我相喜本集，很幸有它。竟，《火星上的抒情》是密的，像是怕被遇的，珍奇限量地藏身於了利而拚命炸的市大海之中，它在危的地球上保持秘密形，它安得宛若一奇，等待被有的人明，你得一又一的浪，的努力（必有秀歌的高明眼力），才有可能到其神性璀璨，它的感，以及歌抒情性演化的再一次逼近，其中最精彩的是同弘於悲的反覆指。
的悲，不止是情的、旅的、情的，更是一生而人的悲，棉絮性一的天落，同弘透分身（拉距的透）的造行他的大悲，譬如〈一九九九秋〉：「的活在悲／的以影正在放映／／只是／我在火上睡了一，事情突然都法收拾了」、〈安那其深海〉：「……在暗我，我正以永的悲不著、重覆著出腹，可挽回地重覆」、〈良心〉：「……好的我一人都不」、〈上海〉：「她後／我活在一段鬼故事……若困在的地方／就永不可能得救」、〈通俗〉：「我不想再到任何的故事／有情的，或者走路的，是隔著光的……我不想再到任何的故事／一用都有，我一用都有」，乎都是不能停止有教人不由恐怖著的然永久呀！
有一子我非常中於看鬼片，那也恰恰是十部洲恐怖代表作的接出，如《三更》、《度空》、《鬼魅》、《鬼》、《鬼》、《咒怨》、《瞳》等等的，而些鬼魅影皆含有郁至的哀，彷真正要起的，不是魅影鬼魂，而是以煞停比的哀。於是，人的悲是鬼故事包裹下的深沉喻，而隔世的鬼即是悲的大技。同弘的亦有同等滋味，恍若深陷不死去又不活的咒怨人。
《火星上的抒情》有不少我著著就要想起荷生《生活》，像是〈位置（二）〉：「……倘若我想及你／倘若我／遇到神／／要是有孤／亦是多的／要是有我／世界／於你」，似的徐推口吻、止的、漫如大的悲痛手──他的是他的神，但也是他的悲大王降。
另外，我也想到科幻名家雷．布伯利／Ray Bradbury《火星事》著州把千里迢迢去火星上的地球文件料焚的景：「我在掉的是一生活方式，同的生活方式在地球上已被得一乾二……」，照同弘回望像要悲生活一把的歌，特令人神。也真是如此吧，是地球是火星都是那危，然只要是自己必活下之地，就是值得停留的啊，竟有哀，也有，有作人有有的一切苦幸福，宛如意一般。
是以，悲再多再串，我能目到同弘〈林〉：「你喜今晨出／光的味道／／你有催促／也有／要好好照自己／／喜／今天早上的海」，直是北野武那部影神作《那年夏天，的海》的再。
我想，代恐怕再有比同弘更懂得悲更能真以悲的所有，且丁忽。德／André Paul Guillaume Gide有言「我把一切我所的都叫做神。」同弘是：他把一切他所悲的都叫做神。
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