 / 佩西 / 洛南雷科 / 保索 / 撒母耳克 / 黛比
又名: 亦有 / 四海好伙
情介
本片根真故事改，述了黑手血腥的江湖恩怨，把所的“江湖道”原人性的陋婪。
亨利希（雷李塔 ）小不，跟著老大保利，靠收取保、走私、劫，他娶了美的妻子，有可的女，迷人的情，名豪宅，生活渥。
吉米康（伯特德尼 ）和米（佩西 ）是亨利的好朋友，三人一起和很多事情：死羞辱米的大利黑手比利；策德航劫案，掉同夥，私吞款；甚至背著老大保利毒。
然，他的生活，除了享受金的之外，更多的，是朝不保夕的：米因比利的死，被人；亨利自己因毒被警方逮捕，其他人也受到。
想法亨利保出，此他已一所有，被人孤立，危四伏。他要想法活下去，以怎的方式，付出怎的代……
黑情史 2009-10-23
是一些真的事情，自一部片。
2007年，大利警方在西西里的一黑聚集地中截一份，上面黑手格的戒律，上面定成要一生效忠科斯特拉，血要正，要有道德感，不可偷剽，不能警混在一起，不能暴露在媒的聚光下等等一系列文。其中一女人有：“不准他人的妻子，要尊重自己的妻，家庭一而。”黑分子婚後便不婚，更不侮辱妻子，尊重是一的基石，然也包括家庭。
FBI探科曾的事件，一次他去一逃犯的家中逮捕他，那人的妻子，她操著重的大利音的英警交涉，她的丈夫不在家。後名女子始用大利人，科用大利回敬她，，“不在家的丈夫”突然冒出指警，警是她先我的。那名黑分子，“不行，那你也不能她！”後被警上了警。但尊重不代表忠，每黑分子乎都有情，但他遵守著定，每六於妻子，平和情及其他女人混，流忘返於夜店酒吧，妻子也心照不宣。希是塞家族的手，他曾24人，同夥後在柄上刻上，他所的肩膀，“他就是那。”。希有三女朋友，有一次他邀出席一舞，三次，了不同的服和女伴，最後才把妻子去，他：“不管人怎，千你的老婆和情人碰面。”
有雅皮士教父之的克本可以成一名生，但了保因敲勒索罪被大牢的父他放步入黑道。後他成了家族老，投拍影，身主流，得阿密政府的好市民，此同，他通偷汽油，吞噬著地的源。他：“不知道什，我是招姑娘喜，她主，你可以挑喜的，付大把的，然後她就是你的了。成可以互女伴，甚至妻子，但面就不要了，背地就可以鬼混。”
二十世八十年代，行，弗克是城的一名探，他：“有一次，我到一他的下打，他，‘我命令你在出，用小去，小回’，那下‘好的’，然後掉了。五分後，那又打，是下
的妻子接的，他‘他走了？’女人‘走了。’然後那‘好的，在家等我，穿衣服。’。”FBI探科：“他偷情或是犯罪，一切警方都若指掌。”
五大家族中最倒楣的是甘比家族的大保，位在70的候和他的女管家生情，他的妻子妮娜蒙羞，警方抓捕大保的候，他最害怕的不是自己犯罪的那些事，而是他好情做了假植入手的事情到下的耳朵。不幸的是，消息很快了，甘比家族陷入低谷，家族投分子翰高蒂趁介入，大保被假那天在曼哈的一家牛排店被，由於感到羞，他不敢走正，果中招命。甘比家族被翰接手後，位代教父戒律，大量引入外血成，常衣著光的招市，在媒表演公然藐法律，1997年，翰被抓，因敲等罪名被判三次身禁，位有精教父之的大佬在2002年死於中，能道的他患的是喉癌。
入九十年代末期，黑分子在警察局的投率激增到450%。托尼是其中之一，他是少私吞老又活下的人，他：“我太太跟我婚前她才明白，自己嫁的不是一人，而是一，一女人的。但就是我的，我不光天化日去劫那些老老太太出入的陶瓷店，我只劫地下妓院，那些人知道他自己在做什勾，我也知道，我妻子也知道，她我大叫的候，我她一，‘拿去，西去吧。’然後她就嘴了。在我被捕了，我的一同伴了我妻子五十美金，我他毒的候曾付他二十美金，他在只我妻子五十。”
恩是警方的一名底，他曾把名教父送，翰斯坦法莫思。人曾因地大打出手，但最後因下的指入，恩有西西里血，他：“我只信奉我自己，我在警局是黑。”
在，恩恢了警的身份，托尼仍接受著警方的保。希移居他，靠和作生，他是影《好伙》的原型，他曾了刀光血影，江湖，在些人承著在的危，著平的生活。很多人忘了那些戒律，但有些人仍恪守著。
克仍得二十穿著西服走漆黑的房，家族教父割他的手指，一燃的徒片放在他的手心，那源自西西里檬林的古老式，他家族士兵身老，在1995年入。
“我不喜他叫我雅皮士，可能因我年，又引尚，但在我老了，也等我出了，在某地方被人看到，他‘你猜我看到了，是法西斯’然後他就了我。”克仍在服刑，十年有指任何家族成，自承了所有罪名。
