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震安五年千 慨捐200椅
(者秀新北)土城震安6日10月29日五年千法及平安宴活，市朱立前往拜祝，祈求市民身健康、市政推利。震安同也捐即幕的市立土城院200台椅、氧瓶、以及滴架等器材，由朱立代表受。
朱立表示，震安土城重要信仰中心，定期老人共餐、社弱、及推社公益不力，彰五年千神恩被。感震安今年6月捐一康巴士市府後，又捐土城院一批器材，完工後的土城院，後由庚院，可供120名民就近，新北市利的朝「在地」的目。
震安住持李松表示，震安抗限定折扣土城模最大的宇，主祀的五年千期以庇佑著地方里、消除疫。感朱市市民的照重，完成任建土城院的承，震安藉著五年千天，本著引玉的精神，捐院所需的具，共同嘉惠地方民。
民政局江俊霆，震安期社付出不力，年年市府宗教表。另外，方也保留地方文化，除了更下的神衣保存在的文化，也收藏了早年埤塘村年代社「社」的西、大旗、器等文物，信上香外也可一早年社的展史。(自立晚2018/12/6)
:震安捐即幕的土城院200台椅、氧瓶、以及滴架等器材 由朱立代表受
俗存的所在
中【明益】
但凡扭青春期的人都知道，有段我刻意出傲慢他人的姿，但另一些候，自回自2018流行商品我的鞘之中，偶也以自我抑取同或避免受。我一直，靠字面揣人的真心意是困的，特是作者。某角度，作者很像是永有青春期，人的身上懦弱存，是孔雀和兔子的合。
神又特的作家品（Thomas Ruggles Pynchon）曾在1965年他的人，宣自己正在一部「potboiler」（混吃，的）的小。品已出《V.》部明他的博奇特思考的作，然不能直接理解他真的就是希望一部混吃的小。如果你看昆丁?塔提的《黑色追令》（Pulp Fiction），你影院出，很清楚地知道，部Pulp Fiction非等於Pulp Fiction，或者可以，昆丁．塔提我到Pulp Fiction的力量。
我第一次到士庭的作品不是小，而是在「作」（on writing）的程，到他圈式的述。往往你以他放蹄，行激烈的，臾定神，才上是在原徘徊。他自我，接著引用果、、《夏五百日》、《老人海》、大江健三郎、《哈利波特》、特伍、《三演》……，而後持。有候你甚至疑，那些引用是必要的？
不，非意，我只是想，士庭一始根本就是一小家，一善於歧出、跑，善用心力，跟你想一部pulp fiction，上和品一，想的是「藏著大」的事者。
我第一次士庭的小感到心是〈他就掉了下去〉。在故事，事者著到了工，想起了一家做大理石加工的小同，因此探性地了。通了，名叫白告的小同在工口迎接我。老同面第一件事是，打口那石子眼睛的雷射光，人看著光爬梢天空。迎接「我」的有重重往事，包括此刻已罹患肺腺癌的阿，名波波的狗，一幢未完成的101大木，以及他都刻意不再提起的，一件於「就掉了下去」的事。
篇小事，可以看出士庭成熟的事景功力。其他刻意「仿」名家的作品，有著吸引我的小特──我以它暗示了一件事──士庭的本可能是一面容的故事人，而不是他想要假扮的浮、媚俗的小家。
我不得什士庭要宣自己了一本「俗小」？我也很感好奇，士庭做一在懦弱的年作者（我不任地假每年作者都有一的，就像每人一定都要感冒一），什刻意在他的第一部作品，扮演「多面作者」的角色。
我一直，「多面作者」是年作家的褒，一旦把拉，你很少作家真能多面，即使是士庭崇拜的品亦然。一能期作的作家通常在第一本小就露本，一始人炫目的面目，在接的作品褪去大半，唯有最後留下的那本然面目，才能一作家成有格的作家。
