簧管演奏家莎．梅耶．勒
原文刊於2013.4 Muzik古典刊
2013年3月23日中午，簧管演奏家莎．梅耶（Sabine Meyer）束NSO的排，回到休息室她擦拭著巴塞簧管（basset clarinet），夫婿．勒（Reiner Wehle）用德切交。我本想等他的告一段落再行，想到梅耶竟起身我挪出一椅子，我：「你好我就始吧！」那一刻，「簧管女神」表露出的，不只是演奏中能感受到的迷人采，是平易近人的和姿，而著接，更出其精益求精的大家。
MUZIK（以下M）：在您去的音生涯中，演奏多次莫札特奏曲，哪些是您每次重回作品，必定提醒自己要特注意的？
莎．梅耶（以下梅耶）：我得每次重回作品，感受都不太一，面不同，我所接收反的也都不一，所以大概可以有任何部分是一定要照著甚方式做。面每一次新的演出，我都仔聆身旁指、的句法，用各方式建立起最密、一的，而完成次的。
．勒（以下勒）：莫札特首奏曲和其他的木管奏曲相比，最大的不同在於它的各主性格有如笛或低音管奏曲中那般比明，因此在，欲把些主性出便需要更仔地。
M：您何使用巴塞簧管演奏莫札特的奏曲？
梅耶：大是在1980年代左右，某一次由（Fritz Reiner）指的演出，他央求我以巴簧管重曲原貌，自此，我便始以巴簧管演出莫札特奏曲。年器才被大家，器傅本甚至不意我作，他不是器。
勒：器相昂，只能演奏首作品（作者按：指莫札特的簧管奏曲簧管五重奏），且需特。值得一提的是，我的老斯．但（Hans Deinzer）是最早重新使用巴簧管演奏莫札特的演奏家。
M：位使用的莫札特奏曲版本何？
勒：莫札特的手稿已失，年史塔德勒（Anton Stadler，莫札特首作品他）演奏的巴簧管也失了，重建遭遇了很大的困。在使用的是我莫札特存第一章199小的草稿，再加上一篇刊登於《大音文摘》（Allgemeine musikalische Zeitung），1801年首次出版的奏曲所作之研究，出示了第二章第三章某些低音域的部份，重建成新莫札特全集版本（Neue Mozart-Ausgabe；NMA），由Bärenreiter出版。
其他多以A簧管演奏的版本，皆源自1801年的初版，版不能是好的改，所以我都建生更改上的音域，但使用A簧管演奏是很可惜，因有太多很棒的低音音被牲。我目前Schott出版社的之一，今年我再次出版新版，A簧管使用之版本。
M：所以位不一生在演奏首奏曲的咬字句法（articulation）？
勒：不，我不一，因可以是奏者的空，但我要注意莫札特在199小的原稿中，莫札特留下多很特的articulation。我可以看到，一般，莫札特在作品中下的articulation不多，但一旦下就非常仔，所以我份草稿中的某小是要遵照的，但到了後段一串的十六分音符，奏家便可以自由地。
梅耶：不有史料看，那代的演奏者用多跳音。（勒充道：也是，但我有留下任何音家的音！）也到，古簧管在做各articulation化，其是比代器容易的。
M：在您的站上，某段文字提到：「梅耶她的夫婿勒，音的品（包括嘴型、音量、音色）等，建立了一套系性的方式。」可否
您介更多於套的？
梅耶：我全世界多地，於簧管演奏的都注在手指上，但很少人意注音本身，以及如何用自己的身造出好的音。我在吹奏，把自己想像成是一名歌手，每音都存在於自己身上的某。在，我掘些位置，而把音引出，吹奏不只是手指按好，吹即可。
勒：套程分成三部份：第一部份是「音咬字句法」；你世界上音色的曲少之又少，但是簧管最需要投注心力的部分，想想我最重要的那些作品，比如布拉姆斯的奏曲、舒曼的幻想曲、德布西、格、雷格（Max Reger）等人的作品，都不是手指技的，反而是求音色滑奏。第一部份在套中是最重要的，在一始我使用多文字向大家明整套系的理念。第二部份是「手指」，第三部份「音」。一整套教本《Clarinet Fundamentals》，此已有中文版，由人民音出版社（PMPH）行。我想多提到的是，我在年一的演奏者音在不好，我北京完一比，多者控制音的能力堪，不只是在中有的，全世界皆然。