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好伙，伙 2007-07-15
在“社家”丁斯科塞斯多作品中，《好伙》疑是最具性的，首先它述了一神故事：一另的人物，在的世途中居然全身而退，成功逃命定；其次是流的言，故事所含的奏、情完全相，而一近乎邪但是酣的暴力；最後是因它的，是最奇妙的一，某意上，它神是完全悖的，但斯科塞斯能在者之找到一微妙的平衡或者合，就是大的才所在。
有人是一述美破的故事，事有些木求的味道。在黑色世界，是不存在所美的。有，只有落、暴力利益，如果你越落，越暴力，越情，你就越接近成功。很是於美的神，它述的只有人物如何在中求生存的故事，有社意上的，黑的都不用。亨利、吉米、米，他不但是社的人物，在黑道中也是弱的人物，故事所具的意，在於他的永不被承，他的命由始至只有一局：被。神的意就在於局亨利逃了命，而方法正是他在江湖中的：有，有道。
所以越美，就越幻。
於斯科塞斯，造出一光的表，故事就有了存在的基石。正是“社家”所擅的，的移，恣意而克制的奏，外音、快速剪接、定格，的言在被到致，但未背，探索是在一可以接受的，就像故事的人物生活在黑道白道之始法僭越一，一旦界，就失去存在之值。於是看似力的西，在又出全新的活力。近似浪漫的手法，用表接近的，意外之也有了一肆意狂放的力。
打家劫舍、人放火、坑蒙拐，些反社的容，在快速而律的述中，出一幻的味道，一可的，但恐怕每人心中都藏著不受束的人生之。有力的言，不但把人物入一全新的世界，也把我入一未接的世界，，暴力情存，死亡新生存，背叛情存，野羔羊存。但就像所有的失者故事一，之花得最的候，通常也是凋落的刻。
的人生有烈的悲意味，它是向的死胡同，到了斯科塞斯手中，又外添了分嘲。所以不管故事最初如何的花簇，局每人都要接受命判。於些生活在中法避免越界的人，局只有，黑道的死，白道的牢。以於融入黑手的米，被同一爆；居的吉米以可以偷生，成背叛的牲品；而被了的亨利，以一的逃了命定局，同也手地了那看似童的世界，那世界本由他一手搭建。
配用了大量的代曲，跟少年亨利的一，那都是童年斯科塞斯的，藉著影像再次重。跟其他人使用配烘托或者反情感比，斯科塞斯有自己特的做法。他把的移、度、人物的作等成的奏，音旋律重合，而造出一舒、又的感，一大代印牢牢地契入故事中。你也法忍受的暴力，但奏如同呼吸。
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黑 Gangs of New York (2002)
演: 丁斯科塞斯
: 伊考克斯 / 斯蒂文安 / 肯尼斯根
主演: 昂多迪卡普里 / 丹尼戴-路易斯 / 卡梅隆迪茨 / 吉姆布德本特 / 翰C利 / 姆尼森
又名:
情介
所有的黑故事似乎都不能戮和仇的套路，但部影黑的仇一次追求平等自由的集反抗。
的黑主要由大利裔的瓦的大利派和裔的比（丹尼戴-路易斯 Daniel Day Lewis ）派成。瓦被比暗後，其子阿姆斯（昂多迪卡普里 Leonardo DiCaprio ）被送牢。
著烈的仇望，阿姆斯熬了10年牢之苦。了仇，阿姆斯形埋名加入了比的派黑。然而，著他越接近比，就越掉比不能使所有迫害的人最得到解，因黑背後有大的政治力量支持……
塑造美新史 2006-08-05
一部影是否能典是在你至少看了它遍之後才能作出的判。所典，法就是每次新的你都能新的解角度，如《邪西毒》、如《黑》。很多早前看而甚深刻印象的影片都在Pearl的重播中重新加以核和分析，每每以前有注意到的和突，《黑》也是其中之一。
解美史的人都一定念念不忘《立宣言》、大、星的，在一新的世界造了新的社、政治制度的美。一被自不同世界、不同族的人群共同造了打破有秩序的自由和民主的度。的有一革命的布格。
不在《黑》的海上印著大的提:" America was born in the streets."港“美起於街之上”，的有些神似。在演丁斯科斯看，一英治的建立于粗放的民主制度之上美利合非完全的美，只有在消除了各族群的立和差距，融合了社的突和矛盾，形成了容和自由精神的美才是一具了代美精神的America.