但士庭就是要在本小集各法，他不避於使用品〈也的死亡慈悲〉（Mortality and Mercy in Vienna）做篇名，刻意也一和「也」的故事死亡。了向托?博拉（Roberto Bolano）的〈克拉拉〉（ Clara）致意，他了他的〈徐敏敏〉。而了模仿「拿腔拿」的合句，我到了〈技施作〉……凡此都我很想再次士庭（或也曾做的我自己），行些原作者不知道的「致意」，是了？像操手模仿手高度作的炫耀自信？是有更深沉的什含意──比方，那些作家有完成的，有一天由我完成？是，在漫漫的小史上，有什事技是有「完成」的？
在「作」的程，士庭後了一封信「」。他：
有非之害，相反的，反而能助真盈。我曾得，所有大作家的生命中都遇到一件他的心如何巨大，有法消化的大事件（通常是巨大的荒）。昆德拉遇到的是布拉格之春，果是二。果德的俘，被抓到德勒斯登一屠宰的地下室起。大炸後，他在鼻的焚味中看的是被炸的整座墟，反射地笑了。我曾不理解微笑，第一次到的候我十足得果又在玩笑了，怎可能？就像一位者等了久於遭逢了寐以求的大家，他理起似乎不那重。直到年後我才明白，笑可能才是真的。果插科打了整本，怪力神空穿越云云，些荒唐的情事可能只是了助微笑成立。一罹患症候群的老人回想起往事──些巨大的荒──他只能如此地置彼此的因果藉以稀，而回走到他踏出屠宰的第一步，他再一次的「在」，他能怎？果本人有有笑我不知道，但小人物的「再度在」了他一後之明的眼光，面如此巨大的、抵抗力的荒，他然只能笑了。不「真」？
我在往返台北香港的上，反覆看著段，它乎已是事小作的人遇到藐文述回、解的基本。不我感似乎藏著憾：偏偏，偏偏我一代的小作者，就是有在年遇上「法消化的大事件」。那我的笑不成是一情？我的只是？
我不禁想起本小集另一篇打我的〈青春〉。然士庭刻意用另一「拿腔拿」的事，有著「大」「真感情」流其。那就是士庭在口提到的，於他的父系家族「大」撤退的故事。那即使是接的碎瓦，也使得一篇作品有神。
在一次信件往返中，士庭提到第一本小是他的，有像夫?代（Geoff Dyer）的「看到好文章後，非得一篇回它的」物，是那些影他的作家的回。我毫不疑，就像我不疑士庭的才能，更不疑能在些不同型的小中，得的趣──本小已露他做一年小家的可能性。
本小的寂寥、荒、笑哀（些「」在他身上的事物），才是士庭下去，你打的理由。我一直，是作行形塑了人、故事哲，不是一人完成了生命、了什技巧或理解了什以後才去作。一小家在拓荒最迷人，成就後就只能走下坡了，不是？
不可能性，最得靠士庭找出一真之路。做一具有天的年作者，他在形式上跟位小家致意，但容已在向自己的人生致敬、回，是我看好士庭的原因。士庭或他需要十、百字的，才能入作「大」故事的，我也把它成是一──因我很明地感受到，大就是他未作「法消化的大事件」，不管是不是有者支持，他都著往前走。
我想士庭一定知道，昆汀．塔提在演之前曾是影出租店的工，在那，他完成了Pulp Fiction的身。（世界上有什地方有比影店更多的Pulp Fiction？）不，真正他形成「」的可是世界。
大撤退之後，解放上岸只到一老人一狗，我想，年的小家士庭，是他不得不的理由。有我在口上，曾他述的，又哀愁的海上……。只有我能、只有我看到，是每年小家走向第三本小的重大力。
我相信在完成《俗小》後，士庭走向真正俗、存的所在，那是他成小作者的意，也是你意打本小的意。
（本文摘自《俗小》推序，瓶文化出版）
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