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《小征先生音》我想起音史上的本著作，一本是十八世的《通向帕索斯之程》（Gradus ad Parnassum），是巴洛克期的地利作曲家富克斯（J.Fux）所撰的位法教本，教本分二部，第二部份用生答的方式呈教授精髓；另一本是出版於2004年的《行知份子遇上音家》，收人文者伊德（E.Said）和琴家暨指家巴波因(D.Barenboim)、政治等主之。
本和《小征先生音》皆是以方式成，不《通向帕索斯之程》有位角色，但上是作者自自答，提回覆精合，《行》是由人的好友古策里米安（A.Guzelimian）自其中挑而成，如人互之精。《小征先生音》和前面者截然不同，它由村上村自，散，容，不正因如此特，全才能利地彷如充毛的，文意持著尚未定型、能展至他方的。
中六章自人於 2010~2011年中的六次碰面，每一次相遇都有定好的主，但村上保留了中珍的「歧路性」，文意得以延伸至典型系列或是回不易及的篇幅或不一定合被收的，而的果近於村上村在2005年一篇文有留白的音不中所言，作品或演奏格能充隙，以供者想像的往。
像在第一次聚焦「於多芬《第三琴奏曲》」的中，人先加拿大琴家德（G.Gould）和指家伯恩斯坦(L.Bernstein)合作的布拉姆斯《第一琴奏曲》音聊起，接著才聆德分伯恩斯坦和卡拉（H.Karajan）的多芬音，接著他一，起小征任波士交，乎皆是演奏德作品的由心境，衍伸出「五十年前，上勒」的心路告白。的跳可，人心不起旅行般的快感。
身小家的村上在落，偶也了增加感，使用若干主的描述，留下迷人的段落。像是播放唱片稍歇，小先生：「我可以吃？」村上答道：「便便。我您泡茶」；又或是小啜了口茶後，：「是砂糖，吧？」村上回答：「。」多外更加凸小位大的性情。
而些，外在看是小娓娓述自己的音，但在其是位年77（出版的 2011）的大他的位老之回，主要著藤秀雄（1902~1974）、卡拉伯恩斯坦等人他的影。藤秀雄日本古典音界的路先，小他身著老所言：接近作品「必秉持自己正在作首曲子的心，注地研。」使得他「不在曲中或每段落中找意，而是件地接受曲的一切。」（此村上所下之，但小即可）。卡拉告他，「征，你不必把我的管得，只要做好整指就行了。」或是「造句（ 16小甚或32小位）是指家的 ...」他明卡拉著重框架，不苛求的美。而在任伯恩斯坦的助理指，小深切地到由伯恩斯坦所挖掘出的勒作品作品中的涵，受到伯恩斯坦致力青年音教育所鼓舞。在些段落中，我特感到字行含著村上自我追的投射。他在中不只一次提到自己除了曾在哈佛大日本文堂的程外，基本上完全有事教育工作，和小年投身培育青年音家之工作相比，形成巨大差。
小口中，者除了接近二十世的音巨擘，也眺望了唱片音的金年代。在入千禧年之前，唱片之盛，使得者密集的音中，便能跟一位音家初啼到成熟。在第三次中，村上播放了小生平第一音—1965年，前簧管首席伯格（H.Gomberg， 1916~1985)邀小他一同的瓦第和泰勒曼的簧管奏曲，小起整美巴洛克格的掌握停留在偏向浪漫派的法，和後的古式的演出形成明照。接著，村上又小在展露角的六零年代，芝加哥交和多多交的唱片，至七零年代掌波士交的音中，察指家「不一豫和畏，在的手掌中地漫舞」和「感像手掌收起了些，音牢牢在掌中」的。另外，村上以小征在1966年、1973年、 2010年演奏《幻想交曲》的差，呈家不探索的姿，得最人。
宛如爵士中最迷人的即段落，不密的段落反而累出越越吸引人的地。然，精彩的即非只仰感，而是由手在舞台後方大量的思考中所引，於本，是因有小口提到的，或是村上唱片的如家珍，才本的即味道成立。
事上，本非村上首次以形式留下的作品，早在1981年，他便曾平村上留下《Ｗalk, don’t run》同型文，1996年又日本心理家河合隼雄出《村上春去河合隼雄》。不些量之少，和他大量的篇小作相比，也宛如是他人作程中得的即。
至於次即的理由，或是有感於小位日本年，也或者是特珍惜人之段友，但我的推都不如位目前唯一立足於西方帕索斯殿的方指大所言之美：「我忽然有念，希望我些不是唱片迷看的，而是能聊出些唱片迷不感趣，唯有真正音的人才喜的容。」村上，「好的。那我就量整理成唱片迷索然味的文章。（笑）」。多人的瞬息，我有了本如此可的。
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