有影影於史背景的多渲染害了人物的性格塑造，可能的是丁斯科斯的“野心”所致。於“史"的追求，使得影片不得不修剪了人物的性格展程，因此男主角的某些行和性格得突兀。但某角度，非一部的黑片，是一部社分析作品，情和人物只是得掏影院而已。
不少人探影片中於“屠夫”比的仇心，很多人忽略了一，最向比挑，非是父仇，而是於比死民官的正，或可以看作是於民主精神的尊的管民主看起不就那回事。因此，部影刺失後入一新的次。人恩怨在某程度上被抑了，始重父的行，以死兔渡重洋美的兄弟建立立足之地。在此之後的一系列事件族群、政府和人民、民主和暴力之的弦不，最以暴力的形式放出。而最的暴力和屠夫比之死又成暴力突的宏和微的表。
在美史上有其事的暴事件之後，美的史受到怎的影，影片只是用的一段作:
最後，他在上放了。他的朋友，如果有的，就可以在黑暗中出他，是市里免提供的。尚，吉米 斯伯，地，格洛恩，有更多的人，或友，在已有了。
了四夜，暴的才得以平息。我不知道那星期有多少人死去，城市才得到拯救。我父告我，一切都在血和苦中生。我大的城市，也是如此。在此之前我在狂的月生死，仿佛我曾熟悉的一切，都被一而空。他如何重建城市，在剩的，仿佛有人知道你曾在生活。
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影片完整情梳理 2012-10-06
推《美族史》合看部影，才能大致理解影片的史背景。
作第一批移民到的黑老大Bill，屠夫，建立了所的“本地”，自是正宗美人，控制著美的五（某民窟）。
本地力相的死兔，主要由移民成，常年本地存在利益葛，因此相某日一死。
果，死兔走，主“牧”被，牧的子眼看到老爸被Bill屠，定。
16年後，少教所走出的青年瓦（牧的子），化名阿姆斯特丹，重回了五。瓦夥伴John的介，解到Bill年一，已底的控制了五，政府官都要敬他三分，甚至要靠他求票。他假上岸的新移民，力求bill做事，博得信任，靠近bill，伺仇，藉各小明，瓦成功得到了bill的信任，此bill瓦的真身份毫不知情。
Bill每年都盛，祝年死兔，瓦想在晚天刺bill，果因水，被John告，刺失，bill大怒之下留了瓦一小命（大是因瓦在他做事也救他一次），垂死的瓦被救起，暗失，瓦重建死兔，明著像Bill宣。
支情------片中的背景是在南北期，民窟的人被制徵兵（富人可以付300美元逃一劫）去南方解放黑奴打仗，而人多是登美的新移民。人被一政策迫的再也法接受，日暴，反抗政府暴行。
暴天，整失控，富人被怒的人，打砸，甚至黑人（一二白的新移民去解放黑奴，最使得他怒于黑人），事件升，政府派出。
天，碰巧也是瓦和Bill的刻，人多，正tm打，果把方都炸了稀巴，Bill被炮碎片中，瓦活了下（忘捅刀死的Bill）
然後向人的墓，瓦把他把老爸和Bill埋在一起，旁白：是的史balabala
束了！！
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斯卡型片 2010-12-06
昂拍的影叫做西部片。希柯克拍的影叫疑片。彼得塞勒斯演的影叫喜片。似乎些大的人都有一些於他的影型。田史高西斯德尼：咱拍的影，叫街片，，街片。
2002年，德尼已行退役，田史高西斯感自己的作感依然毫止境。下一代德尼接班人似乎是位白老大的新任。在之前的《真年代》中丹尼戴路易斯後，史高西斯期望永葆街片的青春，把注的主人公依然定位于他德尼合作的第一部影《街陋巷》中的"jonney boy"。所以他找到了在丹尼泊伊的《海》中型失的迪卡普里。
全片2小40分，我的是，所幸史高西斯有一哆嗦，把它拍成1小40分的黑打。
