二十世表主 克利Paul Klee1879 ~ 1940
克利是瑞士家，父是一位音教，母，因此他小就承了父母的音天分，小提琴拉得好一度成市立交的成。不，後受到父的支持，於 19 那年便定前往慕尼黑造形。
克利在 1903 到 1906 年之，受到象徵主和年格派的影，作出一些刻版，如滑稽家、女人和物等，藉以反映出社的不。到了 1906 年，受到巴黎印象派的影，他始研究光的作用，如明暗效果。接著透一些展而洲革命性的潮，包括立主、野派和未派。些流派克利而言是指引他出一自己於自己的路，他分解平面何、色面分割且逐走向抽象的格。
1914 年爆了世界大，促成克利完全象而走向非物象。克利：世界越可怕，就越抽象，而幸的世界越具表它的面目。1916 年入伍，他在封的月中以抽象符主要的表方式：箭、星星、旗子、眼睛、心、字、字母、、休止符等等。由於的符的常有多重象徵意，法以的方式去定，於是克利在第二的作中入意的。在他的作品，常是解答之的。例如水的眼睛、一枝枝的花都是痛苦的表徵。
克利在 1920 到 1930 年之，任教於威的包浩斯院，了康丁斯基、格等人，他的展有定性的影。他也始利用丁字尺、角度尺、助，在包浩斯任教的末年，生多秀作品。到了1931年，他因反主事者因公用主多以及校落入政治的中，便了包浩斯院，入杜塞道夫院任教。他入一生最後的作段，它自己的手自由作，行本能似的作方式，少智性的，也逐加入非理性的和形上的西，因此生的，面面相的廓。而言之，克利一生的作品油、版、水彩都表得富有律性，面各象徵符，看似童著力於使抽象化，手同。克利的都充音性。
【作品粹】
玫瑰Rosengarten1920 年 油彩卡板，49 x 42.5 公分
巴赫市立美，慕尼黑Munich，德
算中的老人The Calculating Old Man1929 年 刻版
克利夫博物，克利夫Cleveland，美
帕塞斯神Ad Parnassum1932 年 油彩布，100 x 126 公分
伯恩，伯恩Bern，瑞士
http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/klee/klee.htm
保克利的意造型
Senecio,1902
Rising Sun 1919 Lawrence University Permanent Collection
Freundschaft 1938
"Southern (Tunisian) Gardens", 1919
The Rose Garden
Suedliche Gaerten, 1936
Angelus Novus, 1920
Landschaft mit Sonne
Sindbad der Seefahrer
Composition
Embrace, 1939
Magic Garden 1926
Der Goldfisch, 1925
Rot u. Weisse Kuppeln, 1914
保克利的想世界 江文中/
在冷酷情的「後代主 (Postmodernism)」年代，一座「」的代博物如何上代的潮流？的代博物 (Museum of Modern Art，MOMA) 就不自我限於二十世知名的大，他同尊崇去的史。新任琳席瑞 (Linda Shearer) 正著手的代作品，希望中找到年的明日之星。有人反代博物改其作。本推出探索保克利 (Paul Klee) 的特展 ─ 一位去世已半世，作品早已「」多年的家。
本次充野心的回特展示代博物在似模的展上仍牛耳。是近二十年美博物首次期、有地展出克利的作品，相信透本次展，克利的天才多化震撼新一代的者。克利作他的「奇幻屋 (Whimsical Fun House)」 ─ 一幅充、、航行中的船、奇怪的字型符的作品 ─ 他乎及了立派、超主到抽象主等代主要流派的技巧。因此次的展出，正如代博物另一位卡洛琳琪 (Carolyn Lanchner) 在目中所言，是「我世的影」。特展於六月份巡至克里夫博物 (Cleveland Museum of Art)，九月移瑞士伯恩美 (Kunstmuseum Bern)。
克利是位充雄心的人。在一九二四年一次著名的演中，他家「哲家」，而他本人的使命是在域出一全新的境界。克利是德裔瑞士人，有、一不的性。他非常重人私，重到甚至必室的匙恐封住。克利生於一八七九年，他一生中所有作品都保留了完整的，甚至包括一幅童年所的 ─ 在他作品常出的形 ─ 作年四！
Etching, 1905 一九0 五年克利完成名「著翅膀的英雄 (Hero With the Wing)」的刻版，中所表的，是一位落的英雄：一深陷泥淖，背上剩一翅膀，而他的心法自由翔。一九一二年，克利在慕尼黑瓦斯里康定斯基 (Wassily Kandinsky) 以及Blaue Reiter 的家盟。但直到一九一四年的北非之旅才令他立自己的。受到拉伯特德 (Robert Delaunay) 之同色 (Synchromist Art) 的，克利作了一系列立派的水彩景，中精彩地用了比烈的色。克利自己的理念常。「色彩控制了我」，克利在日地道：「色彩和我合一。我是一真正的家。」些成他最後取材於自然的作品。
Twittering Machine. 1922 25 1/4 x 19" (63.8 x 48.1 cm). Purchase.
