刚到家，今天去哈尔滨话剧院看了一场小剧场话剧。“我爱桃花”。
故事本身是很简单的一个古典小说的小帽儿...
张婴妻子包养市井中的冯燕，二人在张家苟且寻欢时牙将张婴正巧回家。张婴妻子将冯燕藏入米缸，不想酒醉回家的张婴醉卧时压住了冯燕的帽子，待冯燕要逃时冯燕示意张婴妻子将帽子拿来，但张婴妻子会错了冯意，误以为冯燕要张婴腰间的的把刀想杀死张婴。逐把刀抽出递给冯燕，冯燕见刀觉得这女人心狠手辣，心中惊悸，想这女人如此凶残不念与原配丈夫同床之情也罢去还要将他杀灭...于是一刀将张婴妻子杀死...
故事到这里本身应该结束了，但是导演把古典的故事和现代的生活随即结合，演绎出了全新的色彩。
在本该杀张婴死妻子的时候，以演员对剧本的矛盾为冲突点，打破现有的局面重新开启一个新的现代的男女关系...
其实这部作品给我感触最深的就是冯燕和张婴妻子偷情的感觉，三年来两人日思夜会，相爱的时候想要呐喊而不能的压抑和痛苦，在这个剧开场的时候两人在舞台上如同破茧而出的蝶一样，在床上翻滚，做着一切一对饥渴男女在做爱时发生的所有事情，那种肢体的表现力度真的只能用爆发去形容，与此同时在通篇看完的时候，再来回复的时候我觉得那简直就是我自己啊~~~~我也有过偷情，无论是男人还是女人，在当时，在我眼里对对方身体的痴迷、爱恋、想占有还有甚至想吞了，活活吃到肚子里的那种烈焰一样的感觉...还有也许就是原来和一个人相爱快感如此剧烈的酣畅淋漓，了解了究竟什么是本能。
但是最后，张婴妻子说“插进去的刀要比拔出来的更锋利...”真是一语道破了感情伤人的写照...
一夜之间，无论是古时的还是生活中的故事全都颠覆了，冯燕说“拔出来的刀，插回去就是了，明天还是一样的过，明天我再来和你约好私会的时间，我再拿好小菜，你烫好酒来等我...”
而说者无心听者有意，篡改后的剧本男人以中庸面对，不去杀人，而是“该是什么样还是什么样”...而女人则是心冷如霜，张婴妻子说“三年前在你的眼中能看到一个字”。
冯问“什么？”
续而冯又说“是爱吗?”
“可是现在看不到了...”张婴妻子痛说。
一个没有保护的爱...说灭就灭了。
冯燕以索书为名，拿回画册便走了，再也没有回来。那晚，舞台上的妻子和张婴闲话家常的台词非常让我有感受。抛开剧中人物的名字去说，女人对男人说“发饷了吗？”
男人憨厚的说“发了...一会儿我便全给了你...”
女人说“不要怪我总像你要钱，快到年了，咱们得给两家的亲戚们置办些什么...”
这几句台词简单的不能再简单，可是其中有一个“家”的含义。家对于一个第三者来说无疑就是一个攻而不破的墙，纵然百般解数只一个家子便全部都灰飞烟灭。
妻子向张婴索要了刚发下来的饷，两人沉默中张婴把妻子双手搀扶上床，赤裸的翻云覆雨中妻子脑中进入梦寐，不知身下的男人究竟是自己的结发，还是自己爱的奸妇...
看到这里我似乎又推翻了上面的想法，似乎这个家也只是个名存实亡的家而已了...
可是我想对于曾经的还在尽情偷情中的冯燕和张婴妻子来说，或者一个名存实亡的家都是他们的绊脚石。喜欢的时候尽然可以一丝不挂的展现慷慨的去爱，而不喜欢玩儿腻了连多说一句话都成了一件你不情我不愿的糟粕...
有很多的时候当走过了一段路的时候，在去回头看的时候才会真的，真正的有发言的权利，因为当局中的时候我说错的太多，做错的太多...
我很欣赏我朋友以前说的一句话。别想以后，我不打算，咱们过好了今天就可以，但不仅仅是过好这一个今天，而是把每一天都当成一个今天，去过好...
整个剧看完了之后感触特别深，用我的话来说是对于一个经常搞破鞋的人来说简直就是触动和写实，简直就是把自己的生活搬上荧屏。
“我爱桃花”是桃花？还是桃花劫...
就像破茧欲出的蝶，用尽全身力量来诠释一对儿偷情人的感情狰狞...
全剧一悠扬的古筝音乐而贯穿...
冯燕接刀，欲要杀死张婴...
古典小说新演，篡改后的剧本中冯燕自杀，张婴妻子因失去偷欢男人而欲将真相大白天下，面对死人和丈夫欲天不怕地不怕的破败心态...
矛盾冲突点建立在演员演绎的过程中，再次篡改剧本后演绎出女人偷会相好前的娇媚...
一夜过之间骤然变化，冯燕觉得抽刀杀夫的女人实在可怕，刀抽出来了就必须面对，刀抽出来了虽未见血但刀确是要杀人的刀...
张婴妻子恳求冯燕留下，而冯不肯...
这是冯走后，永远消失后张婴和妻子在床上做爱的场景。
如同梦中一样的妻子面对前便是远离而去的冯燕，面对后边是自己的结发夫妻...
漫天漫地的桃花，却没有人面桃花别样红的场景，而是心中的劫数...
偷情...三年...不穿衣服在床上...沉溺...厌倦...分开...
三年像是一场梦一样，说没有就没有了。
人人都清楚是梦就早晚会醒的，可是我们阻止不了做梦，因为我们不可能不去睡觉...
简单的描述一下~说得很苍白，如果真的喜欢不妨你抽时间去看看...
哈尔滨话剧院，晚上18：30。
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