扣人心弦的中院刀，如果史高西斯把局理成迪卡普里痛快地一刀了丹尼戴路易斯，那迪卡普里的一生完全改，此以後，和苛刻的影家，都迪卡普里上一：小白，演搞物件的文片可以，可碰上像丹尼戴路易斯老狐狸，演技被踩得抬不起。所幸有後面的一小。
再丹尼戴路易斯扮演的屠夫。我常看到在全中始有大的控制力的具有迫性的大反派。比如加勒比系列中的巴博和大斯；比如《混蛋》中的斯林上校；比如《手里昂》中的警官。但就算佛瑞拉什、克里斯多夫沃茨、加里德曼戛老影帝在他各自代表作中的，仍然有像丹尼戴路易斯，在他部非代表作中一摧枯拉朽一手遮天的大BOSS演得淋漓致。06年他的那部《血色至》，在我沉浸於jonney greenwood的“非雄”管弦配的同，仍能略到丹尼戴路易斯那有全人最深城府的和最有奏感的身姿的魅力。就是大的演。
至於最後那多出的1小何重要。田史高西斯作一名信天主教的大利裔的土生土的人，他告我，多民族的市的所有，只有通剃刀上的血，才能解。
除了剪像史高西斯一如既往那花哨，迪卡普里的演技青、卡梅隆迪茨在10年甚至15年前仍然人一“她得好老”的感，就是田史高西斯跪下後能斯卡磕出的最的一了。
回
丁斯科塞斯跪下能斯卡磕出的最的一了，句有一莫名的悲情
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雨果 Hugo (2011)
演: 丁斯科塞斯
: 翰洛根 / 布恩塞尼克
主演: 阿沙巴特菲德 / 科洛莫瑞 / 本金斯利 / 莎拜科恩 / 裘德洛 / 雷斯 / 克里斯多夫李 / 理查格雷弗斯 / 海克洛瑞 / 法西斯德拉瓦 / 克斯巴 / 艾米莉莫迪默
又名: 雨果的巴黎奇幻(港) / 雨果的冒(台) / 雨果的秘密 / 雨果卡布特的明 / 造的雨果 / 明男孩雨果
情介
小男孩雨果（阿沙巴特菲德 Asa Butterfield ）天生械控。他寄宿巴黎火站，偶去玩具店偷些零件，用修父（裘德洛 Jude Law ）留下的器人。一次行，他被店主治梅埃（本金斯利 Ben Kingsley ）抓，因 忌狗的巡警（莎拜科恩 Sacha Baron Cohen ）只得就。治拿走了雨果父的物一本械手，令他心急如焚，他尾至治家中，了女伊莎拉（科洛莫瑞 Chlo Moretz ），他求她自己保住手。而伊莎拉得此事蹊，於是人伴探秘。修好的器人作的落款示治的名字，他疑心起。於他了治家中作的神秘子，在的影籍中了治的身世。一位知情人的身，他的奇幻冒更添神秘……
本片根布恩瑟尼克的同名小改，是丁斯科塞斯的首部3D力作。
我想我不是好影迷 2012-02-05
丁斯科塞斯（Martin Scorsese）的《雨果》（Hugo）拍得真好：景在英的老牌Shepperton影棚，伯特理查森（Robert Richardson）主刀影（理查森的常年合作演都是利佛斯通、斯科塞斯、昆汀塔蒂的大），使用最先的位影Arri Alexa，3D效果以卡梅隆的合位立影（fusion camera system）原始案格式。在高模的1930年代法蒙帕斯站中，穿梭於精巧的器零件的迷，快速的移面融合米埃兄弟的早期加色影效果，使影片有古的暖色神秘感。而《雨果》的情本身就是一封早期影的情，不明地向先家治梅埃（George Méliès）致敬，再了梅埃的蒙特勒伊影棚和多典片段的拍景，通境、、道具等手段性提到了《大都》（Metropolis）、《摩登代》（Modern Times）、《柏林：城市交曲》（Berlin: Die Sinfonie der Grostadt）等早期影典。可以，《雨果》的一切，包括1.7美元的巨作，都以向影先致敬作目的。是一部影史的影。
