沈默／
伊塔卡（Italo Calvino）在《下一太平盛世的忘》到李多文西（Leonardo da Vinci）如是著：「……不在科方面，在哲方面他也有信心能藉由和素描做更好的表。然而他不地感到需要作，需要用作探索以多呈的世界及其；同也用具描他的想像、感情，……著光的流逝，他後放了，透和素描表自己，以素描和文字追一述的索，……」
素描以及文字，那是一名多者反璞真的抉。而奇的是雨航，小《小生活指南》到散文集《日子的景》、《小村日和》，及甫上市的《光》，想起卡文西的段文字──然了，文西是在更多的著，法逼近事物的本成，彷一原子化、分子化的超技。但雨航不如此，他是足真地直，素地描下。
我以，雨航作品最迷人的部分就在於淡然永，他就是以基本功在，像是日本漫家博《人》的尼特，拳就是直直的一拳，出千百的一，出了花巧能直通向神奇境界。
代文的修技法在高度展推後，常得更多形容、多意象有繁喻，不免人偏移惶然，迷走在那些路也看不清楚的。於生喧技且多的年代，有疑是不是作者本身也煞不住地跌去的迷。卡究「充著意的意象」，可在的比是充斥意象的意象或都是意的意。他同也：「代文的致命——那就是，模糊不清。」
雨航有如此，他不弄技巧、追求粉美化或是硬要人生大道理，他就是揭的一，我其和所思所想。《光》宛如情感的素描簿，所有、形和色都是最基本的貌，唯在其中往往能感知到一醇厚暖、深度的能量。雨航文字回到述本身，重要的是曾生什事、遇什人、自己又是如何感受，那是粹的技法，直直地看去指出，不事修，不多加，就只是回也如的把人事物都出，也就自然有了充厚度的安，因久也深刻了，所以不不作。
如〈我所的王宣一〉：「小容或孤，但它是守候著人世的悲。」、〈冬日的邂逅〉：「除了那偶遇的不太的天，而人生相又是那，我易了解一人，通常多事也不宜唐突。……我黑崎先生最好的交光就是那邂逅的流下午，我人分倚著外慢地著，有冷冽的空，穿的冬日光窗和口那……一去，就是永了。／一期一啊。」、〈我的房〉：「每一本都有著重不等的，以清晰或模糊的影像在我海。每一本也承著或淡或的光味，附著我的去，我的人生。」、〈逝水手信〉：「然而知的情感的厚是累的，息的倒是迅速尚，化的通方式然莫之能。慎重其事厚情感乎於人，在迅捷的方式中依存在。」、〈羊事〉：「住在下，著村生活，再得小物如何可，再如何不忍，究免不了要面到的一。不，它究成人的日常。……很忍？嗯。忘了也是多美好生活的一基底。」、〈光〉：「可能我有一些感，但未著太多的惆。我了它，它也了我的，竟我都只是光天地的旅人。世上事有不，如果你在乎，或能你留住一什。／在之前，那就很好。」
惠菁是弗拉基米博科夫（Vladimir Nabokov）《吧，》的：「，它具有大的作用。即使是一世的史，也能使它迅速扁平化，成一晚上聊的。但，的力量是放大、小、合、整理的作用。它使扁了的膨起，充盈，活。」而雨航《光》把一逝去年代重新召回，藉的作用，原。
表於《中日：中副刊》20220427。
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