2006 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn
他想像的深出，克利他的新宇宙出一些素材。於的烈直是他作的最佳工具。他的以立派和抽象主基，作品常出一些奇怪的械、箭、、梯子、月亮星辰。但是其慧黠、玩具般的形掩藏不了思中黑暗的一面。以一九二二年所作的「器 (Twittering Machine)」中的械小例：它高唱，是出於被迫。
Ad Parnassum, 1932 Kunstmuseum, Bern
克利擅於用及方向扭曲的空。在他的小，象浮在幻般的氛中，人找不到真正的立足。克利深信存在於作的程之中，而不在於作的成果。他的作品表面程序繁，往往包括一又一的料、石膏，然後以巧手加以刻。他相信可以表。身兼音者小提琴家，克利致力於中找音等的表方式。作品「Ad Parnassum (1932)」是一幅感得自於秀拉 (Seurat) 的作，在，克利造出一和的模式 ─ 色彩以而具有律的法交。
狂的月：一九二 0年，克利康定斯基一同教於包浩斯 (Bauhaus) (者按：Bauhaus Walter Gropius於一九一九年在德所立的工院)，在座床，他充分了自己所的「冷酷浪漫主 (Cool Romanticism)」。一九三三年粹掌政，代遭到重迫害。克利努力善其身，就像其保持「污泥的世界」。但是在粹搜索他的住中止他在杜塞多夫院 (Düsseldorf Academy) 的教後，他不得不流亡瑞士。在他的出生地伯恩，克利自己孤立於圈外。同，克利的皮硬化症化 ─ 是一罕而致命的皮疾病，克利最後即以此疾告。他的作停下。可是由一九三七到一九四 0克利去世之前，他的生命再火花。在段狂的月，他一共了一千五百三十八幅作品。他一度疏的，的粗野大；他的符、形慢慢抽象化，而他的油作品也大。他持全力投入之中：他的名字「P」始出，他所造的斗、似匙的形接出 ─ 如同法文他的名字的重音「clé」(按：即匙)。死亡逼近，他的整世界彷於崩的。作品「恐暴 (Outbreak of Fear, 1939)」和其他多幅作所的，是破裂的洋娃娃碎片或最候化成童般的棍形。
Outbreak of Fear, 1939 Paul Klee Foundation,Kunstmuseum, Bern
克利去世，一幅未名，上面有花瓶、雕像、背景全黑的物仍栩栩如生地放置在架上。某程度上，幅反映出克利早期的作格，但是面上同掺了他的各小符。面左下方的形，是他不久前所作的「陋的天使 (Angel, Still Ugly)」─ 一尊奇怪的、形的死之天使。另一幅足以做克利墓的作品是他在同年稍早所的「徨的家 (Wandering Artist)」。在幅，克利的世界不再是大，灰暗沉重的背景束一助、向世界告的人。
代博物的人佛列德巴(Alfred H. Barr, Jr.) 於其所年代的深具信心。一九三 0 年，克利成第一位在行展的在世洲代家。任李查登堡 (Richard E. Oldenburg) 延巴的作，致力掘收藏展出今的作 ─ 如今年夏天推出的「柏林，一九六一 ～ 一九八七」，展出德家的作品。代博物的前瞻作受到董事支持；董事中不乏心的代收藏家，包括了建菲利浦生 (Philip Johnson) 以及新任董事、Paine-Webber 的主任行裁唐隆 (Donald B. Mrron)。
Angel Applicant, 1939 The Berggruen Klee Collection, 1984
完美的策：代博物已建新，但是大型的代作品仍
令展出空得促。方不急於替新背。「你涉自己所的年代，你的不得可靠，」登堡指出。此外，如隆所言：「代之美是由於受到去的烘托。」我想起克利位造明的大。面今剽掠成的 ─ 去流行文化中取格像，克利指出一完美的策。琪到：「克利的作品我相信代有走到山水的地步。」代博物正努力拓一九八 0 年代的域，但其最大的仍在於提供，我以新的野透昔日的作，一如克利。
自：NEWSWEEK (February 16, 1987), p. 50; by Cathleen McGuigan.