意上，不理解《雨果》自2011年11月上映得的泛好，包括11斯卡提名。然而我而言，《雨果》固然拍得好，不是部好影。
“拍得好”是客技指，有典考； “好影”是主值判，涉及到影的目的意，因人而。尤其影的作者及欣者而言，方目的意的常常存在。以《雨果》中的治梅埃例，影他是新魔，是人造的工具和手段，他的短片具有的舞表演痕，在技件的用和影作手段的上都是性的。作者的新角度出，梅埃的短片堪史典；但的角度看待，“好影”法代口味的。一前是影起的段，看幕上的影像就足以激起的好奇心，梅埃的造比起的不知要神奇多少倍，然得了泛的群可商成功；然而著口味的改，尤其後，梅埃的神材不再流行，他百代影公司的合也使自己陷於破境地。1923年百代收了梅埃的星球影公司和蒙特勒伊影棚，怒中梅埃自己的影片和大部分服道具付之一炬，此成蒙帕斯站中一寡的玩具糖果店主。但自二十年代末起，影理的研究初步成形，梅埃重回法影界的，大他的感再次改。不一次他不是作演，而是影料的保存者和影展史的人，再次得泛可。
起伏跌宕的，也是我《雨果》的看法。斯科塞斯而言，他的作目的是向早期影致敬，《雨果》的全部精都在繁精巧的景作和3D面效果，承些效果的情和表演服於感受，的合理或人物的立是次要的支架，甚至出考。的角度出看待《雨果》，影完全成了致敬的初衷，是一次成功的效果演示。
然而我普通的欣角度出，《雨果》是一部有魂的作品，所有人有的全是可怕的。片中的位小演的表情械，很人生情感共；大部分人物性格薄卡通，包括核心人物梅埃，其生的作目的被刻得承唯一的次，任性到近乎薄，在人不忍。片中的械固然精巧奇妙，但一涉及到人，便退化愚蠢粗糙，比如雨果躲避站警追一，踏出窗外明明有厚厚的窗可以躲避（也是他最的躲避位置），必要先在指上，慢慢蹭到窗，再滑落窗。除了造海效果，我想不出何必如此安排。雨果的中列一也很有了再一史片段而刻意之的嫌疑，缺乏必要和心理提示，出得突兀而不自然。
之，效果和致敬心，影故事建完成的角度出，《雨果》表得十分粗糙。然，情非影的必，我也分得清所主次重的不同。但既然影取了故事作技的依，那刻意忽人物塑造、表演、情安排等方面的不足也相愚蠢，逃小圈子捧臭的嫌疑。不最根本的，我想是因我不影的最目的是影本身。我很把影形式放到真空中，不文、、舞蹈等其他形式行比。我所有的形式都是手段，都必成作者世界的忠。商或影，都必力求形式要素的完善，以最合的手段展示最合的容，在金地等物件的限制中最大可能挖掘材的深度，拓展思的可能性。句，我形式的目的非本身。影的不是影；技是影的必，不是影的魂。作者的思不超越影本身，便拍不出好影。
我很欣片演埃洛莫里斯（Errol Morris）。史系出身的他以拍影社研究的手段，不《的》（The Thin Blue Line）是《迷》（The Fog of War），他的探都超越了影像本身，在思的推理程中行新，拍出了我代了不起的片作品。另一位我迷的演布努艾（Luis Buuel）也以超越影之上的度拍影。他不使用花哨的位剪切，甚至演的表演都不太在意。作二十世二十年代的超主代表人物之一的家，他用影作媒介表他世界的看法，宗教集的尖嘲笑，人性枷自由展望之永矛盾的沉思。停拍十五年都不是障，因他的思想未停止。可以不超越影形式的布努艾不成布努艾。
回到丁斯科塞斯《雨果》，是一部停留在技演示和向影史致敬次之上的影。其中不乏精彩片段，但整而言缺乏一部典作品所需的魂求。也根底我始不是好影迷，我法立足於影的小圈子欣一部拍影史的影。但我想不憾影的胸大著呢，不是？
