在人床外行
躺在你的斜波上
流，像一把呼的火
在你的，我的
我的和你的
政和革命在四周喊
至少情在我的一
至少破前我很安全
一切都不再可靠
靠在你性的斜坡上
今夜，即使山崩或地震
最多跌你低低的盆地
旗和在高原上起
至少有六尺的律是我
至少日出前你完全是我的
仍滑，仍柔，仍可以
一粹而精的狂
夜和死亡在黑的境
永第一千次城
惟我循螺急降，天在下
入你四肢美的漩
【片源】不是妞的照片拉;p
http://www.cnarts.net/cweb/arts/yishubaoz/exhibition/show/renti/images/big/05.jpg 【妞妞】想到余光中也情色吧！
而且首作於民五十年，真炫的老伯伯人！
【相】
＊入版＊
久以余光中的一直被喻的典，但是他的「情色」是否也可的典呢?他的常用喻性、情色的作手法，和呈他的作品，在<人床>中，作者以「性的斜坡」比喻女性的身，「跌你低低的盆地」和「入你四肢美的漩中」比喻性。中以性交的描述和做比，用做的形式引出，突其中可悲之。些情色在文上的地位一直很少人加以，大家的焦似乎放在其他中，但是情色亦是余光中作品著一呈，是否入的典之考量?
余光中在上以敢言著，而他的作品中有多的情色未外表，也因余光中想在文上的地位和不受害等因素所致。余光中在文上一直追求跳的束，喜新，但是他自己限在的框架中，不敢自己情的渴望、憧憬的作品表出，克《欠砍》中大的作差甚大。
摘自【《余光中》 /邱于倩/ 宗翰指】
news/fgu/3/3266665/20030627214705/ ＊版＊
「人床」一，曾被笠刊五十三年至五十七年的五年最佳作之一，亦被列「名」的象。白首有如此的：「把和人床（情）予以自然的，且示山深刻的比，是非常不的。在目前的世界，我感到的威，好像就在身。人床上女人的可靠上的，者有著烈的比。」
首是把大面情人生的大而集中在一人床上表的。然首在表面的形式上看和例一相同，有分段，一而成，但成首的想向的秩序是迥然不同的。「人床」像的向集中。
「人床」所拈出的意象本是各自立，分散而互不相的，但人巧妙的用把些散的意象入情而向「床」上集中旋入，想推著爆的意象而造成向心力的秩序。
本就不可能在床上行，影射到床上的做。情（做）材，可有不完的容和可使用不的方法去表，何余光中用的型？本情素材容普通，而的表方式也一般人所用，但些容形式的合表，能生的威力。
首的著力乍看起似乎到最末一行的「漩」才出，其不然。因首的想向的秩序，非做成有形的的，而是一意象一意象向中心集中的。
第一行：在人床外行第二行：躺在你的斜坡上（斜坡疑就是女人的）始作者就把的地不其他旋，直接拉到床上女人的焦第三行：想又的地始流第四、五行：又集中到的和第六行：政革命又在四周喊第十行：靠在性的斜坡上第十一行：又外界的山崩地震第十二行：跌你低低的盆地第十三行：旗和在高原上第十四行：六尺的律（）第十八行：境第十九行：城第二○行：循螺急降，天在下第二一行：入美的漩想向的，很然的是由四面向中心集的流向。
型底的特，就是作者集中全力在於表一主，所有意象或理念的行是四周向集中，如箭穿心，如千川海，型的表效果明朗易於感，可包涵大的容。因其有大的容量，因此有人的面，但也往往造成度亡的浪。但「人床」避了缺陷，因它在表的行上一段二十一行而已。
摘自【想向的秩序/ 岩上】
http://www.winsing.idv.tw/Liter/Lp5/lp5-006.htm ＊研究版＊
反的生，是他介入政治的具。於局，人自然有一力感。特是一九六六年越爆之後，大境文展投下巨大影。余光中在段期了〈人床〉〈如果方有〉，企以做的欲求反作的酷。首，曾被抨色情（如鼓的《的人余光中》）。事上，以人情欲抗族情操，已是後女性主者重要的策略之一。余光中的手法，非自女性主的，然出自他的技巧。
余光中想像的情境，意到「不安全」，不必然起。他的想，是「仍滑，仍柔，仍可以」的男女。透肉的抱，反了的邪。反是台社集被抑的望，不是公的。余光中然熟悉代主的技巧，知道如何在心世界中探索各冰的、死寂的幽暗意。
但是，他未遵循代主的要求。余光中感性的情主，注意外在象的比。他於偏代主的美，不在描的生命的失落，而刻意同察落，正反的值同受到理。余光中在探索「自我」，未取分裂或裂的。他是在的情感思中，相互商，相互，最後逼近一融的。角度看，他然不是底在追求的代化。思方式，他文的修有密切的，也是浪漫主者的另一特徵。
摘自【台新文史第十六章 代的追求/ 芳明/合文】
http://unitas.udngroup.com.tw/b/200212/storyb5.htm 