保克利
保克利( Paul Klee 1879-1940 ）--最富意的造型大。出生于瑞士家庭，父是德人，母是瑞士人。後他的生涯奠定基。年受到象徵主年派格的影，生一些刻版，藉以反映出社的不。後又受到印象派、立主、野派和未派的影，的分解平面何、色面分割的走向。後在1920-1930年任教于豪斯院，了康丁斯基、格等，被人“四青士”。 1935年得到皮硬化症， 1940年6月29日，保克利由於心病作，在洛迦逝世，年61。
人生平
1879年12月18日，出生於瑞士伯恩的明布赫塞。父斯克利是校的音教；母依利是一所音校的教。因而保克利自幼好文，在中代即短篇小，作，且是小提琴手。
1898年，他通了伯恩的文科考後，到慕尼克，在海因希克尼的室。在幅人素描之後，克利信自己在上具有展的前景，心做一名家。
1900年，他通了慕尼克美院的入考，被入弗朗茨施蒂克的室，瓦西康定斯基同。期，他了慕尼克一位元生的女莉莉斯通普特，她是一位琴家，他音的共同好促成了後的婚姻。
1901年秋季，克利雕塑家赫拉一同赴大利考察文。到了米、耶、伏那；第二年春天又赴，夏季到了那不勒斯、、佛斯，乎把大利行一周，古典解至深。
1905年，到巴黎印象派家推崇至。
1906年，居慕尼克莉莉斯通普特行了婚。
1912年，加青士集。
1914年，克一同到北非旅行，了多水彩，始了色彩的研究。此後服兵役，直到第一次世界大束。
1919年，始油，色彩厚重，得有些沉。例如《R》，便是期的作品。
1920年，他建格皮斯之聘，到包豪斯教.
1925年，其授心得，著《教》一出版，是包浩斯教的富。
1931年，他包豪斯後，到杜塞多夫院教。
1933年粹政後被逐出境，回到瑞士的故伯恩，心於的研究。
1937年希特勒行“展”，有克利的17件作品。
1940年，在瑞士洛迦的宅邸中逝世。
人介
克利早年致力於音和。1900年他考入慕尼克美院，弗斯塔克。1912年克利了俄印象派家瓦西康定斯基之後，克利加了在慕尼克行的先派“色士”展。1920年到1931年期，克利在包豪斯校教授，後在杜塞多夫院任教。
1933年希特勒出任家元首之後，克利受到粹的端攻。他把克利作落的外人待，他了德，前往大利，後到了法，最後在瑞士定居。
保克利出身於瑞士伯恩郊一位元音教家庭。克利自幼好文，中就小作，是小提琴手。19入慕尼克列的室，21考入慕尼克美院，在丘特克的室康定斯基同。
20世初年克利大利考察文，因此他古典解甚深。1905年到巴黎印象派推崇至，次年居慕尼克於1912年加“青士”。大爆後徵入伍，直到大束始作。後聘包豪斯院任教，希特勒政後被逐出境又回到故，逝於洛迦。
克利的是一的文化象，他那化多端的言令人眼花，捉摸不定。是因他的思想是在幻想、、具象抽象之自由往，因此人他超主家。在他的下，形、和色的合，而某念的符，而童稚的天真想像，而客形本身的奏，而化著曲的音世界跳出，克利是敏地把握著奇妙的。不管怎看克利所使用的言，或具象形象或抽象符，都是自他客事物的感受，是客形的中提加工而成的。在作程中，家自身各素起了作用，他企用造的言表自己的思想情感。
作品介
保克利的作多以油、版、水彩主，代表作品：《景》、《老人像》等人物等都是他的代表作。古根美等美都有收藏他的作品。
克利在色彩、形式和空方面立了特的表方式。位大的幻想家造了一抽象，他的北非和洲之行，以及他梵古、保塞尚和亨利蒂斯的崇拜，他的作品都生了深刻的影。二十世化最多、最以理解和才溢的出家之一。