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有情不等於好影。 2012-01-15
早就在上看到的告。imdb出了8.3的高分，番茄影人 94%, 83%。好如潮的架我想起了年的wall-e。影院前我完全被透。 於是先看身是，最後了hugo，想著快要下了，然後很多人都看就要看3d。
上座率什的其不，我看的7的，小也坐了80%，以老老太太居多（我就有不的感，影人群在我上次看午夜巴黎的候出，果明不是我的菜）。排片一天也有5，期片子太多，每也就多。後做了些研究片子似乎的很。事明，影人少的候的分可信度必打折扣。就好比豆瓣上那些只有78千人出的8.5以上的片子有可信性一。
看了10分我就始有退的。於造的一般的巴黎形象我有意甚至可以是的（但也有到止的程度。。），此片子我的印象是地特快的感。不算引人入，人物定以及情展都我似曾相之感。真正我心的是小演一木一做作的演技。。Chlo Moretz在海扁王算，在片子也是因情推的不流，得很做作。一部好影人的感是每人都演的很好，一部影人人不在。hugo我向於後者。是小主角是大人都非常的化，我看舞的。
此片最大的是情。得中有景，是小孩拿著automata出的去找治梅耶的老婆，果人一看就冷酷的他走。以及後面他在房把治手稿弄了一地後治什我相信你然後哭了。整一大段人感抖了一很大的包裹。果後非是治失的影事的挫折。我意低份挫折，因我知道豆瓣上真迷和迷一定攻我不懂此人代影工的重要。我想的事，好影情推要合理。治的挫折感我可以理解，但他苛一孤我在是接受能。如果是真的人物也就了，可既然是故事，何不合？更不用深的挫折，在後面小男孩著的崇拜者放了段影剪他就豁然朗了？情不是此片硬。
再景，此片多出站警追逐小男孩的情，了很多。然而，些於主推毫意。如果，片子是小男孩和他的automata的，算情有可原，那也不至於出那多次。但片子不是治梅耶和小男孩通最後凰涅的。那，重出的追逐意何在？有那老年男女的情，警和花女的，都的漫不心而又毫意。小女孩要看男生的秘密基地男生不答。果生踩踏什的，就因小男孩就她去看自己的秘密基地了？有小男孩的父被莫名其妙的大火死了。，既然最後明小男孩父的死跟什都，那有必要拍的那疑。我甚至不厚道的疑，很多情是了3d的，了迎合技而硬填情的生硬感一直存在著。同，些聊情都移了的注意力，以演在抖包裹，果最後什也不是。如果把些都去掉，重小男孩和治梅耶的心路程，此片然文很多，但事上的合理性大增加。
整影，就是完全不相的故事行糅合在一起，充了各和感。在忍受了近1半小的聊情沉表演後，全迎了他的高潮，一幕幕治梅耶的影作品才以回的形式剪切在一起。我的感想是，演你就拍片好了，好多拍四不像的商片你啥啊。
最後，我想的感想。我敢，片打五星的中大部分是著治梅耶去的。四星的一大部分是得特效挺美的加上治梅耶。我就姑且不猥的那些根本不知道治梅耶是，粹了逼，看到演名字看到什影工致敬就分的傻x。我在的，是一部影。如果我看的，是部商定位的影。自心的，你真的得是部好影？是那句，有情是好事，有情不等於好影。
再次提一下，大部分都是老年人，他片子中到了逝去的默片代我可以理解。於他，情不重要，重要的是重老影的感，有回到那魔影代的巴黎。就好像我代人看，情不怎也了高分一，看的就是逝去的似水年。那，我些70和80後的中人，你在那什啊。你中的哪人，那代。就算是影的，也是在今天看去的片子。你能真正在那代第一次看影的震撼？既然如此，就事求是影的品出。要不，就是逼。
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