梅耶：我得我都更仔地聆，手指在每一作替是否毫隙；按不是只有向下的力，而是要柔地（softly）音孔接。
M：除了忙碌的奏家生活，您也常演出，例如每年都在琉森管
弦任首席，您而言，演奏您的奏有何影？
梅耶：作中的首席，其也需要如同一位奏家所需要的「性」（flexibility）；一刻是只剩下你的奏，下一刻要立刻成人的伴奏或融入其他部。我作一位奏者，站在前面，不得大家要都我的，我自己不相互，各部的、音，其也像是在一中演奏。
勒：而且在好的中，例如琉森管弦，乎就像是共同演奏一大型的室。管的都是我的好友，契合度特高，指阿巴多也不取集的方式，甚至有什都不指！
梅耶：所以我只能想法努力到所有部！
M：在去多年的演奏生涯中，您可曾不同的段？或是，在不
同期注於不同域？
梅耶：我想我的演奏生涯一直是合性的，我不希望自己只有奏，各室的演出都同出在我的演奏行程中。
M：所以您在演奏生涯初期，未曾有甚的？
勒：我只能事情不生都是，能掌握的，就是行一又一（project），直到在也是如此。比如今年七月她灌莫札特的歌改，明年十月有一系列的洲巡演。
M：是深深被您充音性的演奏吸引，我想您如何在堂上
生在上的能力？
勒：可以定的是我不生（大笑）。我得不是我，而是他被我，然後主去完成他／她希望的方式。有也我要求的太多、太，他感到挫折，我又要就心理上予他支持。
梅耶：每生是不同，我常得不只是我他，他也常常我多，我都在相互影下。
勒：教正像在（conversation）。
Ｍ：您曾和多最著名的指家合作，可否和我分享其中您印象特深
刻的故事或演出？
梅耶： 近年， 我很喜每次在堡音和提勒曼（Christian
Thielemann）合作的。事上，要碰到能彼此合作的指家不容易，有的主性特，有的又太被，我得在合作程中，指能我甚是很重要的。不， 也乎演奏甚曲，比如科普（Aaron Copland）的奏曲，我就希望指能把所有奏精地演奏出，但若是演奏伯奏曲，我便需要指予我更多性空。
M：身一位，您的演奏工作和家庭生活是彼此影的？抑或您量保
持方的立性？
梅耶： 找到一位秀的先生是！（大笑）
勒：我一起在Blazerensemble Sabine MeyerTrio di Clarone演奏，除此之外，她多都是自旅行的，像次同行的不常生。孩子小的候，我在北德播交慕尼黑工作，下班就在家照他，等到他大了之後，我和莎就都在克音院（Musikhochschule Lubeck）共同任教。
M：您予今有心投入演奏工作的年音家什的建？
梅耶：我得在的的和去有不同，得某大的首不
再是唯一值得注的目。
勒：你需要一步步，我的建是，其想如何展自己的演奏事（career），倒不如想著要如何把一一的音演好、好，然後它（演奏工作）就一步一步以事的方式拓展。
梅耶： 我真的碰多生找我，我：我想成一名奏家，我可以怎做？我得在不是一明的提出。
勒： 如果面每一演奏的夜晚，即便你下，差重，甚或痛，你是全力把音表到最好，那你的事就展起。我去五年，教出了多大的首得主，多章、媒都全力些新，但我得是不好的，因方式塑造出的「成功」很隘。今天有人立志要做一位好老，他做得很好，但可能永不找上他，或是心演奏代音的演奏者，可能也因小而不出在媒上，但他在域都是如此成功。成功的定每人而言本就不同。定一合自己性的，然後努力做六十年，回再定成吧！
梅耶：我在面很年幼的生都想想看他／她也合什的展，然後慢慢引他，我不刻意要把生推向他不合的地方。
勒：我想起年在慕尼黑交工作，我打算向假一天去比，我著指柴利克（Sergiu Celibidache）先生告假，他我，你何要加比？你去，是了音，是了成名？如果是了成一位更好的音家，那就去吧！最後，我有去，因我知道我不需要比取得外在名。
M：於所有文地的者，您有有特想分享的事情？
梅耶：我自己的察是，洲人常常不太表自己的情。演奏音除了把上的精出外，更把自己的感受情所有者，我想是演奏中最重要的事情之一。
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