佳人歌 班固
北方有佳人
世而立
一人城
再人
不知
城
佳人再得
前天看了十面埋伏部片子，然我身的人作品的非常化，但既然我都要拿文章了，大家猜的到我喜部影的吧？
所有人都跟我抱怨它的局人法接受，那我就它的最後一景吧。捕手拿染著自己血的刀著（金捕），小妹威若捕真下手，它就不惜拔出插在胸口的刀死捕，而片中的局，捕作要社出刀，引小妹出手，再用自己刀上的血小妹射的刀，而果，就是小妹失血多而亡。或大家要捕心太狠吧？但我得角色句．．．在最後一刻，金城武刻意往前，希望小妹知道自己救不到他而放拔出刀。但小妹也是了不放任何希望，也是要和金城武一同赴死，又或是不能放金捕的手，她是出手了。捕其一直很很小妹，但事已至此，他所能作的，只有在她死前她看到，她放了她的人，小妹在死前也向捕以一感激的微笑．．．其，是很人心酸的局。
不知
城
佳人再得
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聊聊十面埋伏首曲子吧
是中
琵琶曲目
典到不能再典的曲子了
原琵琶名曲《古面埋伏》（名《淮平楚》），最早版本由秋萍（1784－1895，江西人）编《琵琶》卷上，《十面》，王君、李芳编《南北派十三套大曲琵琶新》（清光绪二十一年即1895年印刷）亦收此曲，名《淮平楚》。隋代秦子作，史上秦子其人。明末清初王猷定（1598－1662）《琵琶》曾演奏《楚》一曲的记载中说：“其，生天地，瓦屋若之，有怨而明者楚歌；凄而者王悲歌慷慨之；别姬；陷大有追；至江有王自刎、余蹂王。使者始而，既而非，终而涕之以也，其感人如此”。些描《十面埋伏》的音意境近似，可能即《十面》之前身。
琵琶曲分大，即文曲武曲。主要是按照精神上的别分的，似之美柔之美之分。《十面》於武曲代表性作品。 一般，《十面》是公元前202年楚的曲，原曲十三段落，代演奏家多演奏：
第一段《列营》，是全曲的引子，鼓角始。第一小的自由反覆是鼓，第二三小角，角音以後多次出。然後是步伐音，次出鼓，以三通鼓、三通、三通炮结束引子（鼓、掌、放炮等字均是上注明的）。
第二段《吹打》，主呈示部分，主a、b段。个主是行曲式的，始的旋律型角音相。
第三段《》，仍然用主b的旋律型，展性奏，以b1，步伐急促。
第四段《排》，慢起快，主b的第二次展性奏以b2。
第五段《走队》，b主的又一次展性奏，代演奏家演奏都省略段落。
第六段《埋伏》，每都私利一次，好似命令述命令，共十次，象徵十面埋伏，用的是主a的角性材料，展型述方式，以a1。
第七段《九里山大》，主b的展性奏，以b3，始出刀刃撞。
第八段《九里山大》，主b的展性奏，以b4，以弦手法模人喊叫，十分惊心魄，给人以眼前似有千激烈之感。接入炮、（象徵楚歌），第二次再出炮後，入高潮，一段落的收尾是金收兵。
第九段《王》。一段落在上於插性，它乎完全没有旋律性，主要是一零零落落的奏型，如同蹄，然後有一似乎是追式的奏型。多演奏家都是演奏到此即行结束。可能是取毛“宜剩勇追穷寇”之意，高潮之後快结束，演奏效果也比较好。
第十段《江自刎》，速度稍慢，它是主b的式性的奏、效果抑。
第十一段《奏》，又是一新的插部，用的是民曲《五佛》，原的《五声佛》是慢的，在成了快的，上速度就加快了一倍。
第十二段《功》，是主b的又一次式奏及展，同第十段落一，也是4（fa）一律成3（mi）。
第十三段《得回》，用的是民曲《撼山》（有人也作《山》），在比昂的氛中束全曲。
此曲也有被改成吉他的演奏版本，不能比的上琵琶原曲，但仍有魅力
由殷改
琵琶－十面埋伏
http://61.144.255.241/mp3-3/china_6/01.mp3 殷改吉他曲
http://www.yinbiao.net/music/Track01.mp3