由於位家成熟的候起，就不地反研究本更近的主和形式，所以很探索他在格上的展。
克利是一既浪漫又神秘的人。他把或者作活，看作是不可思的，在程中，家在得到的刻，把心的幻象和外部世界的合起。
保克利(1879～1940年)生於伯恩附近的穆尚布希，逝于特辛的穆拉多卡。保克利的出乎可以是奇。光的十五世以，日曼各似乎不曾出第二位象他如此出的家。在後半世中，也有第二比派、野派和立派，且巴黎派干，然而具有如此正影的人。此外，卡索的富化是天才地使我回形式的史，而克利的使我朝向未。它不是可以被易解的。在他的作品中，找不到任何的版本，即使不它的一切都是人未曾的，起它都是有被充分表的。乍看起，它像是解的和稚拙的。但如果我看一下的，就逐段一藏著的世界。的妙之中，出了充幻想的王，它正在一一地和清楚起。
管他出生在瑞士，父是祖籍巴伐利的音教，母是伯恩人，但他的整生涯是在德渡的。他在音和之豫了一之後，是心投身。他曾在慕尼克美院弗朗梵斯托克。在短期逗留於大利和巴黎之後，他定居慕尼克，娶了一位琴家妻。1908～1910年，他了塞尚、高更和蒂斯的作品。作青士始者康定斯基和弗朗克的朋友，他也和派一起展出作品。1913年，他在巴黎呆了差不多一年，然後前往突尼斯的。次旅行他的演具有定性的作用。，克利已三十五了，主要是位素描家，在色彩方面，只一些水彩。在其《日》中，他下了些特有意，明他的生活和出了新元的：“我已和色成一了，我已是位家了!”1920年起，他作包豪斯的教，先在魏，後在德教。1928年到埃及旅行之後，他被任命杜塞多夫美院的教。由於反希特勒主，他於1933年德，定居瑞士，直到去世。
克利了大量素描。是他作品之所以深刻的秘密之一。他使用具有代表性的言，生中所作的本身就有著尖的性，斧劈和霜的和非具像素描都具一格。他在那些素描中，通蜂的，造出自己特的世界。我看到，他在中一象徵文字般的西，某具有合力的解，一些不定的符，中生出先是迷一般，很快又使我看到其新含的法。些素描有著由合、立、和裂成的律----一抛物，中可以找到被箭的方向的西。城市中房屋的嵌合，在水中的弋，植物的，火的蔓延，波浪的滑，晶的形成，道路的分合，去和，些不向人提出的西，克利都通形象，把它的永生活成功地展示在我面前。
在他的中，有一素描相，予它激情的色。通色的推，灰色的後退，家使色面生空和振。克利塞尚那得到一信念：自然不在外部，而在部深。表面的色要表在的力量。於他，色已任何充含，是面不可分割的部分。看到些被偏向橙紫的色所中的天色，些金赭色，色，以及有茶色象的淡百合色，人怎能不被它俘呢?克利有也用野派家的色彩，不，那刺人的生。他那出柔和暗淡光彩的色和色使人想起美妙的月光。它“本身就像是太的，主宰著幻的世界”。除了擅素描和色彩之外，他具有善於面，以生奏的天。他在白色和棋格般的最黑色之，整著色彩的化，如迭印一般地重合著他的光棱，造著距，表著。
克利存在于他新造的一切之中，他不是通形模的某反映存在於表面，而是要深刻得多。可以，在自然中抓住了它最初的音之後，他就已把自己整展在我的面前：那些在水底的毛，化成粉末的峰、生著的植物。他能把形象予本廓的西，逃走的西，去了的西:花朵、波浪、。在今天，他可能是唯一不作印象派的，又能把天空得充生活的家。他下的天就象在晴和日之，躺在草地上所看到的那。
