後期印象主期 秀拉Georges Seurat1859 ~ 1891
秀拉是描派Pointillism的代表家，後期印象派的重要人物。他的作格相不同，中充了的小，你靠近看，每一都充著理性的，梵谷的狂野，有塞尚的色都大不同。他擅都市中的景，也擅色彩理套用到作中。他出身於巴黎。1878 年，考入了美校。在安格Ingres的弟子亨利．勒曼的指下，他摹和了古典作家的作品，其中他特尊敬弗且斯卡Piero deIla Francesca，也始方未艾的所有有光和色的科理生趣。
秀拉坦率、慎同又好的性十分清晰地流露在他的作品上，特是在 1881 ~ 1891 年十年中的作品，表了他可的代化的性。
秀拉在上偏米勒Jean Francois Millet於自然主的念、德拉克洛瓦Eugene Delacroix於色彩和表形式上的自由、柯洛Jean Baptiste Camille Corot周境的敏感以及Gustave Courbet在主下有地的察力。然，他也研究印象派的家，但是也意去追任何人，他只想立自己的格。他非常仔地、有似乎是分仔，甚至是小的行估算；合理地、有不紊地研究和安排空、、色、影和光。凡是印象派家所提倡的想像的自由，及自性的造力之理等，秀拉都竭力地推崇其性。
【作品粹】
大特的星期日下午Sunday Afternoon on the Island of la Grande Jatte
1884 ~ 1886 年 油彩布，205 x 308 公分
芝加哥中心，芝加哥Chicago，美
女模特Models1887 ~ 1888 油彩布200 x 250 公分
巴尼斯基金，城Philadelphia，美
The Circus1891油彩布，186 x 151 公分
塞美，巴黎Paris，法
舞Chahut1889 ~ 1890 油彩布，169.1 x 141 公分
勒穆勒美，渥特Otterlo，荷
擦粉的女人Young Woman Powdering Herself1890油彩布94.2 x 79.5
柯特德研究中心，敦London，英
http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/seurat/seurat.htm
治秀拉 基百科
治秀拉，於1888年
治-皮埃秀拉（法：Georges-Pierre Seurat，又作治修拉；1859年12月2日－1891年3月29日），是彩派（Pointillism）的代表家，後印象派的重要人物。他的作格相不同，秀拉的充了的小，你靠近看，每一都充著理性的，梵谷的狂野，有塞尚的色都大不同。秀拉擅都市中的景，也擅色彩理套用到作中。
1860年代－秀拉的童年所留下的不多。
1870年代－始，受到林布和弗朗西斯科戈雅的影。
1880年代－秀拉服了一年兵役後，回到巴黎。有了自己的室。也是他始描作品的重要十年，一始他先色彩的，接著始大型的描作。1880年代後期，他搬到一比安的室，而且有了一模特女友Madeleine Knobloch。
1891年－子出生後不久，秀拉死於白喉，享年31。葬在法巴黎。
新印象主、外光派、描派、分色主 (Neo-impressionism)
又作外光派、描派(Pointillsts)、分色主(Divisonism)、新印象派企以更科的方法分析色，用光原理粹的色彩用小的方法，彼此相近地排列在布上，以求得比在板上行色混合的更高明亮度。
代表人物 : 秀拉 (Georges-Pierre Seurat, 1859-1891) 、西涅克 (Paul Signac, 1863-1935)。
新印象派近一步利用光、色彩的科原理作作的方向，以的混合代替料的混合。企以更科的方法，把各色分析，系化、械化，分析色彩密整的小，的及的作。家在面上使用色，而不在色上混色，中色是在者（面有一定的距）的眼中自然混合而生的。 用色彩明度的比、色寒暖色的比、的升降表愉快、安定、悲哀等感情。
相名 :
分光法 (Divisionnisme)
大多用色，不混料，中色在者的膜中生混色效果。此法可使色的彩度得最明的效果，因性好比色光之混合 (性)，它能增加光量，提高反射率明度，故加法混合。其相的是色料的混合，消性，混合後，光量、反射率明度均降低，故法混合。其技法在 (Watteau)、德拉克瓦 (Delacroix) 及泰 (W. Turner)的作品中均已用。
描法 (Pointillisme)
以色描的技法，似代彩色印刷或墨印表之原理。
秀拉 （ G.Seurat,1859～91），一生中只完成六幅大，多小只是大而作，用三原色──紫、、青，似中文人的法。著名作品《阿涅的浴》（1884,敦家廊）、《 星期日下午的嘉得 》（1886，芝加哥基金）、《 路 》（1888,大都博物）。
http://artnetwork.freedommen.com/archives/429
意的描派水彩巨匠─席涅克 2006/2/16 仁君
席涅克自幼便喜近海洋和湖泊，更喜坐在岸上著迷似地欣著航行在海中或停泊在岸旁港的船，大至艇，小至私人艇和帆船，只要一接，便久久法他的中移走。
席涅克更，酷喜素描，那些童年的美景象，如船的倒影粼粼、湖面水光片片和天彩朵朵等，後都成他作中的最佳模特。
席涅克曾接受格的素描，更致力於印象主以色彩光之微妙互表的。如何影作用於作的探，他和秀拉一致的「描法」，曾覆初期印象主以莫主的「外光派」，色彩的元素小到肉眼不能及、肉眼以分辨的小的分布，他早期的油，像家在布上界分出成千上小方格一，再色彩填置充，到一「膜混色」的效果，所有的色所形成的色、色或色面，便都瞬形成了一光的透明色彩、穿透整色域空，它比「外光派」的色彩更接近的光，格，它即是借用各不同的色或接近色的清色色，使其置或相排列，吾人的膜被迫行色光（非色料）混合，即「外光派」之後，印象主後的全新──「描派」。
席涅克晚期有延分光的科，反把注意力由作的油，而大量地使用水彩，利用透明水彩的透明感特，行外的地生，精微粒的小描已然消失，一的意；他先用打稿，意勾勒，形成自然不作的趣，然後再明光澈的透明水彩料稀上色，他擅於在物空分出明暗，受光背光色域，而淡彩的效果和局部的色，都能造成一愉感和感，因此，他的後期以水彩主的作，比早期的真正的「描主」油的格，更世人所喜。
http://www.merit-times.com.tw/NewsPage.aspx?unid=9476
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