1924年左右，克利在一些心得中下了他於的想法，于翌年在包豪斯出版社以形式出版，名《教速》。了其美的某些片，然他用以授的一理不能予其以值。不，它在防用成的察方法和有程式的手法方面，能指引家去求新的表方式。克利一拿起，便以端的自由奔放入奇思遐想的即作之中，的作品法被吸收仿造，而永都是世。他一直都人努力去一幅在上是不通的。他：人在，在通找本源去某事物，去研究可物的史前形象。然而不是高水的，因神秘是在高水之上才始的。克利而：“直是不可能被替代的”。在行其深入的化同，克利有幸把他行作的一切方法忘得一乾二.疑在某些油作品中，位元作二十多年教育家的人必然表出其。但是很快，就主要由感展他的情意。“通回而成抽象”，他在日中道。最近二十年中，有任何家在作品中表出如此神秘的相，魂和有如此稀有的激情。他的主要撰人威奈哈弗特芒先生告我：“他是有新感受的原始人”。
什我似乎得他的的美首先在於有音感和意呢?在克利的中是否有某向它的呢?毫有.而假使是那的，那就是一欠缺的，一素描和色源泉的低估。可以，在位受人的家作品中，我所看到的是每一特的在我身上激起的直接感之外的接感能力。些接感受是通感官我的，而且它也是首先予感官的。言之，在一位象克利重要的家作品中，一切都在行著表，一切都那，由表展示我，那些助我去行的西首先被他分解、面和色，然後，些成份本身就使得一生出。保克利的秘密就在於此。任何人比他更能接受和更合於表生命的特。
克利在作的核心捕捉住了一迸。他：“就象孩子在摹仿我一，家在摹仿著出生地和造著世界的那力量”。他把一力量的根源相模糊不清，甚至有神奇，有方主色彩的想法，他所喜的首先是寓意，感受到了如此，以至他最多只能想像得出其使者的上帝。他的所有作品乎都是在布、板和小上的。可以他在深度上得了他拒在度上展的西.他的作品具有的性，任何自我中心都不能把它再孤立一步，任何超人之物都不能使它得高傲。恰恰相反，作者以廉使我看到宇宙力量的晶。保克利的展了空的情景和我所的世界的波奏。它直抵我最深的秘密域，敞一些神秘的出口，但同又不失其真正的存在意，他的言永是可的。
《死火》作于家生命的最後年，家患了重病，生命垂危。面上漫著一厚的和哀愁的氛，不是一主臆的猜，而是面上的感染力使然。中粗重的黑色藏著一不堪荷的沉重。中有符言成的白的人物形象，就像一骷一，人感受到一死亡的示。且仔察形象的 眼睛和嘴巴是由“T”、“O”、“D”三字母成，而三字母成的“tod”一，在德中正是死亡的意思。克利形象理得特，一方面用了和文字合的方式，看上去新、有趣；另一方面，形象廓上看是面向左的人，可在五官的理上是面向大家，中反常的理，使面妙趣生，也了家一致的幽默，扭曲的形象仿佛是家死亡的一身不由己的奈和反。一妙的理也彰了家的生活情趣、才，性格特徵。面的右方有一由粗成的象形文字小人，正在人，它是病毒或者疾病的象徵。人物在左手托起了一圈，是太的象徵，也是的象徵。它表示死亡是任何人都法逃避的局，它只是一程，家地面。正如家在朋友的信中到的那："然，我不是偶然地走在通往死亡的路上，我所有的作品都指向一，且宣，期降至了。"因有人生、死亡的深刻理解，所以家容面，且不失理智以及生命最後的和幽默。
中的色彩有一令人抑的恐怖感。火色的背景有一死亡的息，白色的人物形象仿佛是坐在血的病人，整面色彩的搭配有一古墓中壁的腐之，各符言也有一神秘的色彩和玄的味道。
本世的家有比保克利更值得被宇宙家了；有哪家像他一，整宇宙作他的材，其富及一的一面描。如何，在每一幅，他都表宇宙的原理，原理即是克利其一生所推崇的德浪漫主人所的“宇宙的魂”。
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